QCM : Louis Jouvet et le théâtre français (18 questions)

Explication

Jouvet collabore avec Jacques Copeau à partir de 1913, codirige le Cartel à partir de 1927, dirige plusieurs théâtres et enseigne au Conservatoire. Il ne commence pas sa carrière théâtrale comme directeur du Conservatoire.

Explication

Jouvet triomphe à l’Athénée dans Amphitryon 38, La Folle de Chaillot et Knock. Drôle de drame, Hôtel du Nord et Quai des Orfèvres sont cités parmi ses films.

Explication

Jouvet joue dans une trentaine de films, parmi lesquels figurent les quatre titres proposés dans la réponse correcte. Il est décrit comme acteur de ces films, et non comme leur réalisateur.

Explication

Jouvet monte à Paris pour ses études avant de se consacrer entièrement au théâtre. Il ne poursuit pas une carrière pharmaceutique en parallèle de son activité théâtrale.

Explication

Le Cartel des quatre est fondé par Jouvet, Dullin, Baty et Pitoeff le 6 juillet 1927. Jacques Copeau a collaboré avec Jouvet, mais il ne figure pas parmi les fondateurs du Cartel.

Explication

Les membres du Cartel défendent le théâtre d’art face aux pratiques mercantilistes attribuées au boulevard et s’engagent à se soutenir. Leur démarche s’oppose donc à la priorité donnée aux recettes commerciales.

Explication

Les membres partagent un projet de théâtre d’art, mais leurs caractères et leurs idées artistiques diffèrent trop pour former une esthétique parfaitement homogène. L’existence d’un projet commun ne signifie donc pas qu’ils ont des conceptions artistiques identiques.

Explication

Les directeurs créent la Société civile des Théâtres Unis notamment pour se prémunir contre le chômage causé par les incendies et coordonner leurs relations avec l’administration. L’administration des droits des auteurs relève plutôt de la mission de la SACD.

Explication

La SACD regroupe et défend les auteurs et administre leurs droits afin que leurs textes puissent être joués. La protection des directeurs contre les conséquences du chômage lié aux incendies correspond plutôt aux objectifs de la Société civile des Théâtres Unis.

Explication

Les salles rouvrent dès la mi-juillet 1940, et l’activité théâtrale parisienne demeure importante pendant l’Occupation. La reprise n’est donc ni tardive ni accompagnée d’une vie théâtrale faible.

Explication

Les autorités allemandes recherchent « animation et gaieté » afin de rallier les élites à leur cause. La politique culturelle ne vise donc pas à éloigner ces élites de la vie publique, mais à gagner leur adhésion.

Explication

En 1786, l’institution porte le nom d’École royale de chant et de déclamation, tandis que sa création comme Conservatoire national d’art dramatique est située en 1946. La date de 1801 renvoie au développement du Conservatoire, et non à la création sous ce nom.

Explication

De 1858 à 1866, une première femme professeure dispense des cours réservés aux femmes, puis aucun corps professoral féminin n’est signalé de 1866 à 1907. La présence d’une professeure ne se poursuit donc pas jusqu’en 1907.

Explication

Jouvet rejoint le Conservatoire en 1934, après le décret du 6 décembre de cette année qui proclame son nouveau nom. La date de 1939 est liée à une trace de son premier échec, et non à son arrivée.

Explication

Le premier contact de Jouvet avec le Conservatoire est un échec, dont une trace est signalée dans un journal de 1939, même si sa célébrité est déjà établie. La trace concerne bien un échec et non une admission facilitée par sa notoriété.

Explication

Le concours est un événement structurant qui fonctionne également comme un spectacle et une mise en scène de l’institution. Il ne se réduit donc pas à une épreuve privée de classement des candidats.

Explication

Les archives de l’A.R.T. rassemblent des documents écrits et visuels, notamment des relevés de mise en scène, des correspondances, des photographies, des affiches, des maquettes et des périodiques. Les programmes et les enregistrements sonores évoqués dans une autre proposition ne font pas partie de l’ensemble recensé ici.

Explication

Louis Jouvet et Pierre Lièvre publient « Conversation sur l’art du comédien » dans La Nouvelle Revue française à cette date. « Réflexions sur la mise en scène moderne » peut sembler proche par son sujet, mais ce n’est pas le titre de leur texte.