QCM : Architecture d’intérieur et espaces vécus (25 questions)

Explication

L’architecture désigne l’art ou le savoir de diriger et de concevoir la construction. L’organisation de l’espace intérieur relève plus précisément de l’architecture d’intérieur.

Explication

L’architecture d’intérieur organise l’espace contenu dans l’enveloppe architecturale. La conception de l’enveloppe et de la relation du bâtiment à son environnement appartient notamment au champ de l’architecte.

Explication

L’architecte intervient notamment sur l’enveloppe, la structure et la relation du bâtiment à son environnement, tandis que l’architecte d’intérieur organise volumes, usages et circulations. Confier la structure à l’architecte d’intérieur inverse cette distinction.

Explication

L’appartement remplit les fonctions de pied-à-terre, de logement et de showroom pour Le Buisson, la maison de bijoux de Michèle Monory. Il ne s’agit pas d’un hôtel ni d’un espace conçu comme atelier personnel de la designeuse.

Explication

Le claustra permet de cacher et forme un hétérotope, soit un lieu dans un lieu. Une cloison mobile peut transformer des volumes, mais cette fonction ne définit pas le claustra dans cette unité.

Explication

Les meubles de la partie Bosquet structurent l’appartement en zones tout en dégageant l’espace et en créant un rythme de circulation. L’idée qu’ils cloisonnent les pièces contredit leur disposition sans cloisons.

Explication

En 1924, Gerrit Rietveld réalise la Maison Schröder et y prend en charge l’architecture comme le mobilier. Le salon de l’Élysée est associé à la coquille réversible de Pierre Paulin.

Explication

Les murs montés sur rails permettent de transformer la Maison Schröder selon les besoins de sa commanditaire. La coquille réversible sans intervention sur la structure caractérise le projet de Pierre Paulin pour le salon de l’Élysée.

Explication

La coquille de Paulin est réversible, comprend 22 panneaux et recouvre l’espace sans modifier la structure du bâtiment. La transformation de la structure elle-même est précisément la confusion à éviter.

Explication

La villa Tassel est réalisée par Victor Horta à Bruxelles en 1893 et est considérée comme un premier exemple architectural de l’Art nouveau. La Villa Müller, conçue par Adolf Loos et Karel Lhota, relève d’un autre contexte architectural.

Explication

Le plafond de verre forme un puits de lumière qui éclaire le centre de la villa Tassel. Une grande baie sur la façade arrière ne correspond pas au dispositif décrit pour éclairer cette zone centrale.

Explication

Adolf Loos écrit Ornement et crime en 1914 et y associe l’ornement à un crime. L’année 1893 correspond à la réalisation de la villa Tassel par Victor Horta, et non à cet écrit.

Explication

Pour Loos, la maison n’a rien à révéler à l’extérieur et exprime sa richesse intérieure par la qualité des matériaux et des volumes. Une façade ornée et démonstrative contredit cette distinction entre apparence extérieure et richesse intérieure.

Explication

Sou Fujimoto réalise la NA House à Tokyo en 2011, en l’organisant autour de plateformes. La Maison Azuma est l’œuvre de Tadao Ando et se distingue par son rôle de protection de l’intimité.

Explication

La Maison Azuma fonctionne comme une forteresse qui préserve l’intimité, tandis que la transparence de la NA House met cette intimité en question. L’idée que la NA House protège l’intérieur par une enveloppe opaque inverse précisément le contraste entre les deux maisons.

Explication

Avant le XVIIe siècle, une pièce unique accueille généralement les fonctions domestiques sans distinguer les usages ni les riches des domestiques. La répartition par fonctions correspond à une évolution amorcée à partir du XVIIe siècle.

Explication

À partir du XVIIe siècle, les pièces commencent à être différenciées selon leurs fonctions, et cette évolution se poursuit au XVIIIe siècle avec plusieurs pièces spécialisées. La distinction entre espaces publics de réception et privés se développe aussi, mais elle ne décrit pas cette spécialisation fonctionnelle.

Explication

Le boudoir est une petite pièce réservée aux femmes et associée à l’intimité, où l’on peut notamment écrire des lettres. Le cabinet de travail lié aux affaires est plutôt présenté comme une pièce masculine.

Explication

L’escalier de service distingue les circulations des domestiques de celles des employeurs et permet d’accéder aux chambres de bonne. Il ne s’agit pas d’un parcours reliant les espaces de réception aux chambres privées des employeurs.

Explication

Le deuxième étage constitue l’étage noble et comporte un balcon filant, tandis que les étages supérieurs offrent des appartements plus petits et moins hauts. L’idée que les appartements deviennent plus grands en montant inverse cette organisation.

Explication

Alexander Klein étudie les parcours domestiques afin d’éviter les entrechocs et les croisements aux points de circulation, notamment en séparant les pièces de jour et de nuit. La séparation des parcours selon le statut social relève plutôt de l’organisation des circulations dans l’immeuble haussmannien.

Explication

L’escalier marque une séparation entre les étages, alors que la rampe permet de les parcourir par une montée insensible. La confusion la plus plausible inverse précisément ces rôles.

Explication

Dans White U, le couloir relie les espaces de la mère et des enfants et soutient une union familiale statique. L’idée d’éviter les croisements de circulation correspond à une autre approche de conception et non à la fonction décrite ici.

Explication

La lumière architecturale peut provenir du jour ou de dispositifs artificiels, tandis que les luminaires peuvent être suspendus, posés ou intégrés. L’option qui impose une suspension réduit à tort les possibilités d’installation.

Explication

La lumière du jour entre par une fente, tandis que des LED prennent le relais pour éclairer l’espace le soir. L’inversion des sources entre le jour et le soir confond les deux moments de l’éclairage.