QCM : Définir et écouter le jazz (9 questions)

Questions et réponses du QCM

1. Quelle caractérisation correspond à la définition provisoire du jazz proposée par Laurent Cugny ?

Des musiques issues des traditions afro-américaines, définies principalement par leurs rythmes et leurs instruments
Des musiques fondées sur l’improvisation, sans que le son, le rythme ou l’origine des pratiques interviennent dans leur définition
Des musiques manifestant, à des degrés variables, un ensemble significatif de traits liés notamment à l’improvisation, au son, au rythme et à des pratiques afro-américaines
Des musiques appartenant à une période stylistique précise, caractérisée par une instrumentation et une forme communes

Des musiques manifestant, à des degrés variables, un ensemble significatif de traits liés notamment à l’improvisation, au son, au rythme et à des pratiques afro-américaines

Explication

La définition repose sur un ensemble significatif de traits idiomatiques, présents à des degrés divers, qui concernent notamment l’improvisation, le son, le rythme et des pratiques afro-américaines. Réduire le jazz à l’improvisation néglige les autres traits ; le limiter à une période ou à l’instrumentation confond définition et classification ; omettre l’improvisation et les conceptions du son écarte des éléments centraux.

2. Une musique contemporaine comporte en nombre significatif des traits idiomatiques liés à l’improvisation, à des conceptions particulières du son et du rythme, ainsi qu’à des pratiques d’origine afro-américaine. Comment la définition provisoire de Cugny permet-elle de la considérer ?

Comme relevant du jazz à condition qu’elle appartienne à une période stylistique déjà nommée
Comme relevant du jazz à cette époque, même si elle ne manifeste pas tous ces traits au même degré
Comme ne relevant du jazz que si tous ces traits sont présents avec la même intensité
Comme relevant du jazz dès qu’un seul de ces traits apparaît, même sans ensemble significatif

Comme relevant du jazz à cette époque, même si elle ne manifeste pas tous ces traits au même degré

Explication

La définition admet qu’une musique soit perçue comme relevant du jazz à une époque donnée et plus ou moins complètement, selon la présence d’un nombre significatif de traits. Exiger une période nommée substitue une chronologie à ce principe ; se contenter d’un seul trait oublie leur caractère collectif ; imposer la même intensité à tous les traits contredit leur présence à des degrés divers.

3. Quelles sont les deux désignations proposées comme alternatives au terme « jazz » ?

« Les musiques improvisées » et « les musiques audiotactiles »
« Le champ jazzistique » et « le jazz moderne »
« Le champ audiotactile » et « les musiques jazzistiques »
« Le champ jazzistique » et « les musiques audiotactiles »

« Le champ jazzistique » et « les musiques audiotactiles »

Explication

Les deux expressions alternatives sont « le champ jazzistique », proposé par Alexandre Pierrepont, et « les musiques audiotactiles », proposées par Vincenzo Caporaletti. Les réunir en une formule unique confond deux termes distincts ; inverser leurs formes déplace les désignations ; « jazz moderne » est une période, et « musiques improvisées » ne correspond pas à l’autre terme indiqué.

4. Dans un exposé, une étudiante veut remplacer le terme « jazz » par l’expression associée à Alexandre Pierrepont, tout en distinguant celle proposée par Vincenzo Caporaletti. Quelle formulation doit-elle employer ?

« Les musiques audiotactiles » pour Pierrepont et « le champ jazzistique » pour Caporaletti
« Le champ jazzistique » pour Caporaletti et « les musiques audiotactiles » pour Pierrepont
« Le champ jazzistique » pour Pierrepont et « les musiques audiotactiles » pour Caporaletti
« Le champ jazzistique audiotactile » pour Pierrepont et Caporaletti

« Le champ jazzistique » pour Pierrepont et « les musiques audiotactiles » pour Caporaletti

Explication

Les désignations sont distinctes et chacune est associée à son auteur : Pierrepont propose « le champ jazzistique », tandis que Caporaletti propose « les musiques audiotactiles ». Les réponses incorrectes inversent ces attributions ou fusionnent les expressions en une appellation commune.

5. Dans la chronologie stylistique couramment adoptée, quelle période succède au hard bop, situé entre 1954 et 1959 ?

Le cool jazz, de 1949 à 1954
Le free jazz et le jazz modal, de 1959 à 1969
La période contemporaine, de 1975 à 2020
Le jazz-rock ou la fusion, de 1969 à 1975

Le free jazz et le jazz modal, de 1959 à 1969

Explication

Après le hard bop, la chronologie courante situe le free jazz et le jazz modal entre 1959 et 1969. Le jazz-rock ou la fusion constitue une période ultérieure, située entre 1969 et 1975.

6. Quelles traditions musicales sont associées aux origines du jazz dans le schéma présenté ?

Les musiques africaines et européennes, le ragtime, les chants de travail, les cantiques, les fanfares, le blues et le gospel
Les musiques africaines et européennes, la valse, les chants marins, les opéras, les fanfares, le blues et le gospel
Les musiques africaines et européennes, le ragtime, les chants de travail, les cantiques, les fanfares, le flamenco et le gospel
Les musiques africaines et européennes, le ragtime, les chants de travail, les cantiques, les orchestres symphoniques, le blues et le gospel

Les musiques africaines et européennes, le ragtime, les chants de travail, les cantiques, les fanfares, le blues et le gospel

Explication

Le schéma relie le jazz à des apports africains et européens ainsi qu’au ragtime, aux chants de travail, aux cantiques, aux fanfares, au blues et au gospel. La troisième réponse substitue le flamenco au blues, qui figure bien parmi les traditions citées.

7. À quoi sert la signature sonore d’un musicien de jazz ?

À distinguer les instruments selon leur rôle dans l’accompagnement rythmique
À déterminer la tonalité d’un morceau avant que l’ensemble commence à jouer
À permettre de le reconnaître à l’écoute avant même de compter les mesures
À mesurer la précision avec laquelle il reproduit une note écrite

À permettre de le reconnaître à l’écoute avant même de compter les mesures

Explication

La signature sonore désigne un son propre au musicien qui permet de l’identifier dès l’écoute, parfois même à sa prise d’air ou à son souffle. La précision de reproduction d’une note écrite relève plutôt de l’exécution musicale que de cette fonction d’identification.

8. Dans la chronologie stylistique couramment adoptée, quelle période couvre les années 1935 à 1944 ?

La période du bebop
La période du cool jazz
La période du swing
La période du hard bop

La période du swing

Explication

La période du swing est située entre 1935 et 1944 dans cette chronologie. Le bebop commence en 1944 et se prolonge jusqu’en 1949.

9. En quoi le « champ jazzistique » et les « musiques audiotactiles » se ressemblent-ils dans leur rapport au terme « jazz » ?

Ce sont deux pratiques d’improvisation propres aux musiques afro-américaines.
Ce sont deux périodes distinctes de la chronologie stylistique du jazz.
Ce sont deux expressions proposées comme alternatives au terme « jazz ».
Ce sont deux méthodes d’analyse du son et du rythme jazzistiques.

Ce sont deux expressions proposées comme alternatives au terme « jazz ».

Explication

Ces deux expressions sont avancées comme des alternatives à la dénomination « jazz », bien qu’elles soient proposées par des auteurs différents. Elles ne désignent pas des périodes historiques, contrairement à ce que suggère une autre proposition.

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Dans quel ouvrage Laurent Cugny formule-t-il sa définition provisoire du jazz, et en quelle année ?

Dans *Analyser le jazz*, en 2009.

Quels traits caractérisent les musiques désignées comme jazz selon Laurent Cugny ?

Des traits idiomatiques liés à l’improvisation, au son, au rythme et aux pratiques d’origine afro-américaine.

Quelles alternatives au terme « jazz » sont proposées pour nommer ce champ musical ?

« Le champ jazzistique » et « les musiques audiotactiles ».

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