QCM : Couleur, perception et design graphique — 26 questions

Explication

La couleur dépend de la perception visuelle, influence le cadre de vie et suscite des sensations variées. La considérer comme une propriété indépendante de l’œil confond la réalité physique avec l’expérience perceptive.

Explication

Les objets absorbent et renvoient des rayons lumineux, lesquels sont perçus par l’œil, codés puis décodés par le cerveau en apparence chromatique. L’idée d’une couleur mesurée directement par l’œil néglige les étapes de transmission et de décodage.

Explication

La couleur-matière se matérialise par des pigments utilisés pour peindre, teinter ou imprimer, alors que la couleur-lumière concerne les rayons lumineux. La réponse opposée inverse précisément ces deux notions.

Explication

L’héritage coloré rassemble des références à la fois culturelles et individuelles qui guident les choix de couleur. Le réduire à des préférences personnelles ignore la dimension collective de cet héritage.

Explication

La couleur et le graphisme influent sur l’environnement, les envies et les sentiments, et leurs codes peuvent susciter des réactions ou une obéissance inconscientes. Une analyse consciente de chaque symbole n’est donc pas nécessaire pour qu’ils produisent un effet.

Explication

En 1704, Isaac Newton propose un nouveau système des couleurs et considère les couleurs comme des constituants originels de la lumière blanche. L’explication fondée sur trois types de cônes relève des travaux attribués à Thomas Young.

Explication

Le prisme décompose la lumière blanche en rayons multicolores par dispersion et réfraction, tandis que leur recomposition permet de retrouver la lumière blanche. Confondre dispersion et recomposition revient à inverser leurs fonctions.

Explication

Thomas Young avance que la perception colorée repose sur trois types de cônes rétiniens réagissant au rouge, au vert et au bleu. Le modèle à deux catégories ne correspond pas à cette théorie trichromatique.

Explication

La synthèse additive concerne les mélanges de couleurs lumineuses et combine le rouge, le vert et le bleu pour reconstituer la lumière blanche. Le mélange de pigments et d’encres relève de la synthèse soustractive, non de la synthèse additive.

Explication

Le Blon affirme en 1731 que les pigments rouge, jaune et bleu permettent d’obtenir les autres couleurs. Cette approche concerne la matière pigmentaire, contrairement à l’approche additive fondée sur la lumière.

Explication

Dans les premiers cercles chromatiques, le mélange des trois pigments primaires donne du noir, ou une couleur très foncée. La lumière blanche résulte plutôt de l’addition de lumières colorées.

Explication

La synthèse soustractive concerne les mélanges pigmentaires et repose sur le cyan, le magenta et le jaune pour tendre vers la couleur la plus foncée. Le rouge, le vert et le bleu appartiennent à la synthèse additive de la lumière.

Explication

La quadrichromie, ou système CMJN, ajoute le noir au cyan, au magenta et au jaune afin de renforcer le rendu des couleurs et des valeurs sombres. Cette couleur supplémentaire ne remplace pas les trois composantes chromatiques.

Explication

Goethe fonde sa théorie physiologique sur la polarité et l’équilibre entre des pôles opposés. Il ne décrit donc pas principalement un système de mélange de lumière ou de matière pigmentaire.

Explication

Dans la théorie de Goethe, le bleu et le jaune forment une paire opposée, comme le rouge et le vert ou le blanc et le noir. Confondre le bleu et le vert inverse cette organisation des pôles chromatiques.

Explication

Itten rationalise l’usage esthétique et fonctionnel de la couleur en distinguant sept contrastes. La théorie des pôles opposés relève de Goethe, tandis que la quadrichromie concerne le système CMJN.

Explication

Le ton désigne l’identité chromatique visible, c’est-à-dire la couleur perçue. La pureté relève de la saturation et l’intensité lumineuse relève de la valeur.

Explication

Une saturation élevée correspond à une couleur pure, vive et intense. Une teinte moins saturée contient davantage de neutralité et paraît plus terne ou grise.

Explication

La valeur indique le degré de clarté ou d’obscurité d’une couleur, donc son intensité lumineuse. La pureté chromatique correspond à la saturation, et la surface relève du contraste de quantité.

Explication

La couleur dominante est généralement dégradée, rabattue ou rompue et couvre la plus grande surface, alors que la couleur tonique est lumineuse, saturée et présente sur une surface plus réduite. Les autres associations inversent ces rôles ou introduisent des critères qui ne définissent pas cette distinction.

Explication

Une couleur complémentaire se situe à l’opposé de l’autre sur le cercle chromatique, et leur mélange tend vers un gris ou un brun. Deux couleurs voisines ne constituent pas des complémentaires et produisent un rapport chromatique différent.

Explication

Le contraste des complémentaires attire le regard et peut aussi équilibrer la perception visuelle en donnant une harmonie complète. Il ne rend donc pas la composition uniforme et ne dépend pas d’une restriction aux couleurs froides.

Explication

L’accord des couleurs chaudes et froides contribue à créer une perspective et un relief en associant chaleur et proximité, puis froideur et éloignement. Inverser ces correspondances conduit à la confusion signalée dans cette notion.

Explication

Jean Widmer construit l’expression par l’association de formes épurées et de couleurs pures, qui agissent ensemble. La séparation de ces deux éléments contredit précisément le principe de son langage graphique.

Explication

Le choix d’une couleur graphique dépend du sujet et de contraintes visuelles et matérielles comme la lisibilité, les formes, la production et le format. Les autres ensembles regroupent des facteurs possibles, mais ne correspondent pas à la règle donnée.

Explication

Dans cet exemple, la forme courbe exprime le mouvement tandis que le vert saturé, associé à ce qui bouge et change, en renforce la portée. Attribuer tout le sens à la forme ou employer une couleur désaturée ne correspond pas à l’association décrite.