QCM : Cinéma et guerre froide (29 questions)

Questions et réponses du QCM

1. Au début des années 1920, que désigne la Russiamania aux États-Unis ?

Un intérêt marqué, exotisant et plutôt positif pour la culture russe, surtout motivé par la politique
Un intérêt marqué, exotisant et plutôt positif pour la culture russe, sans motivation principalement politique
Une hostilité envers la culture russe, principalement alimentée par l’anticommunisme
Un engouement pour les institutions soviétiques, surtout motivé par les alliances diplomatiques

Un intérêt marqué, exotisant et plutôt positif pour la culture russe, sans motivation principalement politique

Explication

La Russiamania correspond à un intérêt exacerbé, teinté d’exotisme et plutôt positif pour la culture russe, qui n’est pas d’abord motivé par la politique. La première réponse conserve l’intérêt culturel, mais lui attribue à tort une motivation politique centrale.

2. Lors de sa diffusion aux États-Unis, quel aspect du Cuirassé de Potemkine suscite une attention particulière ?

Son portrait favorable des institutions américaines
Sa reconstitution de l’exil des Russes blancs
Ses prouesses formelles et techniques
Son traitement humoristique des relations diplomatiques

Ses prouesses formelles et techniques

Explication

La diffusion américaine du film attire particulièrement l’attention sur ses innovations formelles et techniques. La reconstitution de l’exil des Russes blancs relève d’un autre sujet et ne correspond pas à l’intérêt signalé pour le film.

3. Quelle comparaison décrit les motivations d’Hollywood et d’Eisenstein lors du séjour de ce dernier aux États-Unis ?

Hollywood veut attirer Eisenstein pour son savoir-faire, tandis qu’il souhaite surtout promouvoir le cinéma soviétique auprès des studios.
Hollywood veut financer un film soviétique, tandis qu’Eisenstein cherche à imposer aux studios les règles de production de l’URSS.
Hollywood veut profiter de la renommée et du savoir-faire de cinéastes étrangers, tandis qu’Eisenstein veut découvrir le cinéma et la société américains et rencontrer des réalisateurs.
Hollywood veut recruter Eisenstein pour ses liens politiques, tandis qu’il cherche à négocier une alliance entre les industries du cinéma.

Hollywood veut profiter de la renommée et du savoir-faire de cinéastes étrangers, tandis qu’Eisenstein veut découvrir le cinéma et la société américains et rencontrer des réalisateurs.

Explication

Hollywood espère tirer parti de la renommée et des compétences des cinéastes étrangers, alors qu’Eisenstein veut découvrir les États-Unis et rencontrer notamment Griffith et Chaplin. La première réponse confond cette curiosité avec un objectif de promotion du cinéma soviétique.

4. Dans quelles circonstances Sergueï Eisenstein séjourne-t-il à Hollywood en 1930 ?

À l’invitation de la Paramount, de juin à octobre, pour discuter de collaborations et d’un éventuel film
À l’invitation de la Paramount, de février à mai, pour réaliser un film déjà commandé
À l’invitation de Griffith, de juin à octobre, pour enseigner les techniques du cinéma soviétique
À l’invitation de Chaplin, d’août à décembre, pour préparer un documentaire sur l’URSS

À l’invitation de la Paramount, de juin à octobre, pour discuter de collaborations et d’un éventuel film

Explication

Eisenstein séjourne à Hollywood de juin à octobre 1930, invité par la Paramount afin de discuter de collaborations et d’un éventuel film. La deuxième réponse conserve l’invitation du studio, mais donne une période et un projet déjà arrêté qui ne correspondent pas aux faits.

5. Pourquoi la Paramount écarte-t-elle Eisenstein du projet envisagé à Hollywood ?

Il refuse de se plier aux règles des studios, où le réalisateur a moins de poids qu’en URSS.
Il refuse de collaborer avec la Paramount et préfère rejoindre les équipes de Chaplin.
Il refuse d’adapter ses méthodes au cinéma parlant et exige de tourner au Mexique.
Il refuse de travailler avec des acteurs américains et privilégie le tournage en URSS.

Il refuse de se plier aux règles des studios, où le réalisateur a moins de poids qu’en URSS.

Explication

Eisenstein est évincé parce qu’il refuse les règles des studios hollywoodiens, où le réalisateur dispose de moins de poids qu’en URSS. Le refus du cinéma parlant n’est pas la raison donnée pour son éviction du projet.

6. Après l’entrée en guerre des États-Unis, quelle place est officiellement accordée à Hollywood dans la lutte contre Hitler ?

Hollywood est autorisé et encouragé à participer à l’effort de guerre.
Hollywood est tenu à l’écart des productions liées à la guerre.
Hollywood est autorisé à produire des films de guerre, mais sans encouragement officiel.
Hollywood est invité à soutenir l’effort de guerre par des actualités plutôt que par des films.

Hollywood est autorisé et encouragé à participer à l’effort de guerre.

Explication

Après l’entrée en guerre des États-Unis, Hollywood reçoit l’autorisation officielle et l’encouragement de contribuer à l’effort contre Hitler. La troisième réponse reconnaît une autorisation, mais nie à tort l’encouragement officiel.

7. Quel rôle joue la représentation des villageois ukrainiens dans L’Étoile du Nord de Lewis Milestone ?

Elle met en scène leur neutralité afin de dénoncer l’intervention américaine.
Elle montre leur opposition à l’alliance soviétique afin de défendre la politique américaine.
Elle illustre leur résistance héroïque afin de susciter l’empathie du public américain.
Elle présente leur vie quotidienne afin de détourner le public de la résistance à Hitler.

Elle illustre leur résistance héroïque afin de susciter l’empathie du public américain.

Explication

Le film représente la résistance héroïque des villageois ukrainiens dans le but de susciter l’empathie du public américain. Une représentation de leur neutralité ne correspond pas à l’accent mis sur leur résistance.

8. Dans L’Étoile du Nord, quel effet produisent des éléments familiers au public américain, comme l’anglais et les pancakes ?

Ils facilitent l’identification du public américain, mais atténuent l’authenticité ukrainienne et les tragédies de l’époque.
Ils rendent la vie ukrainienne plus historique en soulignant les violences de l’époque.
Ils éloignent le public américain en évitant les codes culturels qui lui sont familiers.
Ils renforcent l’authenticité locale en mettant en valeur les particularités ukrainiennes.

Ils facilitent l’identification du public américain, mais atténuent l’authenticité ukrainienne et les tragédies de l’époque.

Explication

Les codes américains rendent le récit plus familier au public visé, mais contribuent à effacer les spécificités ukrainiennes et les tragédies de l’époque. L’idée qu’ils renforcent l’authenticité locale inverse précisément cet effet.

9. Que prévoit la doctrine Truman annoncée en mars 1947 ?

La création d’une alliance militaire entre les États-Unis et les pays européens
Une aide économique à la reconstruction des pays européens après la guerre
La division de l’Allemagne en deux États placés sous des influences opposées
Une aide financière et militaire aux pays libres menacés par l’influence soviétique

Une aide financière et militaire aux pays libres menacés par l’influence soviétique

Explication

La doctrine Truman prévoit un soutien financier et militaire aux pays libres confrontés à l’influence soviétique. L’aide à la reconstruction économique correspond au Plan Marshall, et non à cette doctrine.

10. Quel objectif caractérise le Plan Marshall proposé en juin 1947 ?

Organiser une alliance défensive entre les États européens et les États-Unis
Soutenir militairement les pays libres menacés par l’expansion de l’influence soviétique
Financer la reconstruction économique des pays européens, malgré l’opposition de l’URSS
Enquêter sur les activités politiques considérées comme anti-américaines en Europe

Financer la reconstruction économique des pays européens, malgré l’opposition de l’URSS

Explication

Le Plan Marshall propose une aide économique pour reconstruire les pays européens, mais l’URSS s’y oppose et pousse les pays sous son influence à la refuser. Le soutien financier et militaire contre l’influence soviétique relève de la doctrine Truman.

11. Quelles années encadrent la période de la guerre froide dans sa définition chronologique ?

Elle commence en 1917 et s’achève en 1945 avec la fin de la Seconde Guerre mondiale
Elle commence en 1945 et s’achève en 1991 avec la dislocation de l’URSS
Elle commence en 1949 et s’achève en 1989 avec la chute du mur de Berlin
Elle commence en 1947 et s’achève en 1991 avec la dislocation de l’URSS

Elle commence en 1947 et s’achève en 1991 avec la dislocation de l’URSS

Explication

La guerre froide débute en 1947 et prend fin en 1991, au moment de la dislocation de l’URSS. La chute du mur de Berlin, en 1989, ne marque pas sa fin selon ces repères.

12. Quel changement caractérise l’évolution des cibles du HUAC après sa création en 1938 ?

Après avoir ciblé les futurs nazis, il abandonne les enquêtes sur les activités anti-américaines
Après avoir visé principalement les communistes, il fait des fascistes sa cible principale
Après avoir visé notamment le Ku Klux Klan et les fascistes, il fait des communistes sa cible principale
Après avoir enquêté sur les studios de cinéma, il se consacre aux activités d’espionnage soviétiques

Après avoir visé notamment le Ku Klux Klan et les fascistes, il fait des communistes sa cible principale

Explication

Créé en 1938, le HUAC enquête d’abord notamment sur le Ku Klux Klan, les fascistes et les futurs nazis, avant de cibler principalement les communistes. L’enquête sur Hollywood ne remplace pas cette évolution générale des cibles.

13. Quel effet l’enquête menée à Hollywood en mai 1947 contribue-t-elle à produire ?

Une adhésion des studios à un engagement de ne plus employer des personnes communistes
Un climat de paranoïa et de délation visant des personnes soupçonnées de sympathies communistes
Une série d’inculpations pour outrage visant les Dix d’Hollywood
Une vague de départs d’espions soviétiques après la révélation de preuves au Canada

Un climat de paranoïa et de délation visant des personnes soupçonnées de sympathies communistes

Explication

L’enquête de mai 1947 vise des personnes soupçonnées de sympathies communistes et contribue à un climat de paranoïa et de délation. L’engagement des studios à ne plus employer de communistes intervient après l’inculpation des Dix d’Hollywood, en novembre.

14. Comment les onze témoins interrogés par le HUAC entre le 20 et le 30 octobre 1947 réagissent-ils aux questions ?

Ils refusent de répondre en invoquant le premier amendement
Ils livrent des noms de collègues pour éviter d’être licenciés par les studios
Ils reconnaissent des activités d’espionnage soviétique au Canada
Ils signent une déclaration attestant leur non-appartenance au Parti communiste

Ils refusent de répondre en invoquant le premier amendement

Explication

Les onze témoins qualifiés d’« inamicaux » refusent de répondre en invoquant le premier amendement. La signature d’une déclaration de non-appartenance est liée aux conditions imposées par les studios après les inculpations de novembre.

15. Quelle conséquence suit l’inculpation des Dix d’Hollywood pour outrage, le 24 novembre 1947 ?

Les témoins interrogés quittent les États-Unis après avoir invoqué le premier amendement
Les studios exigent que les employés dénoncent des espions soviétiques avant de reprendre le travail
Le HUAC met fin à ses enquêtes et rétablit les personnes soupçonnées dans leur emploi
Les studios s’engagent à ne plus employer de communistes et licencient ceux qui refusent une déclaration de non-appartenance

Les studios s’engagent à ne plus employer de communistes et licencient ceux qui refusent une déclaration de non-appartenance

Explication

Après l’inculpation des Dix d’Hollywood, les studios s’engagent à ne plus employer de communistes et les refus de signer une déclaration de non-appartenance entraînent des licenciements. Le départ de Bertolt Brecht a lieu après son audition, avant ces inculpations.

16. Quelle mise en scène Joseph McCarthy utilise-t-il en février 1950 pour renforcer sa position politique ?

Il prétend posséder une liste de 250 communistes employés par le gouvernement, alors qu’il n’en détient pas
Il présente une liste vérifiée de 250 employés gouvernementaux condamnés pour espionnage soviétique
Il remet au HUAC les noms de 250 anciens collègues interrogés à Hollywood
Il affirme que 250 studios ont signé un engagement contre l’emploi de communistes

Il prétend posséder une liste de 250 communistes employés par le gouvernement, alors qu’il n’en détient pas

Explication

McCarthy prétend détenir une liste de 250 communistes travaillant pour le gouvernement, bien qu’il n’en possède pas, et cette mise en scène contribue à sa réélection. Il ne présente pas une liste vérifiée de personnes condamnées pour espionnage.

17. Dans le contexte du maccarthysme, que peut entraîner une dénonciation visant un professionnel d’Hollywood ?

La révélation publique d’une activité d’espionnage établie par des preuves canadiennes
Son audition par le HUAC, suivie d’une inculpation automatique pour outrage
Son licenciement après le refus de signer une déclaration de non-appartenance
Son inscription sur une liste noire, même sans enquête approfondie ni preuve nécessaire

Son inscription sur une liste noire, même sans enquête approfondie ni preuve nécessaire

Explication

Sous le maccarthysme, une simple dénonciation peut suffire à placer un professionnel d’Hollywood sur une liste noire, sans enquête approfondie ni preuve nécessaire. L’audition par le HUAC décrit le processus des enquêtes, et non cette caractéristique des listes noires.

18. Comment peut-on interpréter le témoignage de Terry dans On the Waterfront, réalisé par Elia Kazan en 1954 ?

Comme une critique de la rédemption, puisque Terry refuse de témoigner contre son groupe
Comme une possible justification de la dénonciation, liée à la prise de conscience et à la rédemption
Comme une mise en scène des accusations de McCarthy contre des employés du gouvernement
Comme une illustration des listes noires imposées aux professionnels sans enquête approfondie

Comme une possible justification de la dénonciation, liée à la prise de conscience et à la rédemption

Explication

Terry témoigne contre son groupe de malfrats après une prise de conscience, ce qui peut faire lire le film comme une justification de la dénonciation et une rédemption par le témoignage. Les listes noires hollywoodiennes constituent un autre mécanisme de délation, distinct de l’intrigue du film.

19. Pourquoi les régimes communistes d’Europe centrale et orientale contrôlent-ils la production et la diffusion des films ?

Parce qu’ils veulent principalement protéger les salles de cinéma contre la concurrence des productions étrangères.
Parce qu’ils souhaitent confier aux studios le choix indépendant des messages destinés au public.
Parce qu’ils voient le cinéma comme un moyen de propagande, d’éducation et de transmission de l’idéologie officielle.
Parce qu’ils cherchent à réserver le cinéma à la formation technique des artistes et des producteurs.

Parce qu’ils voient le cinéma comme un moyen de propagande, d’éducation et de transmission de l’idéologie officielle.

Explication

Le cinéma est considéré comme un instrument permettant de diffuser l’idéologie officielle, d’éduquer la population et de faire de la propagande. La protection contre la concurrence étrangère ne rend pas compte de ce rôle idéologique central.

20. Dans le système cinématographique communiste décrit, quel rôle revient au ministère de la Culture ?

Il supervise les salles de projection, tandis qu’un réseau indépendant décide de la production des films.
Il sélectionne les films étrangers, mais laisse chaque studio décider des autorisations et de la diffusion.
Il finance les films, tandis que les studios choisissent librement leur distribution et les œuvres étrangères.
Il autorise les films produits et diffusés et contrôle une structure unique de production et de distribution.

Il autorise les films produits et diffusés et contrôle une structure unique de production et de distribution.

Explication

Le ministère autorise la production et la diffusion des films et contrôle une structure centralisée chargée de la production et de la distribution, y compris pour les œuvres étrangères sélectionnées. Le choix des films étrangers ne relève donc pas d’un réseau indépendant des autorisations ministérielles.

21. Un film soviétique voit sa production retardée par des démarches administratives, puis sa sortie différée; quelle autre forme de censure peut compléter ces obstacles ?

L’autocensure de professionnels qui ont appris à respecter le discours officiel.
La fusion des sociétés de distribution en une structure commerciale indépendante.
Le retrait de toute autorisation ministérielle accordée aux films étrangers.
La suppression des studios au profit d’une production réalisée hors du pays.

L’autocensure de professionnels qui ont appris à respecter le discours officiel.

Explication

La censure soviétique peut aussi passer par l’autocensure de professionnels formés à se conformer au discours officiel, en plus des retards administratifs et de distribution. La centralisation commerciale n’est pas la forme de censure décrite ici.

22. Quel objectif caractérise le réalisme socialiste comme doctrine artistique ?

Privilégier l’expérimentation formelle pour dissocier les œuvres des préoccupations de la société.
Reconstituer le passé national en évitant de transmettre une interprétation politique de l’histoire.
Présenter des réalités ambiguës afin d’écarter les messages politiques et les objectifs éducatifs.
Relayer le discours officiel et éduquer la population à devenir de meilleurs travailleurs et socialistes.

Relayer le discours officiel et éduquer la population à devenir de meilleurs travailleurs et socialistes.

Explication

Le réalisme socialiste exige de relayer le discours officiel, de représenter la réalité sous un prisme présenté comme véridique et de contribuer à l’éducation socialiste de la population. L’expérimentation formelle sans visée politique ne correspond pas à cette doctrine.

23. Quel rôle le héros masculin exemplaire joue-t-il souvent dans les films de réalisme socialiste ?

Il se sacrifie, ou sacrifie sa famille, au service du bien commun et du pays.
Il protège ses intérêts personnels en refusant les responsabilités envers la collectivité.
Il se retire de la vie publique pour préserver son indépendance face au pays.
Il remet en cause le bien commun en privilégiant les conflits privés et familiaux.

Il se sacrifie, ou sacrifie sa famille, au service du bien commun et du pays.

Explication

Le héros masculin est souvent présenté comme un modèle de sacrifice personnel ou familial au service de la collectivité et du pays. Un personnage qui privilégie ses intérêts privés contredirait cette fonction exemplaire.

24. Comment le cinéma est-allemand contribue-t-il à légitimer le régime communiste en RDA ?

Il met en doute le régime et restitue l’histoire nationale sans chercher à influencer sa légitimité.
Il présente favorablement le régime et réécrit l’histoire nationale, malgré l’imposition du pouvoir par le gouvernement soviétique.
Il explique l’histoire nationale en attribuant au gouvernement soviétique la création du cinéma est-allemand.
Il défend la légitimité du régime en laissant de côté les récits historiques nationaux.

Il présente favorablement le régime et réécrit l’histoire nationale, malgré l’imposition du pouvoir par le gouvernement soviétique.

Explication

Le cinéma en RDA contribue à construire la légitimité d’un régime communiste imposé par le gouvernement soviétique en valorisant ce régime et en réécrivant l’histoire nationale. Écarter les récits nationaux ne correspond pas à cette stratégie de légitimation.

25. Quel type de film correspond à la définition du péplum ?

Un film à grand spectacle qui reconstitue l’histoire ancienne, la mythologie ou la Bible dans un récit épique.
Une comédie historique centrée sur des personnages fictifs, sans reconstitution d’un passé ancien.
Un drame intimiste consacré à la vie quotidienne contemporaine et tourné dans des décors réalistes.
Un documentaire d’archives qui présente des événements passés sans figurants ni décors monumentaux.

Un film à grand spectacle qui reconstitue l’histoire ancienne, la mythologie ou la Bible dans un récit épique.

Explication

Le péplum met en scène des épisodes de l’histoire ancienne, de la mythologie ou de la Bible, souvent avec des décors monumentaux, de nombreux figurants et un récit épique. Un drame contemporain intimiste ne répond pas à cette définition.

26. Pourquoi les péplums présentent-ils un intérêt économique en Roumanie à partir de 1965 ?

Ils diminuent la fréquentation des salles et permettent de consacrer les recettes aux produits de première nécessité.
Ils attirent davantage de spectateurs et détournent l’attention des pénuries et des difficultés quotidiennes.
Ils rendent les pénuries moins visibles en supprimant les récits historiques des films populaires.
Ils remplacent les productions locales par des films étrangers qui réduisent les dépenses de divertissement.

Ils attirent davantage de spectateurs et détournent l’attention des pénuries et des difficultés quotidiennes.

Explication

Après l’arrivée au pouvoir de Ceaușescu en 1965, les péplums intéressent économiquement les autorités parce qu’ils attirent un public plus nombreux et détournent l’attention des difficultés de la vie quotidienne. Leur rôle ne consiste pas à réduire la fréquentation des salles.

27. À quel moment de l’histoire de la Dacie se déroule La Colonne de Mircea Dragan ?

Après l’intégration de la Dacie dans l’Empire romain.
Pendant la guerre entre la Dacie et Rome, avant l’intégration de la région.
Avant les conflits entre la Dacie et l’Empire romain.
Après la formation de la Roumanie contemporaine, dans un récit sans lien avec Rome.

Après l’intégration de la Dacie dans l’Empire romain.

Explication

La Colonne raconte l’histoire de la Dacie après son intégration dans l’Empire romain. La guerre précédant cette intégration est le cadre narratif associé à Les Guerriers, ce qui explique la confusion possible.

28. À partir du milieu des années 1950, quel objectif les coproductions communistes poursuivent-elles en associant les ressources et les équipes de plusieurs pays ?

Renforcer la communauté socialiste, mutualiser les moyens, construire des représentations historiques communes et faire circuler des innovations.
Remplacer les studios nationaux, imposer un modèle esthétique unique et réserver les innovations aux grandes productions.
Privilégier les exportations commerciales, réduire les sujets historiques et préserver les méthodes de production nationales.
Concentrer les productions dans un seul pays, uniformiser les récits et limiter les échanges de techniques cinématographiques.

Renforcer la communauté socialiste, mutualiser les moyens, construire des représentations historiques communes et faire circuler des innovations.

Explication

Ces coproductions visent à renforcer les liens entre pays communistes, à partager les coûts et à favoriser les échanges de récits et d’innovations, notamment la couleur. La concentration des productions dans un seul pays va à l’encontre de la mutualisation entre partenaires.

29. Quel événement historique met en scène le film « Étoiles », coproduit en 1959 par la Bulgarie et la RDA ?

La rencontre, en Grèce en 1944, d’un soldat bulgare et d’une résistante allemande pendant la libération d’un camp.
La rencontre, en Allemagne en 1945, d’un sous-officier grec et d’une Juive bulgare pendant l’évacuation d’Auschwitz.
La rencontre, en Bulgarie en 1943, d’un officier soviétique et d’une réfugiée grecque lors d’un échange de prisonniers.
La rencontre, en Bulgarie en 1943, d’un sous-officier allemand et d’une Juive grecque pendant une halte de déportés vers Auschwitz.

La rencontre, en Bulgarie en 1943, d’un sous-officier allemand et d’une Juive grecque pendant une halte de déportés vers Auschwitz.

Explication

Le récit situe en 1943, en Bulgarie, la rencontre entre un sous-officier allemand et une Juive grecque lors d’une halte de déportés en route vers Auschwitz. Le film ne met pas en scène une libération de camp en 1944, mais une étape de déportation.

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Que désigne la Russiamania aux États-Unis au début des années 1920 ?

Un intérêt exacerbé, exotique et plutôt positif pour la culture russe, peu motivé par la politique.

Pourquoi Le Cuirassé de Potemkine attire-t-il particulièrement l’attention aux États-Unis ?

Pour ses prouesses formelles et techniques.

En quelle année Sergueï Eisenstein séjourne-t-il à Hollywood ?

En 1930.

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