★ À maîtriser
Compléments
Retour à l’Antiquité → renouvellement des arts et des valeurs
★ À maîtriser
Compléments
Donatello voyage à Rome avec Brunelleschi et réinterprète de manière personnelle l’héritage antique.
Donatello est l’un des premiers artistes à utiliser la perspective linéaire avec Brunelleschi et Masaccio.
Le David est probablement commandé par Côme l’Ancien de Médicis vers 1430-1435 pour orner la cour de son palais à Florence.
Les Médicis récupèrent David comme symbole de la liberté de la République florentine, car la victoire miraculeuse du faible contre le puissant peut représenter Florence face à ses ennemis.
Petit berger contre géant guerrier : Florence libre contre ses ennemis
L’histoire de David et Goliath est racontée dans le premier et le second Livre de Samuel ainsi que dans le premier Livre des Rois, et l’iconographie du David renvoie au premier Livre de Samuel, XVII, 1-58.
Dans le récit biblique, David prend cinq pierres lisses dans un torrent, frappe Goliath au front avec sa fronde, le fait tomber, puis lui tranche la tête avec son épée.
Dans la statue, David est seul, debout et nu, avec un pied sur la tête de Goliath, la pierre dans la main gauche et l’épée dans l’autre, ce qui rappelle le combat biblique.
Pierre → chute de Goliath → épée → décollation
📌 Chez Donatello, David n’est pas représenté comme une création parfaite de Dieu, mais comme un jeune être humain et un citoyen auquel chacun peut s’identifier.
★ À maîtriser
La peinture de la Renaissance cherche à devenir un art cultivé et à atteindre le même rang que la poésie et la littérature.
L’artiste humaniste n’imite pas la nature telle qu’elle est, mais sélectionne ses plus beaux éléments et ceux de l’art antique pour créer des figures idéales.
Donatello recherche le vraisemblable, le beau idéal, le mouvement et les expressions humaines afin de donner une force expressive à ses sculptures.
Compléments
Recherche du vraisemblable et du mouvement → sculpture expressive
★ À maîtriser
Compléments
La Judith et Holopherne de Donatello, commandée par Côme de Médicis et réalisée entre 1453 et 1457, associe une héroïne biblique victorieuse à la République de Florence.
En 1503-1504, le David de Michel-Ange, initialement destiné à la corniche de la cathédrale, est installé devant le Palais de la Seigneurie à Florence par Pier Soderini.
Le David de Michel-Ange reprend au David de Donatello la jeunesse, la nudité, le contrapposto et la recherche d’expressivité du visage.
Les trois dimensions du David
| Dimension | Caractéristiques | Portée |
|---|---|---|
| Héros chrétien | David, jeune berger guidé par la foi | Idéal humaniste du Beau et du Bien |
| Héros moderne | Nudité, contrapposto, bronze et expressivité | Reprise personnelle de l’Antique |
| Héros civique | Symbole de la victoire du faible contre le puissant | Emblème de la liberté florentine |
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Un retour aux canons artistiques et thèmes gréco-latins apparu au XVe siècle.
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