Quels sens peut désigner le concept polysémique d’empathie ?
La contagion émotionnelle, la projection imaginative ou l’intelligence émotionnelle.
Quelles formes d’empathie distinguent le stade du miroir et le stade social adulte ?
Le stade du miroir relève de l’empathie primaire, le stade social adulte de l’empathie secondaire.
Comment la naturalité et la culturalité expliquent-elles l’empathie ?
La naturalité la considère innée, tandis que la culturalité la fait dépendre d’un apprentissage culturel.
Quel sens Einfühlung prend-il à la fin du XIXe siècle ?
Se mettre à la place d’autrui ou d’un objet.
Dans quel domaine naît d’abord la réflexion à l’origine d’Einfühlung ?
Dans l’esthétique.
Quel effet la contiguïté peut-elle avoir sur le jugement selon Hume ?
Elle peut le biaiser par proximité.
Quelle référence définit le spectateur impartial de Smith ?
Adam Smith, The Theory of Moral Sentiments, 1759.
Dans quel ouvrage et en quelle année Martha Nussbaum critique-t-elle le spectateur impartial de Smith ?
Dans *La Connaissance de l’amour*, en 1990 (traduction française de 2010).
Selon Smith, quelle limite empêche le spectateur de partager l’amour des amants ?
Il peut comprendre leurs espoirs et leurs craintes, mais ne peut ressentir leur amour romantique.
Dans l’analyse de Nussbaum, quels pôles Agnès et Dora incarnent-elles respectivement ?
Agnès incarne la moralité et Dora, négativement, l’imagination, l’amour et le romanesque.
Chez Nussbaum, quelles deux acceptions de la moralité coexistent ?
Un système de jugement associé à Agnès et une posture du cœur aimante et sensible, peu prompte au jugement.
Selon Samah Karaki, quelles sont les deux composantes de l’empathie ?
La contagion émotionnelle automatique et la prise de perspective consciente.
Selon Jacques Hochmann, que désignent l’« empathie sèche » et l’« empathie humide » ?
L’oscillation entre une conception intellectuelle et une conception émotionnelle de l’empathie.
Quel débat le concept d’empathie soulève-t-il sur l’origine de la morale ?
La morale relève-t-elle d’une prédisposition ou d’un acquis par décentrement ?
Selon Solange Chavel, quel processus central de l’empathie permet de dépasser l’opposition entre empathie sèche et humide ?
L’imagination morale.
Que révèle l’expérience littéraire sur les points de vue et les valeurs ?
Ils sont divers et pluriels, ni monolithiques ni universels.
Que révèle une situation littéraire singulière sur les décisions éthiques, selon Nussbaum ?
Elles ne sont pas automatiquement reproductibles d’un cas à l’autre.
Dans quel ouvrage et quelle année Wayne Booth soutient-il que lire engage éthiquement le lecteur ?
Dans *The Company We Keep: An Ethics of Fiction* (1988).
Comment les lectures d’Emma au couvent déforment-elles sa perception du monde dans *Madame Bovary* ?
Le filtre romanesque s’interpose entre Emma et le monde.
Dans la scène du dessin et du piano, à quelle intériorité le récit donne-t-il accès ?
À l’admiration de Charles.
Que désigne d’abord le bovarysme du lecteur ?
Un excès d’identification et d’empathie qui conduit à concevoir une vie idéale à partir des œuvres et à conformer sa vie à cet idéal.
Qui définit le bovarysme essentiel comme une tendance à se concevoir autre que soi ?
Jules de Gaultier.
Qui distingue les émotions fictionnelles empathiques des émotions fictionnelles personnelles, et en quelle année ?
Véronique Larrivé, en 2014.
Selon Véronique Larrivé (2014), de quoi dépendent les émotions textuelles personnelles ?
Du système de valeurs du lecteur confronté aux valeurs qu’il attribue à l’auteur.
Quelles sont les limites de l’opposition entre ironie et empathie dans la lecture du roman ?
Elle ne suffit pas à épuiser la lecture du roman.
Quel ouvrage de Wayne Booth distingue trois manières de lire, dont la lecture en deux temps ?
The Company We Keep.
Dans The Company We Keep, que combine la lecture en deux temps selon Wayne Booth ?
L’abandon, puis la correction ou l’affinage de l’expérience par la critique éthique ou idéologique.
Dans quel ouvrage et en quelle année Zola affirme-t-il que l’émotion déforme les documents ?
Dans *Le Naturalisme au théâtre*, en 1881.
Quelle visée poursuit l’écriture de l’émotion dans le roman sentimental ?
Elle mobilise le pathos à des fins de pédagogie éthique.
Quelle œuvre Sophie Doin publie-t-elle en 1825 sur l’inanité de la traite ?
La Famille noire.
Quel ouvrage Claire de Duras publie-t-elle anonymement en 1823 ?
Ourika.
Que révèle le succès d’Ourika sur la sympathie pour son personnage ?
Elle dépasse les milieux abolitionnistes.
Pourquoi l’incarnation théâtrale d’Ourika fragilise-t-elle l’empathie du public ?
Sa visibilité ravive le préjugé de couleur.
En quoi l’émotion esthétique se distingue-t-elle de l’émotion ordinaire ?
Elle est éprouvée à distance, sans implication personnelle directe.
Qui distingue émotions situationnelles et émotions esthétiques dans *Pouvoirs de la fiction* ?
Vincent Jouve.
Qui a proposé la médecine narrative dans « Narrative Medicine: A Model for Empathy, Reflection, Profession, and Trust » (2001) ?
Rita Charon.
Comment Umberto Eco distingue-t-il les personnages de fiction des objets physiques, et dans quelle référence ?
Ce sont des objets sémiotiques dotés d’une certaine forme d’existence ; Umberto Eco, « Quelques commentaires sur les personnages de fiction », 2010.
À quelle évolution le darwinisme littéraire, associé à Joseph Carroll, relie-t-il l’histoire de la littérature ?
À l’adaptation et à l’évolution biologiques de l’humanité.
Comment la fiction permet-elle de s’entraîner aux problèmes d’adaptation de la vie réelle ?
En servant de simulation cognitive de ces problèmes.
Selon Maria Scott, quel mouvement dialectique caractérise la fiction littéraire ?
Un mouvement entre identification et détachement.
Dans quel ouvrage Carolyn Pedwell définit-elle la traduction affective ?
Dans *Affective Relations: The Transnational Politics of Empathy* (2014).
Selon Gérard Genette, de quoi dépend la relation esthétique ?
Du regard porté sur l’objet et de l’attention à sa forme.
Dans quel ouvrage et en quelle année Jean-Marie Schaeffer associe-t-il plaisir et expérience esthétique ?
Dans *Les Célibataires de l’art. Pour une esthétique sans mythes*, en 1996.
Qu’est-ce qui distingue l’intéressant de l’émouvant selon Vincent Jouve ?
L’intérêt est plus vaste que l’émotion et peut relever de la valeur ou de l’importance d’une œuvre.
Qu’est-ce qui distingue l’empathie d’une simple force émotionnelle ?
Un recul maintenant la différence irréductible entre le lecteur et l’autre représenté.
Que peut faire l’identification empathique à l’autre ?
Elle peut le réduire au même et empêcher sa connaissance en substituant le familier à celle-ci.
Selon quelle autrice et quel ouvrage les savoirs situés remettent-ils en cause la mise à la place d’autrui ?
Donna Harraway, *Situated Knowledges: The Science Question in Feminism as a Site of Discourse and the Privilege of Partial Perspective*, 1988.
Que signifie le terme allemand Einfühlung selon ses composants ?
« En dedans » et « sentir ».
Quel mouvement revalorise la sensibilité et la reconnexion avec la nature ?
Le romantisme allemand.
Quelle référence associe Hume au mécanisme de contagion de la sympathie ?
Hume.
Qu’exige Hume pour éprouver de la sympathie envers autrui ?
S’imaginer vivre le même sentiment.
Selon Nussbaum, quel rôle moral joue la lecture ?
Elle cultive l’imagination et met à l’épreuve les jugements et les réactions réelles.
Dans les romans et tragédies évoqués par Smith, sur quoi porte surtout l’intérêt du public ?
Sur la détresse et les dangers qui menacent la passion amoureuse.
Selon Smith, à quoi le spectateur s’intéresse-t-il plutôt qu’à la passion amoureuse ?
Aux dangers et aux difficultés menaçant sa satisfaction.
Dans l’analyse de Nussbaum, comment David reste-t-il fidèle à Steerforth ?
Par l’écriture et la mémoire.
Dans quelle œuvre et en quelle année Antonio Damasio mobilise-t-il le cas de Phineas Gage ?
Dans *L’erreur de Descartes*, en 1994.
Quel risque est reproché au tournant éthique en littérature, malgré sa valorisation de l’imagination morale et des émotions ?
Un retour au moralisme.
Dans quel ouvrage et en quelle année Hilary Putnam réexamine-t-il la distinction entre fait et valeur ?
Dans *The Collapse of the Fact/Value Dichotomy*, en 2002.
Quel apport la littérature offre-t-elle, selon Jacques Bouveresse dans *La connaissance de l’écrivain* ?
Une « expérience de pensée ».
Comment s’appelle la responsabilité partagée de l’auteur et du lecteur chez Wayne Booth ?
La co-duction.
Que reproche notamment le procès de *Madame Bovary* à Flaubert ?
De ne pas condamner explicitement l’adultère.
Dans quelle lettre Flaubert affirme-t-il son refus d’exposer son opinion sur ses personnages ?
Dans une lettre à George Sand, le 6 février 1876.
Quelle identification Melle Leroyer de Chantepie exprime-t-elle à Emma ?
Elle dit avoir pleuré trois jours à la fin du roman et avoir cru l’héroïne réelle.
Que prouve la dextérité d’Emma au piano sur sa sensibilité esthétique ?
Elle ne prouve pas une sensibilité esthétique raffinée.
Quels détails relativisent ironiquement les qualités artistiques et domestiques qu’Emma s’attribue ?
Les cordes qui « frisent » et ses maladresses ménagères, comme renverser les pots de confiture.
À quelle date Flaubert écrit-il à Melle Leroyer qu’Emma est une femme de « faux sentiments » ?
Le 30 mars 1857.
Quelles perturbations caractérisent le bovarysme pathologique ?
Un rapport troublé au réel et une exagération des activités imaginatives.
Dans quel ouvrage et en quelle année Jules de Gaultier publie-t-il son étude sur Flaubert ?
Dans *Le Bovarysme. La Psychologie dans l’œuvre de Flaubert*, en 1892.
Qui montre que l’émotion empathique envers un personnage peut différer de ses propres émotions, et en quelle année ?
Véronique Larrivé, en 2014.
Quelle notion de Wayne Booth Véronique Larrivé mobilise-t-elle pour désigner l’auteur imaginé par le lecteur ?
La notion d’« auteur implicite ».
Quelle préface Flaubert envisage-t-il dans sa lettre à Louis Bouilhet du 4 septembre 1850 ?
Une préface rattachant le roman à l’ordre et à la correction générale, tout en laissant incertaine la raillerie.
Quelle double destination Steve Murphy attribue-t-il à Madame Bovary ?
Le roman s’adresse à un lecteur-type et à des destinataires capables de percevoir ses allusions obscènes ou grivoises.
Sur quoi le procureur Pinard insiste-t-il lors du procès de Madame Bovary ?
Sur la beauté de provocation d’Emma et l’obscénité larvée de nombreux passages.
Dans sa lettre à Louise Colet du 7 octobre 1852, comment Flaubert imagine-t-il écrire les faits ?
Au point de vue d’une blague supérieure, comme le bon Dieu qui les voit d’en haut.
Quelle distinction la lecture en deux temps de Wayne Booth peut-elle réactiver ?
La distinction entre lecture naïve et lecture savante.
Dans quel ouvrage et en quelle année Brunetière oppose-t-il Zola à George Eliot ?
Dans *Le Roman naturaliste*, en 1883.
Dans *Le Ventre de Paris*, quel effet la polyfocalisation produit-elle lors de la visite des Halles ?
Elle fait passer le lecteur d’un côté à l’autre du duo.
Dans *Germinal*, quelle position le regard d’Étienne impose-t-il d’abord au lecteur pendant le viol de Catherine ?
Une position de voyeur désempathique.
Que souhaite Sophie Doin dans la préface de La Famille noire ?
Que les larmes sur des héros imaginaires suscitent des actions contre les souffrances réelles.
Que désigne « Ourika-mania », expression employée par un journal anglais dès 1824 ?
Le succès du roman, associé à une mode et à des réécritures théâtrales.
Quelle autrice associe Ourika au « mal du siècle » des femmes ?
Chantal Bertrand-Jennings.
Qui décrit les émotions esthétiques comme des « quasi-émotions », et dans quel ouvrage ?
Kendall Walton, dans *Mimesis as Make-Believe* (1990).
Comment Gregory Currie qualifie-t-il les émotions esthétiques dans *Image and Mind* (1997) ?
Des émotions « off line » ou « plus pâles ».
Dans *Pouvoirs de la fiction*, quelle émotion la réécriture de Proust mobilise-t-elle seule ?
L’émotion situationnelle.
Quel objectif commun Jean-Marie Schaeffer attribue-t-il aux romanesques blanc et noir ?
Combler nos désirs axiologiques et/ou pulsionnels.
Quelles découvertes ont contribué à la résurrection du personnage dans la critique littéraire ?
Les découvertes liées aux neurones miroirs, étudiés à partir des années 1990.
Quand les neurones miroirs sont-ils activés ?
Lorsqu’un individu exécute, observe ou imagine une action.
Quel effet produit l’espoir du lecteur de changer le destin d’un personnage, selon Eco, et dans quelle référence ?
Le frisson du Destin et l’impossibilité de modifier ce qui est arrivé dans la fiction ; Umberto Eco, « Quelques commentaires sur les personnages de fiction », 2010.
Selon le darwinisme littéraire, à quoi les thèmes et les personnages reflètent-ils l’adaptation humaine ?
À une nature humaine universelle soumise à la sélection sexuelle et sociale.
Dans quel ouvrage Joseph Carroll expose-t-il la fonction d’orientation de la littérature et des arts, et en quelle année ?
*The Human Revolution and the Adaptive Function of Literature*, en 2006.
Quel risque Carolyn Pedwell associe-t-elle à l’instrumentalisation de l’empathie ?
La manipulation des masses.
Dans *La Fille aux yeux d’or*, que représente Paquita par son altérité ?
L’idéal réaliste de transparence et l’opacité irréductible de l’autre.
Selon Marie Parmentier, que désignait l’intérêt comme catégorie esthétique au tournant des XVIIIe et XIXe siècles ?
Ce qui attache intensément le lecteur à l’œuvre.
Quels procédés maintiennent l’altérité dans la compréhension empathique ?
La distance entre réalité et fiction, l’analogie avec l’expérience du lecteur, la traduction affective et la suspicion herméneutique.
Qui a nommé « effet Werther » la contagion suicidaire liée à la médiatisation d’un suicide ?
David Philips, en 1974.
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1. Dans une discussion sur la lecture littéraire, quelle combinaison rend compte des sens que peut prendre le concept d’empathie ?
2. Un enfant éprouve une empathie primaire liée à une décentration, tandis qu’un adulte apprend à tenir compte des normes dans ses interactions quotidiennes. Quelle distinction décrit ces deux situations ?
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