QCM : Origines et naissance du design (20 questions)

Questions et réponses du QCM

1. Concernant les sens de « designo » à la Renaissance :

Le dessein correspond à la forme matérielle réalisée dans l’espace.
Le dessin désigne le projet intellectuel avant sa mise en forme.
Le dessein correspond à l’idée qui détermine le dessin.
Le dessin est la représentation visible d’une figure, d’un objet ou d’un espace.
Le dessin désigne l’idée mentale qui précède toute représentation visible.

Le dessein correspond à l’idée qui détermine le dessin. · Le dessin est la représentation visible d’une figure, d’un objet ou d’un espace.

Explication

Le dessein est l’idée qui détermine le dessin, tandis que le dessin en est la représentation visible. Le dessin ne désigne donc pas l’idée préalable, et le dessein n’est pas la forme matérielle réalisée.

2. En quelle année le mot anglais « design » apparaît-il dans le Journal of Design and Manufacture ?

Le mot apparaît dans cette publication anglaise en 1843.
Le mot apparaît dans cette publication anglaise en 1846.
Le mot apparaît dans cette publication anglaise en 1840.
Le mot apparaît dans cette publication anglaise en 1849.
Le mot apparaît dans cette publication anglaise en 1852.

Le mot apparaît dans cette publication anglaise en 1849.

Explication

Le mot anglais « design » apparaît dans le Journal of Design and Manufacture en 1849. Les autres années proposées ne correspondent pas à cette apparition.

3. Le rôle du designo dans le passage du projet à sa réalisation consiste à :

Faire passer le projet de l’esprit à une réalisation visible dans la forme et la matière.
Convertir le dessin déjà réalisé en un nouveau dessein abstrait.
Transformer le dessein en dessin, rendant le projet visible dans la forme et la matière.
Faire passer le projet de la forme visible vers une idée mentale.
Remplacer le projet conçu par une représentation sans matière.

Faire passer le projet de l’esprit à une réalisation visible dans la forme et la matière. · Transformer le dessein en dessin, rendant le projet visible dans la forme et la matière.

Explication

Le designo transforme le dessein en dessin et fait passer le projet de l’esprit à sa réalisation visible dans la forme et la matière. Il ne procède pas en sens inverse et ne se limite pas à une représentation sans matière.

4. L’architecture peut être définie comme :

L’art du bâti et une manière d’habiter l’espace propre à une société donnée.
L’organisation des activités économiques dans l’espace urbain.
La conception des meubles et des usages dans la sphère domestique.
L’étude des seules techniques de construction d’un bâtiment.
L’art de décorer les objets selon les goûts d’un individu donné.

L’art du bâti et une manière d’habiter l’espace propre à une société donnée.

Explication

L’architecture est l’art du bâti et une manière d’habiter l’espace selon une société donnée. Elle ne se réduit ni à la décoration, ni au mobilier, ni aux seules techniques de construction.

5. Dans son travail, l’architecte :

Conçoit le plan, contrôle la faisabilité, sélectionne les matériaux adaptés et inspecte la construction.
Conçoit le plan et sélectionne des matériaux sans examiner les étapes du chantier.
Contrôle la faisabilité, sélectionne les matériaux adaptés et inspecte les étapes de construction.
Conçoit le plan, choisit les matériaux, puis délègue le contrôle de faisabilité.
Inspecte la construction et choisit les matériaux après l’achèvement du bâtiment.

Conçoit le plan, contrôle la faisabilité, sélectionne les matériaux adaptés et inspecte la construction. · Contrôle la faisabilité, sélectionne les matériaux adaptés et inspecte les étapes de construction.

Explication

L’architecte conçoit le plan, vérifie la faisabilité, choisit les matériaux adaptés et inspecte les étapes de construction. La vérification de faisabilité ne lui est pas déléguée, et le choix des matériaux ne se fait pas après l’achèvement.

6. Dans la répartition des domaines entre architecte et designer, quelle distinction est exacte ?

Le designer investit particulièrement la maison, tandis que l’architecte supervise un espace ou bâtiment.
L’architecte conçoit le plan, tandis que le designer inspecte les étapes de construction.
Le designer reprend des étapes de conception et de réalisation de l’architecte.
Le designer reprend des étapes de l’architecte et investit particulièrement la sphère domestique.
L’architecte contrôle la faisabilité, tandis que le designer choisit les matériaux adaptés.

Le designer investit particulièrement la maison, tandis que l’architecte supervise un espace ou bâtiment. · Le designer reprend des étapes de conception et de réalisation de l’architecte. · Le designer reprend des étapes de l’architecte et investit particulièrement la sphère domestique.

Explication

Le designer reprend des étapes de conception et de réalisation de l’architecte, mais investit particulièrement la sphère domestique. L’architecte conçoit le plan, contrôle la faisabilité, sélectionne les matériaux adaptés et inspecte les étapes de construction.

7. À propos du protodesign :

Il désigne une conception domestique postérieure à l’apparition du terme design en 1849.
Son préfixe grec signifie « réalisation matérielle ».
Il correspond à un modèle de conception apparu après la diffusion du mot design.
Son préfixe vient du latin et signifie « dessin visible ».
Il désigne une modalité de conception domestique antérieure au terme design apparu en 1849.

Il désigne une modalité de conception domestique antérieure au terme design apparu en 1849.

Explication

Le protodesign est une modalité de conception de l’espace domestique antérieure à l’apparition du terme design en 1849; « proto » vient du grec prôtos, « modèle original ». Il ne s’agit donc ni d’une conception postérieure au terme, ni d’un préfixe latin ou signifiant « réalisation matérielle ».

8. Catherine Beecher conçoit en 1840 un plan de travail de cuisine afin de :

Organiser la cuisine pour améliorer l’égalité des droits civiques.
Rationaliser les déplacements liés aux activités domestiques en cuisine.
Transformer la cuisine en espace destiné principalement à la réception.
Rationaliser les déplacements dans le travail de cuisine.
Réduire le temps consacré au déplacement des matériaux de construction.

Rationaliser les déplacements liés aux activités domestiques en cuisine. · Rationaliser les déplacements dans le travail de cuisine.

Explication

En 1840, Catherine Beecher invente le plan de travail de cuisine afin de rationaliser les déplacements. Son objectif n’est pas l’organisation de matériaux de construction, la promotion directe des droits civiques ou la réception.

9. Quelle position Catherine Beecher défend-elle concernant les femmes et les activités domestiques ?

Elle défend l’égalité des droits civiques, tout en rejetant l’assignation domestique des femmes.
Elle réserve l’égalité des droits civiques aux hommes et aux femmes mariées.
Elle reconnaît l’assignation des femmes aux activités domestiques.
Elle associe la défense de l’égalité civique à la reconnaissance des rôles domestiques féminins.
Elle défend l’égalité des droits civiques entre les femmes et les hommes.

Elle reconnaît l’assignation des femmes aux activités domestiques. · Elle associe la défense de l’égalité civique à la reconnaissance des rôles domestiques féminins. · Elle défend l’égalité des droits civiques entre les femmes et les hommes.

Explication

Catherine Beecher défend l’égalité des droits civiques entre les femmes et les hommes, tout en reconnaissant l’assignation des femmes aux activités domestiques. Elle ne rejette donc pas cette assignation dans sa position décrite, et l’égalité n’est pas limitée aux personnes mariées.

10. Le plan de cuisine de Catherine Beecher illustre que la transformation de l’espace peut :

Transformer le rapport au temps sans influer sur les occupations possibles.
Modifier le rapport au temps et dégager du temps pour d’autres occupations.
Modifier le rapport au temps grâce à une organisation différente de l’espace.
Libérer du temps pour d’autres occupations en transformant l’espace domestique.
Réduire le temps disponible pour d’autres activités en allongeant les déplacements.

Modifier le rapport au temps et dégager du temps pour d’autres occupations. · Modifier le rapport au temps grâce à une organisation différente de l’espace. · Libérer du temps pour d’autres occupations en transformant l’espace domestique.

Explication

Le plan illustre que transformer l’espace peut modifier le rapport au temps et libérer du temps pour d’autres occupations. Il ne réduit pas le temps disponible et n’est pas présenté comme sans effet sur les occupations possibles.

11. Concernant les débuts de la révolution industrielle :

La révolution industrielle naît en Angleterre, puis reste limitée aux régions britanniques.
La révolution industrielle naît en France, notamment dans le textile et la métallurgie.
La révolution industrielle naît en Angleterre, notamment dans le textile et la métallurgie.
La révolution industrielle naît en Angleterre, notamment dans le textile et la construction navale.
La révolution industrielle naît en Angleterre, notamment dans l’agriculture et la métallurgie.

La révolution industrielle naît en Angleterre, notamment dans le textile et la métallurgie.

Explication

La révolution industrielle naît bien en Angleterre, notamment dans le textile et la métallurgie. Les propositions erronées déplacent son foyer vers la France, substituent l’agriculture ou la construction navale aux secteurs cités, ou limitent à tort sa diffusion à la Grande-Bretagne.

12. La mécanisation transforme le travail de l’artisan en travail ouvrier :

La mécanisation transforme l’ouvrier en artisan travaillant selon son propre rythme.
L’artisan devenu ouvrier perd son savoir-faire au profit du rythme de l’usine.
L’artisan devenu ouvrier travaille au rythme choisi par ses collègues d’atelier.
L’artisan devenu ouvrier conserve son savoir-faire et impose son rythme à l’usine.
L’ouvrier travaille au rythme imposé par l’usine plutôt qu’à son propre rythme.

L’artisan devenu ouvrier perd son savoir-faire au profit du rythme de l’usine. · L’ouvrier travaille au rythme imposé par l’usine plutôt qu’à son propre rythme.

Explication

La mécanisation fait disparaître le savoir-faire artisanal et soumet l’ouvrier au rythme de l’usine. Elle ne permet pas à l’ouvrier d’imposer son rythme ni ne rétablit le travail artisanal autonome.

13. Quelle opposition sociale l’industrialisation creuse-t-elle entre les classes ?

La classe ouvrière produit, tandis que la classe paysanne profite de la production.
La classe ouvrière produit, tandis que la classe bourgeoise profite de la production.
La classe bourgeoise produit, tandis que la classe ouvrière profite de la production.
La classe ouvrière profite de la production, tandis que la classe bourgeoise la dirige.
La classe artisanale produit, tandis que la classe ouvrière profite de la production.

La classe ouvrière produit, tandis que la classe bourgeoise profite de la production.

Explication

L’industrialisation creuse une division entre les ouvriers qui produisent et les bourgeois qui en tirent profit. Les autres propositions inversent ces rôles ou substituent à tort les classes concernées.

14. À propos du contexte d’apparition du design au XIXe siècle :

Le design apparaît au mitan du XVIIIe siècle, dans un contexte d’industrialisation croissante.
Le design apparaît au mitan du XIXe siècle, dans un contexte d’industrialisation croissante.
Le capitalisme libéral est associé à la protection humaine et environnementale pour produire des profits.
Le capitalisme libéral est associé à l’exploitation humaine et environnementale pour produire des profits.
L’apparition du design s’inscrit dans l’expansion du capitalisme libéral au XIXe siècle.

Le design apparaît au mitan du XIXe siècle, dans un contexte d’industrialisation croissante. · Le capitalisme libéral est associé à l’exploitation humaine et environnementale pour produire des profits. · L’apparition du design s’inscrit dans l’expansion du capitalisme libéral au XIXe siècle.

Explication

Le design apparaît vers le milieu du XIXe siècle, avec l’expansion de l’industrialisation et du capitalisme libéral. Ce système est associé à l’exploitation humaine et environnementale au service du profit ; les propositions erronées modifient la période ou inversent cette caractérisation.

15. La transformation économico-industrielle entraîne notamment :

La disparition de la classe ouvrière et la conversion du corps en rouage productif.
La naissance de la classe ouvrière et la conversion du corps en outil de décision.
La naissance de la classe ouvrière et la conversion de la machine en rouage humain.
La naissance de la classe ouvrière et la conversion du corps en rouage productif.
La naissance de la classe bourgeoise et la conversion du corps en rouage productif.

La naissance de la classe ouvrière et la conversion du corps en rouage productif.

Explication

La transformation économico-industrielle fait naître la classe ouvrière et transforme le corps de l’ouvrier en rouage de la production. Les propositions fausses substituent une autre classe, attribuent au corps une fonction différente, ou inversent le rapport entre humain et machine.

16. Concernant la notion d’aliénation dans la société industrielle :

L’aliénation désigne la dépendance des individus à un système productif qui les contrôle.
L’aliénation désigne la dépendance des individus à un système productif qu’ils contrôlent.
L’aliénation désigne la soumission des individus à un système politique qui les conditionne.
L’aliénation désigne l’autonomie des individus face à un système productif qui les contrôle.
L’aliénation désigne la dépendance des individus à une innovation technique qui les contrôle.

L’aliénation désigne la dépendance des individus à un système productif qui les contrôle.

Explication

L’aliénation correspond à la soumission et à la dépendance envers un système de production qui contrôle et conditionne les individus. Elle ne désigne ni une simple innovation technique, ni l’autonomie ou le contrôle du système par les individus.

17. Quelles idées le prince Albert et Sir Henri Cole défendent-ils sur la production industrielle ?

Le prince Albert défend avec Sir Henri Cole une production industrielle d’objets utiles.
L’industrie doit produire de beaux objets utiles, comparables aux objets artisanaux.
L’industrie doit produire des objets utiles, comparables aux objets militaires.
L’industrie doit produire de beaux objets décoratifs, comparables aux objets artisanaux.
Sir Henri Cole défend avec le prince Albert des objets industriels beaux comme ceux de l’artisanat.

Le prince Albert défend avec Sir Henri Cole une production industrielle d’objets utiles. · L’industrie doit produire de beaux objets utiles, comparables aux objets artisanaux. · Sir Henri Cole défend avec le prince Albert des objets industriels beaux comme ceux de l’artisanat.

Explication

Le prince Albert et Sir Henri Cole défendent une industrie produisant des objets à la fois beaux et utiles, à l’image de l’artisanat. Les propositions fausses remplacent l’utilité ou le modèle artisanal par la décoration seule ou par les objets militaires.

18. La première Exposition universelle se caractérise par :

L’Exposition universelle de 1851 met les nations en concurrence.
Les nations confrontent leurs inventions lors de l’Exposition universelle de 1851.
La première Exposition universelle a lieu en 1849.
Les nations confrontent leurs techniques lors de l’Exposition universelle de 1851.
La première Exposition universelle a lieu en 1851.

L’Exposition universelle de 1851 met les nations en concurrence. · Les nations confrontent leurs inventions lors de l’Exposition universelle de 1851. · Les nations confrontent leurs techniques lors de l’Exposition universelle de 1851. · La première Exposition universelle a lieu en 1851.

Explication

La première Exposition universelle se tient en 1851 et met les nations en concurrence autour de leurs techniques et inventions. La date de 1849 est incorrecte.

19. À propos du Crystal Palace conçu pour l’Exposition universelle de 1851 :

Le Crystal Palace mesure 124 mètres sur 563 mètres.
Joseph Paxton conçoit le Crystal Palace pour l’Exposition universelle de 1851.
La longueur du Crystal Palace est de 563 mètres.
Joseph Paxton conçoit le Crystal Palace pour l’Exposition universelle de 1849.
Le Crystal Palace couvre une surface de 70 000 mètres carrés.

Le Crystal Palace mesure 124 mètres sur 563 mètres. · Joseph Paxton conçoit le Crystal Palace pour l’Exposition universelle de 1851. · La longueur du Crystal Palace est de 563 mètres. · Le Crystal Palace couvre une surface de 70 000 mètres carrés.

Explication

Joseph Paxton conçoit le Crystal Palace pour l’Exposition de 1851 ; l’édifice mesure 124 mètres sur 563 mètres et couvre 70 000 mètres carrés. La date de 1849 ne correspond pas à cette conception.

20. Quel bilan est dressé des objets industriels présentés à l’Exposition universelle ?

Le manque de finesse technique et de goût pour la beauté est reproché aux ingénieurs.
Les ingénieurs sont jugés experts de l’objet, de la finesse technique et de la beauté.
Le savoir-faire artisanal est jugé dépourvu de finesse technique et de goût esthétique.
Les objets industriels sont jugés grossiers et mal faits, faute de culture de l’objet.
Les objets industriels sont jugés raffinés et bien faits grâce à la culture de l’objet.

Le manque de finesse technique et de goût pour la beauté est reproché aux ingénieurs. · Les objets industriels sont jugés grossiers et mal faits, faute de culture de l’objet.

Explication

Les objets industriels sont jugés grossiers et mal faits, les ingénieurs manquant de culture de l’objet, de finesse technique et de goût pour la beauté. À l’inverse, ces qualités sont associées au savoir-faire artisanal, et non à une expertise reconnue des ingénieurs.

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Quels sont les deux sens de designo dans l’italien de la Renaissance ?

Le dessin et le dessein.

Que désigne le dessin dans le sens renaissant de designo ?

Une ligne représentant une figure, un objet ou un espace.

Comment le designo transforme-t-il le dessein en dessin ?

Il fait passer le projet de l’esprit à sa réalisation visible dans la forme et la matière.

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