QCM : Poésie classique, XVIIIe et XIXe siècles — 22 questions

Questions et réponses du QCM

1. À qui attribue-t-on la codification des règles de versification classique élaborées à partir d’annotations et de remarques orales ?

Nicolas Boileau
François de Malherbe
François Maynard
Philippe Desportes

François de Malherbe

Explication

François de Malherbe a codifié ces règles en s’appuyant notamment sur ses annotations des poèmes de Philippe Desportes et sur des remarques rapportées oralement. Nicolas Boileau les a ensuite célébrées, mais il n’en est pas l’initiateur.

2. Quelle affirmation décrit correctement le rôle de Nicolas Boileau dans la réglementation du vers classique ?

Il l’a saluée dans son Art poétique de 1674 et dans ses Satires
Il l’a rejetée dans ses Satires et dans son Art poétique
Il l’a attribuée à Philippe Desportes dans une œuvre théorique
Il l’a élaborée dans un traité publié avant les travaux de Malherbe

Il l’a saluée dans son Art poétique de 1674 et dans ses Satires

Explication

Nicolas Boileau a salué la réglementation du vers associée à Malherbe dans son Art poétique de 1674 et dans ses Satires. L’Art poétique n’est donc pas l’œuvre fondatrice de ces règles, mais un texte qui les approuve.

3. Pourquoi Jean de La Fontaine peut-il être rattaché au classicisme tout en étant qualifié de poète iconoclaste ?

Parce qu’il compose ses œuvres selon les règles métriques établies par Nicolas Boileau
Parce qu’il refuse les influences étrangères et privilégie les modèles religieux français
Parce qu’il abandonne les genres narratifs au profit d’une poésie strictement normative
Parce qu’il combine des formes classiques avec une imitation libre et un intérêt pour les contes et les fables

Parce qu’il combine des formes classiques avec une imitation libre et un intérêt pour les contes et les fables

Explication

La Fontaine appartient au classicisme, mais son intérêt pour les contes, les fables, le folklore et les genres dits mineurs révèle une grande liberté d’imitation. L’idée d’une poésie strictement normative contredit précisément son caractère iconoclaste.

4. Que satirisent principalement les Fables de Jean de La Fontaine, publiées en 1668, 1678 et 1693 ?

La vie privée des poètes de la Renaissance
Les querelles religieuses de l’Antiquité grecque
Les règles métriques de la poésie malherbienne
La société française du XVIIe siècle

La société française du XVIIe siècle

Explication

Les Fables utilisent la satire pour mettre en scène et critiquer la société française du XVIIe siècle. Leur ancrage antique ou animalier ne doit pas faire oublier cette portée sociale contemporaine.

5. Quelle caractéristique distingue le théâtre classique en vers du théâtre classique considéré dans son ensemble ?

Il repose principalement sur la satire sociale des Fables de La Fontaine
Il suit plus ou moins scrupuleusement les règles métriques de Malherbe
Il se définit par l’imitation libre des contes et du folklore européen
Il est nécessairement composé en prose et échappe aux règles métriques

Il suit plus ou moins scrupuleusement les règles métriques de Malherbe

Explication

Le théâtre classique en vers constitue une partie importante du théâtre classique et se conforme plus ou moins rigoureusement aux règles métriques de Malherbe. Le théâtre classique dans son ensemble n’est toutefois pas nécessairement entièrement écrit en vers.

6. Quels auteurs sont considérés comme des poètes classiques lorsqu’ils composent du théâtre en vers ?

Philippe Desportes, François Maynard et Racan
Pierre Corneille, Molière et Jean Racine
Jean de La Fontaine, Apulée et Honorat de Bueil
François de Malherbe, Nicolas Boileau et Apulée

Pierre Corneille, Molière et Jean Racine

Explication

Pierre Corneille, Molière et Jean Racine sont considérés comme des poètes classiques lorsqu’ils écrivent du théâtre en vers. Les autres noms renvoient à des théoriciens, des conteurs ou des poètes associés à d’autres aspects de la littérature classique.

7. Quel rôle Jean-Baptiste Rousseau cherche-t-il à jouer dans l’évolution de la poésie au début du XVIIIe siècle ?

Rompre avec les règles classiques pour imposer le romantisme
Remplacer les formes poétiques par une prose philosophique
Raviver la poésie médiévale contre l’influence antique
Assurer une transition entre les classiques et la nouvelle génération

Assurer une transition entre les classiques et la nouvelle génération

Explication

Jean-Baptiste Rousseau veut faire le lien entre l’héritage classique et la nouvelle génération, sous l’influence des principes de Boileau. Il ne cherche donc pas à rompre avec le classicisme, mais à en prolonger certains préceptes dans une période de transition.

8. À quelle date les ennemis de Jean-Baptiste Rousseau diffusent-ils sous son nom des poèmes calomnieux ?

En 1712, après son bannissement de la cour
En 1718, lors de la création de L’Œdipe
En 1707, lorsqu’il se présente à l’Académie française
En 1759, pendant l’élection de Pompignan

En 1707, lorsqu’il se présente à l’Académie française

Explication

Les poèmes calomnieux sont diffusés en 1707, au moment où Rousseau postule à l’Académie française. Son bannissement à perpétuité intervient ensuite, en 1712, ce qui constitue une étape distincte.

9. Pendant quelle période Voltaire commence-t-il sa carrière poétique ?

Pendant le règne de Louis XIV, de 1661 à 1715
Pendant la Révolution française, de 1789 à 1794
Pendant le règne de Louis XV, de 1723 à 1774
Pendant la Régence, de 1715 à 1723

Pendant la Régence, de 1715 à 1723

Explication

Voltaire débute sa carrière poétique pendant la Régence, entre 1715 et 1723, en écrivant notamment des épîtres galantes, des satires et des épigrammes. Le règne de Louis XIV correspond à une période antérieure à ce début de carrière.

10. Quelle œuvre créée en 1718 fait reconnaître Voltaire comme le meilleur poète de son temps ?

L’Hermès
Les Géorgiques
L’Amérique
L’Œdipe

L’Œdipe

Explication

La création de L’Œdipe en 1718 contribue à faire reconnaître Voltaire comme le meilleur poète de son temps. Les Géorgiques sont liées à la traduction de Jacques Delille, tandis que L’Hermès et L’Amérique appartiennent à l’œuvre de Chénier.

11. Quelle combinaison caractérise la poétique d’André Chénier ?

L’imitation de la Grèce antique, des thèmes anciens et un lyrisme pastoral
Le rejet de l’Antiquité, des pensées révolutionnaires et un lyrisme satirique
L’inspiration de la Grèce antique, des pensées nouvelles et un lyrisme civique
La fidélité aux règles classiques, des thèmes religieux et un lyrisme mondain

L’inspiration de la Grèce antique, des pensées nouvelles et un lyrisme civique

Explication

Chénier associe l’inspiration de la Grèce antique à des idées nouvelles et à un lyrisme civique lié à son engagement révolutionnaire. Sa poésie ne constitue donc pas une imitation purement archaïque de l’Antiquité.

12. Quelle formule André Chénier énonce-t-il dans L’Invention, publiée en 1787 ?

« Aux penseurs anciens rendons les formes nouvelles »
« Sur des penseurs nouveaux faisons des vers antiques »
« Des vers nouveaux naissent de pensées anciennes »
« Sur des penseurs antiques faisons des vers modernes »

« Sur des penseurs nouveaux faisons des vers antiques »

Explication

Dans L’Invention, Chénier formule sa poétique par l’association de pensées nouvelles et de vers antiques. La confusion fréquente consiste à inverser ces deux éléments en attribuant les idées nouvelles à l’Antiquité et les vers modernes au présent.

13. À quelle date André Chénier est-il guillotiné ?

Le 14 juillet 1789, au début de la Révolution française
Le 25 juillet 1794, deux jours avant la chute de Robespierre
Le 21 janvier 1793, lors de l’exécution de Louis XVI
Le 27 juillet 1794, le jour de la chute de Robespierre

Le 25 juillet 1794, deux jours avant la chute de Robespierre

Explication

André Chénier est guillotiné le 25 juillet 1794, soit deux jours avant la chute de Robespierre. Le 27 juillet 1794 correspond à la chute de Robespierre et non à l’exécution de Chénier.

14. Comment peut-on définir le romantisme dans son rapport à la littérature française ?

Un mouvement littéraire européen qui s’épanouit en France entre 1820 et 1850
Un mouvement exclusivement français qui s’impose entre 1789 et 1815
Une école poétique antique qui renaît en France entre 1750 et 1789
Un courant philosophique européen qui disparaît après 1820

Un mouvement littéraire européen qui s’épanouit en France entre 1820 et 1850

Explication

Le romantisme est un mouvement littéraire européen qui connaît son épanouissement en France entre 1820 et 1850. Le qualifier de mouvement exclusivement français confond son développement national avec son ampleur européenne.

15. Quelle opposition distingue le premier romantisme français du second romantisme mené par Victor Hugo ?

Le premier est contre-révolutionnaire et chrétien, tandis que le second devient intime et politiquement engagé
Le premier est intime et politique, tandis que le second revient à une poésie chrétienne et contre-révolutionnaire
Le premier refuse la religion, tandis que le second se limite à l’expression de la méditation personnelle
Le premier privilégie les formes expérimentales, tandis que le second restaure les règles classiques

Le premier est contre-révolutionnaire et chrétien, tandis que le second devient intime et politiquement engagé

Explication

Le premier romantisme français se caractérise par une orientation contre-révolutionnaire et chrétienne, alors que le second romantisme développe notamment des dimensions intime, personnelle et politique. La poésie politique et personnelle appartient donc surtout à la seconde phase.

16. Par quels procédés la poésie romantique se distingue-t-elle de la poésie classique ?

Elle expérimente les formes, déplace le rythme et la syntaxe, et diversifie le lexique
Elle reprend les modèles antiques, stabilise la syntaxe et réduit les variations métriques
Elle abandonne les vers, rejette les images et adopte une expression strictement narrative
Elle conserve les mètres réguliers, limite les strophes et privilégie un lexique codifié

Elle expérimente les formes, déplace le rythme et la syntaxe, et diversifie le lexique

Explication

La poésie romantique renouvelle les strophes et les versifications, notamment grâce aux décalages du mètre et de la syntaxe produits par les enjambements, rejets et contre-rejets. La poésie classique est au contraire associée à un cadre formel plus régulier et codifié.

17. Comment Gérard de Nerval transforme-t-il ses expériences de la folie dans Les Filles du feu, les Chimères et Aurélia ou le Rêve et la Vie ?

Il les présente comme des observations médicales dépourvues de portée artistique
Il les remplace par des récits historiques inspirés de l’Antiquité
Il les convertit en objets poétiques par un travail d’imagination
Il les utilise pour défendre une doctrine politique dans ses poèmes

Il les convertit en objets poétiques par un travail d’imagination

Explication

Nerval transforme les fantasmagories issues de sa folie en matière poétique dans ces œuvres. L’interprétation médicale ne rend pas compte de leur transfiguration littéraire.

18. Quel écrivain a présenté Gérard de Nerval comme un précurseur du surréalisme dans le premier Manifeste du Surréalisme ?

André Breton
Théodore de Banville
Leconte de Lisle
Théophile Gautier

André Breton

Explication

André Breton reconnaît Nerval comme un précurseur dans le premier Manifeste du Surréalisme publié en 1924. Gautier, Banville et Leconte de Lisle sont associés au mouvement parnassien, non à cette attribution précise.

19. Quelle orientation distingue principalement le Parnasse du lyrisme romantique ?

L’exaltation du moi, l’émotion personnelle et l’engagement sentimental
La spontanéité de l’expression et la confession des expériences intimes
La retenue, l’impersonnalité, la distance et l’objectivité
La revendication politique et la mise en scène des passions individuelles

La retenue, l’impersonnalité, la distance et l’objectivité

Explication

Le Parnasse réagit au lyrisme romantique en privilégiant la retenue, l’impersonnalité, la distance et l’objectivité. L’exaltation du moi et l’expression des sentiments personnels caractérisent plutôt la sensibilité romantique.

20. Quelle double origine explique le nom du mouvement parnassien ?

Une revue artistique et une école fondée par Théophile Gautier
Un manifeste littéraire et la demeure parisienne d’un poète célèbre
Le recueil Le Parnasse contemporain et le mont Parnasse des Muses
Un traité esthétique et une montagne associée aux héros antiques

Le recueil Le Parnasse contemporain et le mont Parnasse des Muses

Explication

Le nom renvoie au recueil Le Parnasse contemporain, publié entre 1866 et 1876, ainsi qu’au mont Parnasse, séjour mythologique des Muses. Il ne désigne ni un auteur ni une simple école fondée par Gautier.

21. Quelle conception de l’art Théophile Gautier formule-t-il dans la préface de Mademoiselle de Maupin en 1835 ?

L’art doit défendre un programme politique auprès du public
L’art vaut surtout par l’expression des sentiments de l’auteur
L’art doit transmettre une morale et améliorer la société
L’art a pour finalité la beauté et n’a pas à être utile

L’art a pour finalité la beauté et n’a pas à être utile

Explication

Gautier formule la théorie de l’art pour l’art, selon laquelle le but de l’art est la beauté plutôt que l’utilité. L’idée d’une mission morale ou sociale correspond à une conception engagée que cette théorie écarte.

22. Quel choix d’écriture correspond à l’idéal du poète parnassien ?

Engager la poésie dans une cause politique ou sociale
Employer la première personne pour affirmer l’identité du poète
Confier au poème l’expression directe des sentiments personnels
Mettre en avant le travail précis de l’artiste sur les mots

Mettre en avant le travail précis de l’artiste sur les mots

Explication

Le poète parnassien privilégie le travail formel et verbal de l’artiste, en refusant la première personne, la confession personnelle et l’engagement politique ou social. L’expression du moi et la poésie engagée s’opposent à cette conception.

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Qui a codifié les règles de versification classique ?

François de Malherbe.

Sur quelles sources Malherbe a-t-il basé ses règles de versification ?

Sur ses annotations des poèmes de Philippe Desportes et des remarques orales de Maynard et Racan.

Quel auteur a salué la réglementation du vers autour de Malherbe ?

Nicolas Boileau.

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