QCM : Théâtre et recherches de Grotowski - Séance 4 (18 questions)

Explication

Jerzy Grotowski a fondé le Théâtre Laboratoire en 1959. L’année 1968 correspond à la publication de Vers un théâtre pauvre, tandis que 1965 renvoie à la création du Prince Constant.

Explication

Vers un théâtre pauvre a été publié en 1968. La date de 1959 désigne la fondation du Théâtre Laboratoire et celle de 1965 la création du Prince Constant.

Explication

Le Théâtre Laboratoire est consacré à la recherche dans l’art théâtral et dans l’art de l’acteurice. Il ne se définit donc ni comme un simple lieu de représentation ni comme un centre administratif ou patrimonial.

Explication

Le Théâtre Laboratoire diffuse des spectacles qui mettent en pratique ses recherches à partir de grands textes du théâtre polonais. Le réduire à un lieu de recherche ou à une activité patrimoniale ne rend pas compte de cette fonction de diffusion.

Explication

Le théâtre pauvre élimine les moyens non indispensables afin de faire de la relation entre acteurice et spectateur la condition essentielle du spectacle. Les effets visuels, les costumes et la scénographie ne constituent donc pas son fondement.

Explication

Selon Grotowski, le spectacle peut se passer de maquillage, de costumes, de scénographie et même de scène, mais il dépend de la relation entre acteurice et spectateur. Le maquillage, la scène et les costumes sont donc des éléments dispensables.

Explication

Dans le théâtre pauvre, la transformation repose sur le jeu de l’acteurice sous le regard du public, sans maquillage, masque ni autre trucage. Une transformation obtenue grâce à ces procédés contredirait donc ce principe.

Explication

Le texte fonctionne comme une partition que l’acteur engage physiquement, vocalement et par ses actions. Le considérer comme une œuvre à illustrer ou comme le point de départ du travail réduit le rôle actif de l’acteur dans cette traversée.

Explication

Grotowski s’intéresse aux forces mythiques, conflictuelles et archétypales qui traversent les textes. Une lecture centrée sur la psychologie ou la fidélité littéraire ne correspond pas à cette recherche fondamentale.

Explication

Grotowski distingue le besoin social ou culturel, le divertissement et l’auto-analyse comme trois motivations du public. La recherche de vérité est liée à l’auto-analyse, tandis que l’applaudissement et l’architecture ne constituent pas ces catégories.

Explication

Grotowski valorise une réaction profonde pouvant prendre la forme de la fascination, d’un silence particulier, de l’indignation ou de la répugnance. Les applaudissements et la reconnaissance peuvent exister, mais ils ne résument pas la relation recherchée avec le public.

Explication

Grotowski ne cherche pas à supprimer la distinction entre acteurices et spectateurices, mais à en renouveler la relation selon chaque spectacle. La réorganisation de l’espace ne transforme pas pour autant les spectateurices en acteurices de l’action dramatique.

Explication

L’acteur courtisan accumule méthodes, trucs et artifices selon une démarche déductive, alors que l’acteur saint élimine les blocages pour laisser surgir les impulsions profondes. L’opposition essentielle porte donc sur l’accumulation d’artifices et leur élimination.

Explication

La voie négative cherche à dépasser les limites et les blocages grâce à la concentration, à la confiance, à l’abandon et à l’élimination, afin de rendre possible l’acte total. L’accumulation de techniques et la reproduction de formes relèvent plutôt d’une logique d’artifice.

Explication

Le signe organique naît d’une impulsion véritable lorsque l’acteur retire ce qui empêche l’acte d’advenir. Il se distingue ainsi du geste fabriqué, qui est construit artificiellement pour produire une apparence déterminée.

Explication

Le Parathéâtre repose sur une expérience collective sans représentation ni public, où les participants s’engagent corporellement dans une rencontre authentique. Le théâtre pauvre, en revanche, conserve une relation entre acteur et spectateur, même si elle peut être dépouillée.

Explication

Le Théâtre des Sources s’intéresse à ce qui précède la représentation codifiée, notamment au personnage, au texte et à la représentation elle-même. Il ne vise donc pas d’abord le perfectionnement d’un spectacle déjà constitué.

Explication

Dans le Théâtre des Sources, la recherche quitte la scène et la salle pour investir notamment la nature, conçue comme un espace de recherche. Elle n’est donc pas utilisée comme un simple décor destiné à reproduire les conditions habituelles du théâtre.