QCM : Du texte à l’image dans l’affiche (13 questions)

Explication

En 1891, Jules Chéret réalise cette œuvre à partir d’une esquisse à la gouache, puis grâce à la chromolithographie. L’aquarelle est associée à l’œuvre de John Orlando Parry, tandis que le papier découpé caractérise l’œuvre des Berggastaf Brothers.

Explication

La chromolithographie repose sur la même base chimique que la lithographie, mais emploie plusieurs pierres, une par couleur, avec plusieurs passages de la feuille. La lithographie traditionnelle utilise, elle, une seule pierre.

Explication

En 1895, « Harpers Magazine » est réalisé grâce au lettrage intégré par le dessin et au papier découpé. La chromolithographie caractérise plutôt « Élysée Montmartre : Bal Masqué », tandis que l’aquarelle est liée à l’œuvre de John Orlando Parry.

Explication

L’évolution suit trois étapes : la typographie domine d’abord, l’image prend progressivement sa place, puis le texte et l’image forment un ensemble unifié. La dernière étape ne maintient donc pas une séparation entre les deux éléments.

Explication

Les Berggastaf Brothers associent le texte et l’image tout en conservant une mise en page simple. La typographie initiale privilégiait surtout le texte, ce qui ne correspond pas à cette réconciliation des deux éléments.

Explication

Les caractères égyptiens, comme le Clarendon, servent à « crier » l’information et possèdent des empattements. L’absence d’empattements caractérise plutôt les caractères linéales, tandis que les autres propositions décrivent des techniques d’impression.

Explication

Jules Chéret contribue à professionnaliser l’affiche en faisant de sa réalisation un véritable métier. Cette évolution ne consiste pas à écarter l’image ni à réduire l’affiche à la typographie.

Explication

Au XIXe siècle, l’évolution des procédés d’impression et la recherche d’une transmission claire favorisent le passage progressif du texte à l’image. L’image ne remplace toutefois pas durablement toute forme de texte, car leur association réapparaît ensuite.

Explication

La figure féminine idéalisée appelée « Chérette » accompagne l’évolution de l’affiche à la fin du XIXe siècle. Les autres propositions renvoient à des personnes, des œuvres ou des motifs qui ne jouent pas ce rôle.

Explication

Aloys Senefelder est reconnu comme l’inventeur de la lithographie, une technique essentielle dans l’évolution de l’affiche. La chromolithographie appartient à une étape technique ultérieure et ne constitue pas son rôle indiqué ici.

Explication

Le placard typographique est une affiche destinée à diffuser les décisions du pouvoir au XIXe siècle. Il relève donc d’une fonction de communication publique plutôt que d’une production principalement décorative ou artistique.

Explication

Au début du XIXe siècle, la typographie domine l’affiche, avant que l’image ne gagne progressivement en importance et que les deux éléments se réconcilient à la fin du siècle. La domination initiale de la typographie n’implique donc pas une absence totale d’images.

Explication

La lithographie consiste à dessiner sur une pierre avec un crayon ou une encre grasse, puis à transférer l’encre sur le papier par pression. La superposition de plusieurs pierres pour différentes couleurs relève de la chromolithographie.