QCM : Rimbaud et les Cahiers de Douai — 19 questions

Explication

Arthur Rimbaud naît à Charleville-Mézières d’un père capitaine et de Vitalie, sa mère au foyer. La présence de son père distingue cette situation d’une enfance passée auprès de parents enseignants ou d’une famille d’imprimeurs.

Explication

Rimbaud fréquente le meilleur institut de Charleville et obtient de nombreux prix, notamment pour s’éloigner de son environnement familial et peut-être social. Sa réussite ne traduit donc pas une simple adaptation à son milieu.

Explication

À quinze ans, Rimbaud publie « Les étrennes des orphelins » dans La Revue pour tous et écrit de nombreux vers latins. Les « Cahiers de Douai » correspondent à une étape ultérieure de 1870.

Explication

La rencontre avec Georges Izambard a lieu en janvier 1870. Mai 1870 correspond notamment à la lettre adressée à Théodore de Banville, tandis que les mois suivants sont liés aux fugues.

Explication

Izambard ouvre Rimbaud à Baudelaire, aux poètes parnassiens comme Banville et aux écrits de Verlaine. Son rôle consiste donc à élargir les horizons poétiques du jeune écrivain, non à le ramener vers une lecture exclusivement classique.

Explication

Dans sa lettre du 24 mai 1870, Rimbaud joint « Credo in Unam », qui deviendra « Soleil et Chair », et demande une place parmi les Parnassiens. Les « Cahiers de Douai » et les fugues appartiennent à d’autres moments de son parcours.

Explication

Faute de billet pour Paris, Rimbaud est incarcéré à Mazas, puis Izambard l’aide à rejoindre Douai avant son retour à Charleville sur ordre maternel. Le franchissement de la frontière belge appartient à la deuxième fugue.

Explication

Lors de sa deuxième fugue, Rimbaud franchit la frontière belge et explore des villes inconnues en utilisant la marche et le train. L’incarcération à Mazas et le passage par Douai caractérisent la première fugue.

Explication

« Les effarés » appartient aux poèmes datés du 20 septembre 1870, tandis que « Roman » est daté du 29 septembre. La confusion vient de l’inversion de ces deux dates, et non d’une date commune aux deux poèmes.

Explication

Le second cahier rassemble notamment « Ma Bohème », « Le dormeur du val » et « Au cabaret vert », tous écrits en octobre 1870. Les autres ensembles mélangent des poèmes d’autres dates ou des œuvres qui ne relèvent pas de ce cahier.

Explication

La fugue de février 1871 mène Rimbaud à Paris, capitale meurtrie par la débâcle, où il rencontre Verlaine et commence une profonde mue personnelle. La Belgique correspond à la deuxième fugue, ce qui explique la confusion proposée.

Explication

Rimbaud adresse la lettre du 13 mai 1871 à Izambard et celle du 15 mai à Paul Demeny, toutes deux liées à l’exposition de son projet poétique. L’erreur la plus proche consiste à inverser les deux destinataires.

Explication

Le poète voyant vise l’inconnu grâce au dérèglement de tous les sens et accepte les souffrances nécessaires à cette expérience en se montrant fort. Cette conception s’oppose à une poésie fondée sur la raison contrôlée ou sur le respect des formes établies.

Explication

Dans sa lettre à Izambard, Rimbaud affirme explicitement sa volonté de devenir poète et de travailler à se rendre voyant. Les autres formulations remplacent cette recherche par la conformité, le renoncement ou le rationalisme.

Explication

En opposant « Je pense » à « on me pense », Rimbaud dissocie le sujet créateur du sujet conscient et présente la pensée poétique comme une émergence qui le dépasse. Cette conception ne réduit donc pas la création à une décision volontaire ou à l’application de règles.

Explication

Ernest Pignon-Ernest réalise cette représentation de Rimbaud en 1978 et la place sur les murs urbains. L’année 1878 renvoie à une période antérieure et ne correspond pas à cette intervention artistique.

Explication

Le portrait est réaliste par les documents utilisés, mais imaginaire parce que Pignon-Ernest les superpose et les recompose. Il ne s’agit donc pas d’une simple reproduction photographique.

Explication

Le papier périssable et les murs de la ville introduisent une œuvre temporaire, adaptée à la trajectoire fugace de Rimbaud. Une toile de musée durable privilégierait au contraire la conservation institutionnelle.

Explication

Les affiches sont progressivement abîmées par le temps et les intempéries, avant de parfois être décollées ou volées et de disparaître. Cette disparition est assumée, contrairement à la logique d’une œuvre destinée à rester intacte.