Que ne permet pas de percevoir le plan général dans un décor vaste ?
Les personnages.
Que permet de percevoir le plan d’ensemble dans un décor vaste ?
Les individus, parfois identifiables.
Que situe le plan de demi-ensemble dans un décor réduit ?
Un individu ou un groupe, avec plus de place pour les personnages que pour le paysage.
À quelle hauteur le plan italien coupe-t-il le personnage ?
À la cheville ou au mollet.
Que traduit le gros plan en isolant un visage ou un objet ?
Les émotions et les sentiments.
Quel effet le discours direct produit-il dans un récit ?
Un effet de réalisme.
Que met en valeur le discours direct dans un récit ?
Les mots prononcés par un personnage.
Quelle fonction le discours indirect privilégie-t-il dans un récit ?
La narration et l’avancée de l’intrigue.
Que fait avancer le discours indirect libre dans un récit ?
L’intrigue.
Que laisse transparaître le discours indirect libre ?
Les émotions et la manière de parler du personnage.
À quoi correspond le point de vue narratif, ou focalisation ?
Au choix du narrateur et à la manière dont il raconte une intrigue.
Qui le narrateur interne incarne-t-il dans l’histoire ?
Un personnage de l’histoire.
Quelle personne grammaticale emploie le narrateur interne ?
La première personne du singulier.
À quelles pensées le narrateur externe n’a-t-il pas accès ?
Aux pensées des personnages.
À quel passé le narrateur externe n’a-t-il pas accès ?
Au passé des personnages.
De quelles connaissances dispose le narrateur omniscient ?
De toutes les connaissances possibles sur les personnages.
Quels éléments le narrateur omniscient peut-il dévoiler sur les personnages ?
Leurs pensées, sensations, passé et futur.
Quelle place occupe un narrateur homodiégétique dans l’intrigue ?
Il fait partie de l’histoire en tant que personnage présent dans l’intrigue.
Quelle place occupe un narrateur hétérodiégétique dans l’histoire ?
Il n’apparaît pas dans l’histoire et reste à l’écart des personnages.
Qu’est-ce qu’une nouvelle ?
Un récit très court centré sur les éléments essentiels de l’intrigue.
Combien de personnages une nouvelle comporte-t-elle généralement ?
Peu de personnages.
Quelle intrigue la nouvelle du XIXᵉ siècle privilégie-t-elle ?
Une intrigue unique.
Quelle forme de description la nouvelle du XIXᵉ siècle privilégie-t-elle ?
Peu de descriptions.
À quel siècle Flaubert et d’autres auteurs donnent-ils sa forme définitive à la nouvelle ?
Au XIXᵉ siècle.
Comment le plan moyen cadre-t-il le personnage ?
En pied.
Quelles sont les trois valeurs du plan rapproché ?
À la ceinture, à la poitrine ou aux épaules.
Que fait occuper à l’écran le très gros plan, ou insert ?
Tout l’écran, par un objet, un geste ou un détail.
À quoi sert le discours narrativisé dans un récit ?
À résumer les paroles pour éviter les répétitions et les détails inutiles.
À quelle exception le narrateur est-il distinct de l’auteur ?
À l’autobiographie.
Quel effet la focalisation interne favorise-t-elle chez le lecteur ?
L’identification au personnage.
Quel effet la focalisation externe peut-elle susciter chez le lecteur ?
Le mystère et la réflexion.
Qu’invite à faire la focalisation externe ?
À formuler des hypothèses à vérifier.
Sur quoi le choix de la focalisation influe-t-il essentiellement ?
Sur l’expérience ressentie par le lecteur.
Quel message une nouvelle peut-elle transmettre ?
Une morale ou une critique de la société.
Quelle longueur la nouvelle adopte-t-elle au XIXᵉ siècle ?
D’une page à cent pages.
Quelles sous-catégories comprend la nouvelle ?
Les formes fantastique, réaliste, policière et morale ou de critique sociale.
À quel genre le format de la nouvelle française du XIIIᵉ siècle rappelle-t-il ?
Au roman.
Pourquoi *La Princesse de Clèves* ne correspond-elle pas au format bref de la nouvelle ?
Elle est trop axée sur la psychologie et comporte trop de descriptions.
Quel recueil de Boccace rassemble des récits imaginaires au XIVᵉ siècle ?
Le Décaméron.
De quel mot latin vient « nouvelle », et que signifie-t-il ?
De « novus », qui signifie « nouveau ».
Quelle nouvelle de Maupassant illustre le réalisme ?
« La Peur ».
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1. Un auteur veut écrire une nouvelle centrée sur une intrigue brève. Quel choix de composition correspond le mieux à ce genre ?
2. Un récit ne donne accès qu’aux comportements visibles d’un suspect; le lecteur doit en déduire ses intentions et vérifier ses hypothèses au fil de l’histoire. Quel effet cette focalisation peut-elle produire ?
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