QCM : L'éco-horreur et la critique écologique — 12 questions

Explication

Le concept de ‘Toothy Porn’ désigne précisément la focalisation sur la gueule menaçante des animaux prédateurs pour accentuer la peur, ce qui correspond à la première option. Les autres options ne correspondent pas à cette définition. À revoir : Représentation ambivalente des orques entre danger et empathie dans le film d’Anderson. Appui du cours : « Le concept de ‘Toothy Porn’ désigne la focalisation sur la gueule menaçante des animaux prédateurs pour accentuer la peur. »

Explication

Le film utilise le nouveau réalisme en mêlant documentaire et fiction dans le but de choquer le spectateur, ce qui est explicitement mentionné dans le passage : « Le film adopte un style de nouveau réalisme, mêlant documentaire et fiction pour choquer le spectateur. » Les autres options contredisent cette description. À revoir : Spectacularisation des natures toxiques et nouveau réalisme dans The Bay de Barry Levinson. Appui du cours : « Le film adopte un style de nouveau réalisme, mêlant documentaire et fiction pour choquer le spectateur. »

Explication

Le texte précise que Robin Wood affirme que le genre horreur révèle ce que la civilisation refoule ou réprime, ce qui correspond à la fonction politique et sociale critique du genre selon lui. À revoir : Fonction politique et critique sociale du genre horreur selon Robin Wood : révélation des refoulements civilisationnels. Appui du cours : « Robin Wood affirme que le genre horreur révèle ce que la civilisation refoule ou réprime. »

Explication

Le passage indique clairement que la menace des oiseaux passe du fantastique (incertitude) à l'épique (bataille), donc la conséquence est que la menace devient une bataille claire plutôt qu'une incertitude. À revoir : Analyse de la menace naturelle dans The Birds de Daphne Du Maurier entre fantastique et épique. Appui du cours : « La menace des oiseaux bascule du registre fantastique au registre épique, passant d’incertitude à une bataille. »

Explication

Le tableau chronologique indique clairement que "The Birds" est un film de 1952. Les autres dates correspondent à d'autres films mentionnés dans la source. À revoir : Transformation de la nature anthropisée en source d’angoisse et remise en question du mythe du progrès. Appui du cours : « | Date | Événement | | --- | --- | | 1972 | Frogs (film) | | 1952 | The Birds (film) | | 2008 | Treevenge (film) | | 1986 | The Happening (film) | | 1963 | Les oiseaux (film) | | 1954 | Frogs (film) | »

Explication

Le texte précise que la fonction critique de l’horreur dans ces films est à la fois esthétique et politique/écologique, révélant les contradictions du rapport humain à la nature, ce qui correspond à la première option. À revoir : Satire écologique et fonction critique de l’horreur dans Treevenge et The Happening. Appui du cours : « La fonction critique de l’horreur dans ces films est à la fois esthétique et politique/écologique, révélant les contradictions du rapport humain à la nature. »

Explication

Le texte précise que l’éco-horreur vise à éveiller les consciences sur les menaces écologiques réelles, ce qui est son rôle principal, tandis que les autres options ne correspondent pas à cette fonction. À revoir : Représentation phobique de la nature et émergence de l’éco-horreur. Appui du cours : « L’éco-horreur est un genre qui suscite la peur par la mise en scène de processus naturels violents et malveillants (animaux, phénomènes météo, plantes). L’éco-horreur vise à éveiller les consciences sur les menaces écologiques réelles liées à la relation… »

Explication

La poétique horrifique sert à mettre en scène la menace constante et l'impossibilité de se protéger de la contamination, soulignant ainsi la violence diffuse de la pollution, ce qui est explicitement indiqué dans la définition donnée par Morton. À revoir : Poétique horrifique de la toxicité et écologie sombre selon Morton : peur politique et violence lente. Appui du cours : « - **Poétique horrifique** : Une approche artistique qui met en scène la menace omniprésente et l’impossibilité de se protéger de la contamination, soulignant notamment l’effondrement des barrières corporelles et la disparition de tout refuge face à la… »

Explication

Le texte précise que l’anthropomorphisme de Lassie sert à humaniser l’animal domestique et à renforcer son rôle protecteur, ce qui correspond à l'option correcte. À revoir : Opposition entre nature domestiquée et nature sauvage dans la série Lassie et critique de l’anthropomorphisme. Appui du cours : « L’anthropomorphisme de Lassie sert à humaniser l’animal domestique et à renforcer son rôle protecteur. »

Explication

La confrontation avec un prédateur naturel agit comme un dispositif de décentrement de la perception humaine, remettant en question l'anthropocentrisme et la supériorité humaine, comme l'indique clairement le passage cité. À revoir : Expérience de la vulnérabilité humaine face à la nature prédateur selon Val Plumwood. Appui du cours : « - La confrontation avec un prédateur naturel agit comme un dispositif de décentrement de la perception humaine. »

Explication

Le passage indique clairement que la pollution plastique et les déchets sont des symboles de la violence environnementale et sociale dénoncée dans le film, ce qui en fait la conséquence principale présentée. À revoir : Critique environnementale et sociale dans Frogs (1972) avec concepts d’anthropocène et capitalocène. Appui du cours : « La pollution plastique et les déchets sont des symboles de la violence environnementale et sociale dénoncée. »

Explication

Le texte définit les zones de sacrifice comme des espaces où les populations subissent les conséquences écologiques des activités industrielles, ce qui correspond au rôle principal mis en avant dans les œuvres de Fabrice Monteiro. À revoir : Inégalités socio-écologiques et zones de sacrifice dans les œuvres de Fabrice Monteiro. Appui du cours : « - Les zones de sacrifice désignent des espaces où les populations subissent les conséquences écologiques des activités industrielles. »