QCM : Langage et techniques du cinéma (10 questions)

Questions et réponses du QCM

1. Une caméra filme une scène depuis le bas : concernant cet angle de vue, quelle(s) proposition(s) est(sont) exacte(s) ?

La contre-plongée montre la scène depuis le haut et suggère l’infériorité.
La plongée montre la scène depuis le haut et suggère la puissance.
Le plan de cadrage montre la scène depuis le bas et suggère l’infériorité.
La plongée montre la scène depuis le bas et suggère la puissance.
La contre-plongée montre la scène depuis le bas et suggère la puissance.

La contre-plongée montre la scène depuis le bas et suggère la puissance.

Explication

La contre-plongée filme la scène depuis le bas et produit un effet de puissance. La plongée filme depuis le haut et produit un effet d’infériorité ; le plan de cadrage désigne l’échelle et la composition de l’image.

2. L’angle de vue correspond à :

L’angle de vue correspond à la position de la caméra.
L’angle de vue désigne l’échelle utilisée pour composer l’image.
L’angle de vue correspond à la taille de l’image dans le cadre.
L’angle de vue indique la composition visuelle du plan de cadrage.
L’angle de vue désigne l’emplacement de la caméra.

L’angle de vue correspond à la position de la caméra. · L’angle de vue désigne l’emplacement de la caméra.

Explication

L’angle de vue est défini par l’emplacement de la caméra, ce que reformulent les propositions exactes. L’échelle et la composition relèvent du plan de cadrage, non de l’angle de vue.

3. Parmi les propositions suivantes concernant le hors-champ, la(les)quelle(s) est(sont) exacte(s) ?

Le hors-champ désigne ce qui reste en dehors de l’image montrée.
Le spectateur peut imaginer des éléments qui appartiennent au hors-champ.
Un élément hors-champ n’est pas montré au spectateur dans l’image.
Le hors-champ désigne ce qui apparaît dans le cadre pour le spectateur.
Le hors-champ peut être imaginé sans être visible dans le cadre.

Le hors-champ désigne ce qui reste en dehors de l’image montrée. · Le spectateur peut imaginer des éléments qui appartiennent au hors-champ. · Un élément hors-champ n’est pas montré au spectateur dans l’image. · Le hors-champ peut être imaginé sans être visible dans le cadre.

Explication

Le hors-champ n’est pas montré dans l’image, mais le spectateur peut en imaginer les éléments. La proposition qui le définit comme ce qui apparaît dans le cadre confond le hors-champ avec le champ.

4. Concernant le champ et le hors-champ :

Le hors-champ désigne l’emplacement de la caméra dans la scène.
Le champ désigne ce que le spectateur imagine sans le voir dans le cadre.
Le champ désigne l’échelle et la composition qui déterminent la taille de l’image.
Le hors-champ désigne ce qui n’est pas montré mais peut être imaginé.
Le champ correspond à ce que le spectateur voit dans le cadre.

Le hors-champ désigne ce qui n’est pas montré mais peut être imaginé. · Le champ correspond à ce que le spectateur voit dans le cadre.

Explication

Le champ correspond à ce que le spectateur voit dans le cadre. Le hors-champ désigne ce qui n’est pas montré mais que le spectateur peut imaginer. L’emplacement de la caméra correspond à l’angle de vue, tandis que l’échelle et la composition qui déterminent la taille de l’image correspondent au plan de cadrage.

5. Qu’est-ce qu’un panoramique au cinéma ?

Un plan filmé sans mouvement de caméra
Une rotation de la caméra autour de son axe
Un changement de focale qui rapproche l’image
Un déplacement de la caméra en longueur

Une rotation de la caméra autour de son axe

Explication

Un panoramique est un mouvement de rotation de la caméra. Un travelling correspond plutôt à un déplacement de la caméra en longueur.

6. Dans une scène, une porte qui claque est entendue alors qu’elle n’apparaît pas à l’image. Quelle caractéristique définit ce son ?

Il appartient à l’histoire tout en restant hors champ.
Il se situe dans le champ et accompagne l’action visible.
Il constitue une ambiance sonore comme le vent dans la rue.
Il correspond à la voix intérieure d’un personnage.

Il appartient à l’histoire tout en restant hors champ.

Explication

Un son off appartient à l’histoire mais provient d’un élément situé hors champ, comme une porte qui claque sans être montrée. Une ambiance sonore évoque plutôt un environnement, tel que le vent ou le bruit de la rue.

7. Quel est le rôle du raccord de mouvement entre deux plans successifs ?

Relier deux plans grâce à une forme ou une couleur commune
Assurer la continuité d’un mouvement d’un plan au suivant
Associer deux plans filmés sur le même axe à des échelles différentes
Montrer dans un second plan ce que regarde un personnage

Assurer la continuité d’un mouvement d’un plan au suivant

Explication

Le raccord de mouvement maintient la continuité de l’action entre le premier et le deuxième plan. Le raccord dans l’axe concerne plutôt deux plans filmés selon le même axe, mais à des échelles différentes.

8. En quoi la comédie se distingue-t-elle du fantastique par les éléments qui caractérisent leurs histoires ?

La comédie met en scène des dialogues sérieux, tandis que le fantastique raconte des situations embarrassantes.
La comédie se caractérise par des phénomènes surnaturels, tandis que le fantastique repose sur des dialogues comiques.
La comédie peut s’appuyer sur une situation embarrassante et des dialogues drôles, tandis que le fantastique fait référence à la magie.
La comédie fait référence à la magie, tandis que le fantastique s’appuie sur des situations embarrassantes et des dialogues drôles.

La comédie peut s’appuyer sur une situation embarrassante et des dialogues drôles, tandis que le fantastique fait référence à la magie.

Explication

La comédie peut tirer son effet d’une situation embarrassante ou de dialogues drôles, alors que le fantastique est associé à la magie. L’inversion des caractéristiques entre les deux genres ne correspond pas à cette distinction.

9. Dans un film, un personnage fixe un point situé au-delà des limites de l’image. Quelle conséquence cela peut-il avoir sur ce que le spectateur imagine ?

Il peut conclure que le cadre inclut tout ce qui existe dans la scène.
Il peut imaginer un élément hors-champ que l’image ne montre pas.
Il peut voir directement dans le champ l’élément fixé par le personnage.
Il peut distinguer le hors-champ comme une partie visible de l’image.

Il peut imaginer un élément hors-champ que l’image ne montre pas.

Explication

Le hors-champ désigne ce qui n’est pas montré, mais que le spectateur peut imaginer, par exemple à partir du regard du personnage. L’élément regardé ne devient pas visible dans le champ du seul fait que le personnage le fixe.

10. Pour donner à un personnage une apparence puissante, comment le cinéaste peut-il placer la caméra ?

La décadrer pour créer une impression de basculement
La placer en plongée, au-dessus du sujet
La placer en contre-plongée, sous le sujet
La placer frontalement, à hauteur d’homme

La placer en contre-plongée, sous le sujet

Explication

La contre-plongée filme la scène depuis le bas et produit un effet de puissance. La plongée, au contraire, présente le sujet depuis le haut et suggère une position d’infériorité.

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Que désigne le champ pour le spectateur ?

Ce que le spectateur voit dans le cadre.

Que désigne le hors-champ pour le spectateur ?

Ce qui n’est pas montré, mais qu’il peut imaginer.

Qu’est-ce que l’angle de vue ?

L’emplacement de la caméra.

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