Fiche de révision : Théâtre et recherches de Grotowski - Séance 4

📋 Plan du Cours

1. Le Théâtre Laboratoire
2. Les principes du théâtre pauvre
3. Texte, acteur et mythe
4. Le public et l’espace théâtral
5. La voie négative de l’acteur
6. Parathéâtre et Théâtre des Sources

📅 Repères chronologiques

1. 1933Jerzy Grotowski est né à Rzeszów, en Pologne.
2. 1959Grotowski a fondé le Théâtre Laboratoire.
3. 1965La création du Prince Constant a eu lieu.
4. 1968Grotowski a publié Vers un théâtre pauvre.
5. 1970–80Grotowski a mené des recherches sur le Parathéâtre et le Théâtre des Sources.
6. 1986Grotowski a fondé le Workcenter à Pontedera, en Italie.
7. 1999Jerzy Grotowski est décédé à Pontedera.

📖 1. Le Théâtre Laboratoire

🔑 Notions clés & Définitions

• Théâtre Laboratoire : Lieu consacré à la recherche dans le domaine de l’art théâtral et de l’art de l’acteurice

★ À maîtriser

• Le Théâtre Laboratoire diffuse des spectacles qui mettent en pratique ses recherches à partir de grands textes du théâtre polonais et de leur mythe de la conscience collective.

Compléments

• Le Théâtre Laboratoire est un lieu de formation pour les acteurices, les metteureuses en scène et les autres personnes travaillant dans le monde du théâtre.

• Une troupe permanente participe à la formation au sein du Théâtre Laboratoire.

📖 2. Les principes du théâtre pauvre

🔑 Notions clés & Définitions

• Théâtre pauvre : Conception du théâtre qui supprime les moyens non indispensables afin de faire de la relation entre acteurice et spectateur la condition essentielle du spectacle

★ À maîtriser

• Selon Grotowski, le théâtre peut exister sans maquillage, costumes, scénographie ou scène, mais il ne peut pas exister sans la relation entre acteur et spectateur.

• Dans le théâtre pauvre, l’acteurice se transforme sous le regard du public par la seule force de son jeu, sans maquillage, masque, ventre rembourré ni autre trucage.

Compléments

• Dans le théâtre pauvre, l’acteurice choisit d’entrer ou non dans une source de lumière immobile, et le public peut aussi être placé dans la lumière pour prendre part au spectacle.

• Dans le théâtre pauvre, l’acteur fait vivre les éléments nécessaires en transformant par exemple le plancher en mer ou une table en confessionnal.

• Dans le théâtre pauvre, la musique est uniquement produite par l’acteurice sur scène.

💡 Astuce mémo

Dépouiller le théâtre pour révéler la relation acteur-spectateur

📖 3. Texte, acteur et mythe

🔑 Notions clés & Définitions

• Bistouri : Grotowski - Sorte de bistouri qui permet à l’acteur de s’ouvrir à lui-même et à l’autre et de se transcender

★ À maîtriser

📌 Le texte est une partition essentielle que l’acteur traverse avec son corps, sa voix et ses actions, mais il n’est pas une œuvre à illustrer ni le point de départ du travail.

• Grotowski recherche dans les textes la force des mythes, des conflits et des archétypes plutôt qu’une lecture littéraire ou psychologique.

Compléments

• Grotowski travaille notamment à partir de grands auteurs et textes :
  • Calderón
  • Shakespeare
  • Wyspiański
  • les Évangiles

💡 Astuce mémo

Le texte devient un bistouri qui ouvre l’acteur à lui-même et à l’autre

📖 4. Le public et l’espace théâtral

★ À maîtriser

• Les trois motivations du public sont :

  • le besoin social ou culturel
  • le divertissement
  • l’auto-analyse

• Grotowski n’attend pas nécessairement du public des applaudissements ou de la reconnaissance, mais une réaction profonde faite de fascination, de silence particulier et parfois d’indignation ou de répugnance.

📌 Grotowski ne cherche pas à supprimer la séparation entre acteurices et spectateurices, mais à réinventer leur relation pour chaque spectacle.

Compléments

• Les acteurices au milieu du public intègrent les spectateurices à l’espace tout en les laissant passifs dans l’action, comme dans Caïn et Shakuntala.

• Dans Akropolis, des structures construites dans le public font du public une partie de l’architecture.

• Dans Le Prince Constant, une palissade sépare les spectateurices, qui observent comme autour d’un ring.

• Dans Faust, l’espace entier est transformé en espace de jeu et les spectateurices deviennent des figures de la fiction.

💡 Astuce mémo

Disposition de l’espace → place du spectateur → expérience dramaturgique

📖 5. La voie négative de l’acteur

🔑 Notions clés & Définitions

• Signe organique : Impulsion véritable qui apparaît lorsque l’acteur retire ce qui empêche l’acte d’advenir, plutôt que de construire un geste fabriqué

📝 Points essentiels

📌 L’acteur courtisan accumule un arsenal de méthodes, de trucs et d’artifices selon une technique déductive, tandis que l’acteur saint élimine les blocages pour laisser apparaître les impulsions profondes selon une technique inductive.

• 🔄 La voie négative repose sur une progression :
  1. la concentration
  2. la confiance
  3. l’abandon
  4. l’élimination des blocages
  5. l’acte total

💡 Astuce mémo

Acteur courtisan : accumulation ; acteur saint : élimination

📖 6. Parathéâtre et Théâtre des Sources

🔑 Notions clés & Définitions

• Parathéâtre : Expérience collective sans représentation ni public, fondée sur l’égalité des participants, l’engagement du corps et une rencontre authentique

★ À maîtriser

• Le Théâtre des Sources, mené des années 1970 au début des années 1980, cherche ce qui précède la représentation et le théâtre codifié : le personnage, le texte et la représentation elle-même.

• Dans le Théâtre des Sources, la recherche sort de la scène et de la salle, notamment vers la nature, qui devient un espace de recherche plutôt qu’un décor.

Compléments

• Dans le Parathéâtre, la frontière entre acteur et non-acteur s’efface.

• Le Théâtre des Sources explore notamment : les chants, les danses, les rythmes, les répétitions, la voix, le mouvement, les actions physiques, les relations entre individu, groupe et espace

💡 Astuce mémo

Acteur-spectateur → participants → corps, nature et traditions

📊 Tableaux de synthèse

Trois orientations de la recherche