Fiche de révision : Introduction à la morphologie sonore

📋 Plan du Cours

1. Introduction à l’étude morphologique des objets sonores selon Pierre Schaeffer
2. Les quatre modes d’écoute selon Schaeffer : écouter, ouïr, entendre, comprendre
3. Caractérisation musicale des objets sonores et critères morphologiques généraux
4. Critère de masse des objets sonores : masse tonique et masse complexe
5. Critères de timbre harmonique, grain sonore et allure des objets sonores
6. Genres d’attaque sonore et profils dynamiques et harmoniques associés
7. Application des critères morphologiques à l’analyse d’œuvres électroacoustiques
8. Tableaux récapitulatifs du solfège des objets sonores (TARTYP et TARSOM) de Schaeffer

📖 1. Introduction à l’étude morphologique des objets sonores selon Pierre Schaeffer

🔑 Notions clés & Définitions

• Étude morphologique des objets sonores : Approche analytique des propriétés intrinsèques des sons dans un contexte musical, initiée par Pierre Schaeffer en 1948 et développée jusqu'à la publication du Traité des objets musicaux en 1966.
• Traité des objets musicaux (TOM) : Ouvrage de référence publié en 1966 par Pierre Schaeffer, présentant un ensemble de critères et concepts dédiés à l’étude morphologique des sons et de leur articulation dans la musique.

📝 Points essentiels

• L’étude morphologique des objets sonores analyse les propriétés intrinsèques des sons dans un contexte musical.
• Pierre Schaeffer a amorcé cette approche en 1948 et l’a consolidée jusqu’à la publication du TOM en 1966.
• La terminologie utilisée diffère parfois de celle des sciences acoustiques classiques, nécessitant des équivalences pour une meilleure compréhension.
• La compréhension des concepts morphologiques demande une attention particulière à la sémantique des termes employés.

💡 À retenir

L’étude morphologique des objets sonores est une approche analytique spécifique initiée par Schaeffer, avec une terminologie propre qui nécessite une appropriation attentive.

📖 2. Les quatre modes d’écoute selon Schaeffer : écouter, ouïr, entendre, comprendre

🔑 Notions clés & Définitions

• Écouter : Correspond à l’attitude la plus active, ce que j’ouïs, c’est ce qui m’est donné dans la perception.
• Ouïr : Perception auditive naturelle et globale, sans conscience ni attention spécifique portée au son.
• Entendre : Le moment de la perception analytique.5 (Makis Solomos, 2015) Quant aux deux couples « objectif/subjectif » (axe vertical du Tableau des fonctions de l’écoute) et « abstrait/concret » (axe horizontal), la citation suivante est ici suffisante pour en délimiter
• Comprendre : Écoute sémantique visant à identifier le sens culturel ou symbolique du son en relation avec des codes et références culturelles.
• Quatre modes d’écoute : Quatre modes d’écoute En préambule, P.

📝 Points essentiels

• Écouter correspond à prêter une attention active à une source sonore identifiée.
• Ouïr désigne la perception auditive naturelle et globale sans attention spécifique.
• Entendre est une écoute réduite, focalisée sur les caractéristiques sonores indépendamment de la source.
• Comprendre est une écoute sémantique, cherchant le sens culturel ou symbolique du son.
• (Pierre Schaeffer, 1966) Les quatre modes d’écoute ainsi que les divers dualismes évoqués ont donc des objectifs complémentaires et interdépendants, et proposent une structuration de l’activité de perception auditive dans son ensemble et sa complexité.

💡 À retenir

La perception auditive se décompose en quatre modes distincts, chacun correspondant à un niveau d’attention et d’interprétation différent du son.

📖 3. Caractérisation musicale des objets sonores et critères morphologiques généraux

🔑 Notions clés & Définitions

• Critères morphologiques : Propriétés exprimées en termes de musicalité qui permettent de caractériser les objets sonores en développant une écoute avant tout musicale.
• Objets musicaux : ceci pour souligner que la caractérisation des objets musicaux sous-entend de développer une écoute avant tout musicale.

📝 Points essentiels

• Les critères morphologiques sont exprimés en termes de musicalité pour caractériser les objets sonores.
• Ils permettent d’analyser les propriétés intrinsèques des sons dans une perspective musicale.
• La caractérisation inclut plusieurs critères spécifiques, détaillés dans la suite.
• L’approche privilégie une écoute musicale, dépassant la simple analyse acoustique.

💡 À retenir

Les critères morphologiques sont exprimés en termes de musicalité pour caractériser les objets sonores.

📖 4. Critère de masse des objets sonores : masse tonique et masse complexe

🔑 Notions clés & Définitions

• Critère de masse : Critère morphologique qui porte sur la manière dont un objet sonore occupe le champ des hauteurs, distinguant les sons selon la présence ou l'absence d'une hauteur définie.
• Masse tonique : Catégorie d'objet sonore caractérisée par une hauteur définie, notée N dans la typologie TARTYP, correspondant à un son identifiable dans un registre musical.
• Masse complexe : Catégorie d'objet sonore pour lequel une hauteur n'est pas clairement identifiable, souvent perçu comme un bruit coloré, notée X dans la typologie TARTYP, pouvant s'étendre sur différents registres.
• Objets sonores : 1 CHION, Michel, Guide des objets sonores, INA-GRM, Buchet-Chastel, Paris (1983), p.

📝 Points essentiels

• Le critère de masse décrit comment un objet sonore occupe le champ des hauteurs.
• Une masse tonique (N) désigne un son à hauteur définie, identifiable dans le registre musical.
• Une masse complexe (X) désigne un son sans hauteur claire, souvent un bruit coloré, identifiable dans différents registres.
• Cette distinction correspond au dualisme entre sons à hauteur déterminée et indéterminée en acoustique musicale.
• La terminologie de Schaeffer diffère de celle de l’acoustique classique, ce qui peut prêter à confusion.
• On entend par « étude morphologique » une opération de description, de qualification des objets sonores afin d’en identifier des « caractères observables », des « traits distinctifs » ou « des propriétés de l’objet sonore perçu ».10 Dans le TARSOM (Annexe 2), chaque critère morphologique est décliné en termes de typologie (intégration du TARTYP) puis en critères de qualification (classes, genres) et d’évaluation (espèces : hauteurs, intensités, durées).
• 145 Licence de Musicologie 1ère année – Connaissance des répertoires (UE 2)8/21 On constate que cette catégorisation des sons correspond avec l’une des catégorisations appliquées en traitement du signal et en acoustique musicale, c’est-à-dire sur le dualisme entre sons à hauteur déterminée et hauteur indéterminée.

💡 À retenir

Le critère de masse décrit comment un objet sonore occupe le champ des hauteurs.

📖 5. Critères de timbre harmonique, grain sonore et allure des objets sonores

🔑 Notions clés & Définitions

• Timbre harmonique : Caractéristique évaluant l’harmonicité du spectre sonore, liée à la masse tonique ou complexe, qui peut évoluer dans le temps selon la variation de la masse.

📝 Points essentiels

• Le profil harmonique décrit l’évolution temporelle du timbre, distinguant masse homogène et masse variée.
• Le grain sonore est une microstructure évoquant la texture perçue du son, analogue au grain tactile ou visuel.
• Le grain peut caractériser des propriétés de résonance, frottement ou souffle dans différents types de sons.

💡 À retenir

Le timbre harmonique, le grain et l’allure sont des critères complémentaires qui décrivent la texture et l’évolution qualitative des objets sonores.

📖 6. Genres d’attaque sonore et profils dynamiques et harmoniques associés

🔑 Notions clés & Définitions

• Profil dynamique : Description de l’évolution temporelle de l’intensité sonore perçue, notamment lors des phases d’attaque, de corps et de chute du son.
• Profil harmonique : Description de l’évolution temporelle du timbre harmonique, incluant les variations des composantes spectrales au cours des phases d’attaque, de corps et de chute du son.
• Genres d’attaques : Catégories de formes d’attaque sonore distinguées par Schaeffer, comprenant abrupte, raide, molle, plate, douce, sforzando et nulle, chacune caractérisée par un tracé spécifique de l’enveloppe d’amplitude.

📝 Points essentiels

• Schaeffer distingue sept genres d’attaque sonore : abrupte, raide, molle, plate, douce, sforzando, nulle.
• Les profils dynamique et harmonique décrivent l’évolution temporelle de l’intensité et du timbre harmonique.
• L’analyse favorise la compréhension des relations entre excitation sonore et caractéristiques spectro-temporelles.
• Cela amène à conscientiser les propriétés des sons émis par des sources acoustiques traditionnelles et à évaluer des relations pouvant exister entre le système excitateur et les caractéristiques spectro-temporelles résultant du couplage résonateurs/diffuseurs.

💡 À retenir

Les genres d’attaque et leurs profils associés offrent une clé pour comprendre la dynamique et la couleur évolutive des sons.

📖 7. Application des critères morphologiques à l’analyse d’œuvres électroacoustiques

🔑 Notions clés & Définitions

• Musique électroacoustique : Présentée sur cette page du site de Radio France : https://www.radiofrance.fr/sujets/musique-electroacoustique [consulté le 19 mars 2026] littérature, le théâtre, la danse, la vidéo ou les arts plastiques.
• Connaissance des répertoires : Ensemble des compétences permettant d'identifier, analyser et comprendre les œuvres électroacoustiques, notamment par l'écoute causale et analytique.
• Licence de Musicologie 1ère année : Formation universitaire incluant l'étude des œuvres électroacoustiques et l'application des critères morphologiques pour leur analyse.
• Musicologie 1ère année – Connaissance : Répertoires (UE 2)4/21

📝 Points essentiels

• Les critères morphologiques permettent d’identifier et qualifier les objets sonores dans des œuvres électroacoustiques.
• L’écoute causale vise à établir le lien entre l’objet sonore et son origine, mais est perturbée par l’inédit des sons traités, nécessitant une écoute analytique et réduite.
• L’approche favorise la compréhension des interactions entre sons électroniques, instrumentaux et concrets, guidant la navigation et la composition dans le répertoire électroacoustique.
• C’est ainsi que l’écoute causale se trouve perturbée par l’inédit du son entendu.

💡 À retenir

Les critères morphologiques permettent d’identifier et qualifier les objets sonores dans des œuvres électroacoustiques.

📖 8. Tableaux récapitulatifs du solfège des objets sonores (TARTYP et TARSOM) de Schaeffer

🔑 Notions clés & Définitions

• Solfège des objets sonores (TARSOM : Entités sonores classifiées selon leurs critères morphologiques dans le cadre du solfège des objets.
• Récapitulatif du solfège des objets : Tableaux synthétiques issus du Traité des objets musicaux de Schaeffer, facilitant la structuration de l’analyse et de la composition sonore.

📝 Points essentiels

• Le TARTYP est un tableau typologique classifiant les objets sonores selon leurs critères morphologiques.
• Le TARSOM est un solfège graphique synthétisant ces caractéristiques, issus du Traité de Schaeffer (1966).
• Ces tableaux facilitent la visualisation, la mémorisation et l’application des critères morphologiques dans l’analyse et la composition.
• Ils sont essentiels pour structurer l’analyse et la composition basées sur la morphologie sonore.

💡 À retenir

Les tableaux TARTYP et TARSOM sont des outils synthétiques indispensables pour formaliser et appliquer le solfège morphologique des objets sonores.

📅 Repères chronologiques

📊 Tableaux de Synthèse

Comparatif des modes d’écoute selon Schaeffer

Critères morphologiques des objets sonores

⚠️ Pièges & Confusions Fréquentes

1. Confusion entre masse tonique et masse complexe, en particulier leur identification dans l’écoute.
2. Mélanger les critères morphologiques avec des notions acoustiques ou physiologiques.
3. Confondre les modes d’écoute en ne distinguant pas leur objectif spécifique.
4. Utiliser des exemples non supportés par la terminologie de Schaeffer.
5. Ignorer la différence entre critères qualitatifs et quantitatifs dans l’analyse.
6. Confondre les typologies d’attaque sonore avec d’autres classifications musicales.
7. Sous-estimer l’importance de l’écoute analytique dans l’analyse d’œuvres électroacoustiques.

✅ Checklist Examen

1. Revoir la définition des quatre modes d’écoute.
2. Mémoriser les critères morphologiques principaux.
3. S’entraîner à identifier masse tonique et masse complexe.
4. Étudier les profils d’attaque sonore.
5. Analyser des exemples d’œuvres électroacoustiques.
6. Utiliser les tableaux TARTYP et TARSOM pour la classification.
7. Différencier les critères qualitatifs et quantitatifs.
8. Comprendre la terminologie spécifique de Schaeffer.
9. Relier la perception aux critères morphologiques.
10. Pratiquer l’écoute analytique et causale.
11. Comparer les typologies d’attaque.
12. Utiliser la typologie pour la composition.