QCM : Introduction aux Mouvements Littéraires et Esthétiques — 12 questions

Explication

L’histoire littéraire est présentée comme une discipline fondatrice qui analyse les textes à partir de leur contexte historique précis, selon Gustave Lanson. Les autres propositions décrivent soit l’évolution de la littérature, soit sa dépendance partielle à l’histoire. À revoir : Différence entre histoire littéraire et évolution de la littérature. Appui du cours : « L'histoire littéraire est une discipline fondatrice qui étudie les textes dans leur contexte historique précis, selon Gustave Lanson. »

Explication

Le capital littéraire est défini comme une ressource de reconnaissance acquise dans le champ littéraire, mesurée par l’estime des pairs. Les autres propositions reprennent des éléments du topic, mais pas cette définition. À revoir : Les avant-gardes selon Bourdieu et leur capital littéraire. Appui du cours : « Capital littéraire : Ressource de reconnaissance acquise dans le champ littéraire, mesurée par le degré d’estime accordé par les pairs, allant des écrivains les moins reconnus aux plus reconnus. »

Explication

Le source définit les avant-gardes consacrés comme des écrivains reconnus et installés qui poursuivent durablement l’innovation dans l’écriture. Les autres propositions ajoutent des traits absents ou contraires à cette définition. À revoir : Les avant-gardes consacrés et la recherche d'innovation. Appui du cours : « Avant-gardes consacrés : Groupe d’écrivains reconnus et installés dans le champ littéraire, qui restent durablement engagés dans la recherche active d’innovation dans l’écriture. »

Explication

Le texte oppose leur reconnaissance par les pairs à leur dépendance au marché et aux institutions politiques, notamment l’Académie française. Les autres propositions contredisent ou déplacent cette relation. À revoir : Les arrières-gardes consacrés, dépendance au marché et à la politique. Appui du cours : « Les arrières-gardes consacrés sont des écrivains appréciés par leurs pairs mais restent dépendants du marché et des institutions politiques comme l'Académie française. »

Explication

Le spatialisme est défini ici comme une écriture dans l’espace qui élargit les possibilités de la poésie. Les autres propositions reprennent des caractéristiques d’autres notions du même extrait. À revoir : L’écriture et le graphisme dans la poésie moderne (calligrammes, lettrisme, spatialisme). Appui du cours : « Le spatialisme est présenté comme une écriture dans l’espace qui élargit les possibilités de la poésie. »

Explication

Le passage indique que COBRA « mêle écriture, peinture, sculpture et musique dans une avant-garde collective ». L’effet recherché est donc la fusion des arts, et non leur séparation ou une réduction de l’écriture à l’individuel. À revoir : Le mouvement COBRA et la fusion des arts dans l’écriture. Appui du cours : « Le mouvement COBRA, actif à la fin des années 1940 et au début des années 1950, rassemble des artistes de Copenhague, Bruxelles et Amsterdam et mêle écriture, peinture, sculpture et musique dans une avant-garde collective. »

Explication

Les arrières-gardes sont définies ici comme des écrivains non reconnus, souvent présents dans des genres comme la fantasy ou la dark romance. Les autres propositions renvoient à d’autres éléments du passage ou à un fait distinct. À revoir : Les arrières-gardes et la production littéraire non reconnue. Appui du cours : « Les arrières-gardes regroupent des écrivains non reconnus, souvent dans des genres comme la fantasy ou la dark romance. »

Explication

Le textualisme est défini ici comme une position théorique d’après-guerre qui ne retient que la dimension textuelle et efface la présence de l’auteur. À revoir : La révolution symbolique de Baudelaire et Flaubert et le textualisme. Appui du cours : « Le textualisme : Position théorique apparue après la Seconde Guerre mondiale qui affirme que seule la dimension textuelle compte en littérature, impliquant l’effacement de la présence de l’auteur. »

Explication

Chez Blanchot, l’écriture solitaire implique l’effacement progressif de l’écrivain au profit du texte. L’auteur n’y reste pas central ; c’est le texte qui demeure visible. À revoir : La théorie de l’écriture solitaire et la destruction de soi chez Blanchot. Appui du cours : « l’écriture est perçue comme un processus par lequel l’écrivain s’efface progressivement, laissant uniquement le texte visible. »

Explication

Le nomos est défini comme un principe ou une loi fondamentale qui oriente l’attachement d’un écrivain à un cadre stylistique ou thématique. Les autres propositions renvoient à d’autres notions du passage ou à une évolution de l’écriture collective. À revoir : L’écriture collective au XXe et XXIe siècles et les collaborations artistiques. Appui du cours : « Nomos : Principe ou loi fondamentale qui guide l'attachement d'un écrivain à un cadre stylistique ou thématique dans son écriture. »

Explication

Artaud défend un théâtre joué où la mise en scène reste discrète afin de faire oublier que le texte est écrit. Le théâtre lu correspond à Maeterlinck, et le théâtre bourgeois désigne une autre forme contestée. À revoir : L’évolution du théâtre entre théâtre bourgeois, théâtre lu et théâtre joué. Appui du cours : « Antonin Artaud : Dramaturge qui écrit des pièces destinées à être jouées et dont les mises en scène doivent être aussi discrètes que possible pour faire oublier que le texte est écrit. »

Explication

Le texte définit le surréalisme comme la principale avant-garde de l’histoire littéraire du XXe siècle, influençant l’ensemble des écrivains. Les autres propositions contredisent cette définition ou déplacent le mouvement vers un autre cadre. À revoir : Le surréalisme comme avant-garde majeure et ses influences sur l’écriture. Appui du cours : « Surréalisme : Principale avant-garde de l’histoire littéraire du XXe siècle, qui inspire l’ensemble des écrivains et vise à écrire la réalité telle qu’elle est en explorant l’inconscient, la petite enfance, la sauvagerie, le merveilleux et le rêve. »