Comment le cinéma suggère-t-il plutôt que de tout expliciter ?
Par des allusions.
Comment le scénariste prépare-t-il mentalement la mise en scène ?
Il la projette mentalement.
Quelle connaissance le scénariste possède-t-il en écrivant l’œuvre ?
Il en connaît la fin.
Quelles composantes un récit suppose-t-il ?
Une tension et un conflit.
Pourquoi Citizen Kane est-il considéré comme une étape importante de l’histoire du cinéma ?
Pour ses innovations.
Quelle durée couvre l’enquête journalistique dans Citizen Kane ?
Quelques semaines.
Quelle durée couvre la vie de Kane dans Citizen Kane ?
Soixante-dix ans.
Comment Citizen Kane raconte-t-il la vie de Kane au fil de l’enquête ?
Par des flashbacks et des points de vue variés et contradictoires.
À quoi répond la résolution thématique d’un récit ?
Au sens du récit.
Qu’est-ce qui différencie la résolution dramatique de la résolution thématique ?
La résolution dramatique règle l’enjeu de l’action.
Que structure le schéma actantiel dans un récit ?
Les rôles qui organisent les relations de désir.
À quelle question répond l’axe dramatique du récit ?
Pourquoi le personnage agit.
À quelle question répond l’axe thématique du récit ?
Comment le personnage agit.
Sur quoi repose le comique selon la définition donnée ?
Sur une rupture et une instabilité qui déconstruit la situation.
Que fait l’anomalie dans l’action comique ?
Elle modifie le sens d’une situation.
Où et quand se déroule *Certains l’aiment chauds*, et sur quel événement s’appuie-t-il ?
À Chicago, en 1929, pendant la prohibition, le récit s’appuie sur le massacre de la Saint-Valentin.
Que présente le premier bloc narratif, de 0 à 11 min 56 s ?
Le contexte mafieux de Chicago et l’intrigue secondaire des deux personnages principaux.
Quels personnages deviennent principaux dans le deuxième bloc narratif ?
Les deux musiciens.
Qu’est-ce que le deuxième bloc narratif impose aux deux musiciens ?
De trouver un travail.
Qui le troisième bloc narratif réunit-il, de 18 min 09 s à 24 min 03 s ?
Les protagonistes de l’intrigue mafieuse et les deux musiciens.
Pourquoi Jerry se laisse-t-il entraîner par les désirs de Joe ?
Parce qu’il est sous l’influence de Joe et ne parvient pas à le contredire.
À Miami, comment la rencontre avec Sugar transforme-t-elle l’objectif des personnages ?
Ils cherchent à séduire la mort plutôt qu’à lui échapper.
Vers 1 h 33, que demande Joe à Jerry ?
Il lui demande de cesser de mentir.
Quel événement conduit Joe et Jerry à reprendre leur mensonge vers 1 h 33 ?
L’arrivée de Sugar.
Comment le prologue de *La Vie invisible d’Eurídice Gusmão* situe-t-il l’action ?
Dans un temps et un espace peu définis, selon une logique onirique proche du cauchemar.
Quelles attitudes d’Eurídice et de Guida installent le drame dans *La Vie invisible d’Eurídice Gusmão* ?
Eurídice se soumet au père, tandis que Guida est portée par le désir de rébellion.
À quel renoncement correspond le point médian majeur du récit ?
Au renoncement d’Eurídice à la musique.
Quel rôle la durée de vie traversée par le film joue-t-elle dans le tragique ?
Elle contribue au malheur et à la construction du tragique.
Comment le rythme du récit mélodramatique varie-t-il ?
Le récit progresse rapidement, tandis que les passages douloureux sont ralentis et étirés.
Comment le scénariste structure-t-il le récit ?
Il le découpe en plusieurs actes.
Quelle différence distingue le point d’attaque de l’articulation de non-retour ?
Le point d’attaque ouvre le récit ; l’articulation de non-retour oriente vers la fin en réduisant les possibilités.
De quoi la fiction s’inspire-t-elle toujours ?
Du réel.
Quel auteur a publié *Screenplay: The Foundations of Screenwriting* en 1994 ?
Syd Field.
Quelle période a marqué Orson Welles et influencé son cinéma expressif ?
La période muette.
Que représente Rosebud dans Citizen Kane ?
Une boule à neige représentant un chalet sous la neige.
À quelle période de la vie de Kane renvoie Rosebud dans Citizen Kane ?
À son enfance.
Pourquoi le public doit-il interpréter Rosebud dans Citizen Kane ?
Un mot ne peut pas résumer la complexité d’une existence.
Quelle proposition la RKO fait-elle à Orson Welles au sujet de Citizen Kane ?
Supprimer les aspects négatifs de Kane.
Qui a entendu les dernières paroles de Kane, selon le dispositif vraisemblable de Citizen Kane ?
Personne ne les a entendues.
Quel désir les ruptures entre les séquences de Citizen Kane donnent-elles forme ?
Le désir de connaître la vérité.
Où l’enfant Kane apparaît-il dans le plan-séquence où son sort est discuté ?
À l’arrière-plan, au centre de l’image.
Que révèle la décision concernant l’enfance de Kane sur son être intime ?
Un moment de vérité.
Que connaît le destinateur dans le schéma actantiel ?
Les clés des valeurs du récit.
Dans Titanic, quel est le désir de Rose ?
S’émanciper.
Dans Titanic, qui est le sujet ?
Rose.
Dans Titanic, quel rôle joue Jack pour Rose ?
Il est son adjuvant.
Dans Titanic, qui est le destinateur de Rose ?
La femme vêtue de noir.
Quels éléments signalent le genre comique dès les deux premières minutes de *Certains l’aiment chaud* ?
La musique, le corbillard et la transformation du transport paisible en comédie.
Quelles conséquences une fusillade comique peut-elle avoir sans conséquence majeure ?
Elle peut multiplier les conséquences sans que personne ne meure.
Que peut faire un acteur pour rompre le principe de brièveté du comique ?
Il peut étirer la situation.
Combien de blocs narratifs compte le récit ?
Sept blocs narratifs.
Comment *Certains l’aiment chaud* transforme-t-il ses répliques répétées ?
Le film les fait varier, sans jamais répéter une réplique dans la même situation.
Qu’est-ce qu’un bloc narratif dans un récit ?
Une partie du récit qui organise une intrigue et se relie aux autres par une progression causale.
Pourquoi Joe et Jerry se travestissent-ils après leur recherche d’emploi ?
La recherche d’un emploi de saxophoniste et de bassiste les conduit à se travestir.
Comment le premier acte relie-t-il les intrigues ?
Par une forte chaîne de cause à effet.
Pourquoi le premier acte amène-t-il Joe à se travestir ?
Par nécessité de survie.
Dans un duo comique, avec quel personnage le public rit-il ?
Avec l’un des personnages.
Dans un duo comique, de quel personnage le public rit-il ?
De l’autre personnage.
Quels deux traits caractérisent Joe ?
Joe est un menteur né et un joueur.
Comment Jerry réagit-il au jeu du travestissement ?
Il s’y prend rapidement au jeu.
À quoi ressemble moins spontanément Joe dans le travestissement ?
À une femme.
Comment Joe réagit-il au jeu du travestissement ?
Il y résiste davantage que Jerry.
Où se déroule la troisième partie du film ?
Pendant la soirée de l’hôtel.
Quel groupe se retrouve dans le même hôtel que Joe et Jerry ?
Le groupe de Colombo.
Quel geste attentionné Joe fait-il envers Sugar ?
Il lui offre un objet qui ne lui appartient pas.
Sous quel déguisement Joe embrasse-t-il Sugar ?
Sous celui de Josephine.
À qui Jerry adresse-t-il la confession de la réplique finale ?
À Osgood.
Quels thèmes et registres le prologue de *La Vie invisible d’Eurídice Gusmão* installe-t-il ?
La perte et le mélodrame, dans une tonalité tragique renforcée par la nature.
Que précise la séquence suivant le générique de *La Vie invisible d’Eurídice Gusmão* ?
Les liens familiaux, l’âge des personnages et la présence du père.
Quel rôle la musique joue-t-elle dans l’échange suivant le générique de *La Vie invisible d’Eurídice Gusmão* ?
Elle donne sa puissance à l’échange.
Quel désir les deux sœurs partagent-elles dans *La Vie invisible d’Eurídice Gusmão* ?
Elles désirent s’émanciper pour se consacrer à leurs aspirations.
Que représente le pendentif féminin transmis entre générations dans *La Vie invisible d’Eurídice Gusmão* ?
La sororité et le lien affectif entre les femmes de la famille.
À quoi peut servir le pendentif féminin transmis entre générations dans *La Vie invisible d’Eurídice Gusmão* ?
À permettre la reconnaissance entre les personnages.
Quels éléments scéniques créent la séduction et l’embrasement de la tentation ?
Les couleurs, la lumière, la musique, les ralentis et la parole.
Quelles conséquences la séduction a-t-elle sur Guida ?
Elle contribue à son départ en Europe et à son éloignement familial.
Quel effet la lecture de la lettre produit-elle sur Eurídice à la fin du premier acte ?
Elle la bouleverse douloureusement.
Quel principe structure le deuxième acte et relie les deux sœurs ?
L’alternance, qui établit de forts parallèles entre elles.
Que demande le père à Guida au sujet de son retour au Brésil ?
De ne jamais révéler à Eurídice qu’elle est revenue.
Qu’annonce à Eurídice la phrase « vous promettiez beaucoup » du professeur ?
La rupture d’Eurídice avec la musique.
Que marque le retour au piano dans le dialogue initial ?
Un basculement majeur qui renforce la dimension tragique des destins brisés.
Que permet l’étirement des scènes mélodramatiques au spectateur ?
Il lui permet de partager l’intériorité et les ressentis tragiques des personnages.
Quel rôle la musique joue-t-elle dans le mélodrame ?
Elle contribue au développement du tragique dans le film.
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1. Dans une scène où un personnage cache son inquiétude derrière un sourire, quelle approche correspond à l’idée du cinéma comme art allusif ?
2. Une scénariste doit écrire une scène qui prépare la conclusion d’un film. Quelle démarche correspond au travail décrit pour concevoir le scénario ?
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