QCM : La Rage de l’expression (11 questions)

Questions et réponses du QCM

1. Parmi les propositions suivantes concernant le mot juste recherché par Ponge, la(les)quelle(s) est(sont) exacte(s) ?

Le mot juste privilégie une sonorité plaisante plutôt que l’exactitude du terme.
Le mot juste est recherché pour nommer précisément ce que Ponge évoque.
Le mot juste correspond au terme adéquat pour désigner l’objet évoqué.
Le mot juste désigne un mot précis adapté à ce que Ponge veut nommer.
Le mot juste doit être exact pour nommer ce que Ponge évoque.

Le mot juste est recherché pour nommer précisément ce que Ponge évoque. · Le mot juste correspond au terme adéquat pour désigner l’objet évoqué. · Le mot juste désigne un mot précis adapté à ce que Ponge veut nommer. · Le mot juste doit être exact pour nommer ce que Ponge évoque.

Explication

Le mot juste est précis, exact et adéquat pour nommer ce que Ponge évoque. Une sonorité plaisante ne remplace pas cette exigence d’exactitude.

2. À propos de la publication et de la composition de La Rage de l’expression :

Le recueil paraît en 1944 après une composition menée de 1938 à 1944.
La plupart des textes du recueil sont écrits entre 1938 et 1944.
Les textes du recueil ont été principalement écrits entre 1945 et 1951.
La publication du recueil en 1938 précède ses textes de 1944 à 1952.
La Rage de l’expression paraît en 1952 sous la forme d’un recueil.

La plupart des textes du recueil sont écrits entre 1938 et 1944. · La Rage de l’expression paraît en 1952 sous la forme d’un recueil.

Explication

Le recueil est publié en 1952 et se compose principalement de textes écrits entre 1938 et 1944. Les propositions qui déplacent la période de composition ou la date de publication confondent ces deux repères.

3. La forme de La Rage de l’expression montre que le recueil :

Intègre des chiffres et un schéma à ses formes d’écriture poétique.
Invite à ne pas réduire la poésie aux vers et aux rimes.
Mêle prose, vers, listes de mots, commentaires, chiffres et schéma.
Fait place à des listes de mots ainsi qu’à des commentaires.
Associe des formes variées qui dépassent les vers et les rimes.

Intègre des chiffres et un schéma à ses formes d’écriture poétique. · Invite à ne pas réduire la poésie aux vers et aux rimes. · Mêle prose, vers, listes de mots, commentaires, chiffres et schéma. · Fait place à des listes de mots ainsi qu’à des commentaires. · Associe des formes variées qui dépassent les vers et les rimes.

Explication

Le recueil mêle prose, vers, listes de mots, commentaires, chiffres et schéma. Cette diversité invite à ne pas limiter la poésie aux vers et aux rimes.

4. Dans « La Mounine », quel rôle joue l’observation du ciel provençal ?

La scène se déroule dans un paysage provençal aperçu entre Aix et Toulon.
Le texte évoque un ciel de Provence aperçu entre Aix et Marseille.
L’observation du ciel fait émerger des sensations et des émotions.
Le ciel décrit est observé entre Marseille et Avignon, en Provence.
Les sensations et les émotions prennent forme à partir de cette observation.

Le texte évoque un ciel de Provence aperçu entre Aix et Marseille. · L’observation du ciel fait émerger des sensations et des émotions. · Les sensations et les émotions prennent forme à partir de cette observation.

Explication

« La Mounine » évoque un ciel de Provence aperçu entre Aix et Marseille, à partir duquel émergent sensations et émotions. Les variantes qui déplacent l’observation vers Avignon ou Toulon ne correspondent pas au lieu indiqué.

5. Concernant la description de la nature chez Ponge :

Les objets naturels sont observés jusque dans leurs particularités les plus fines.
Ponge décrit avec minutie des éléments animaux, végétaux et minéraux.
Ponge privilégie les émotions humaines plutôt que les détails des objets naturels.
Les descriptions de Ponge se limitent aux paysages et aux phénomènes célestes.
Ponge porte son attention jusqu’aux détails infimes des éléments naturels.

Les objets naturels sont observés jusque dans leurs particularités les plus fines. · Ponge décrit avec minutie des éléments animaux, végétaux et minéraux. · Ponge porte son attention jusqu’aux détails infimes des éléments naturels.

Explication

Ponge décrit des éléments animaux, végétaux et minéraux avec minutie, jusque dans leurs détails infimes. Les paysages célestes et la primauté des émotions humaines ne caractérisent pas cette observation des objets naturels.

6. Un lecteur compare la poésie scientifique de Ponge à la poésie romantique. Quelles distinctions peut-il relever ?

La poésie scientifique de Ponge observe le fonctionnement concret de la nature.
La poésie romantique privilégie l’expression de la sensibilité et du moi.
La poésie romantique se caractérise par l’observation du fonctionnement concret de la nature.
La poésie scientifique de Ponge privilégie l’expression du moi et de la sensibilité.
La poésie romantique fait de l’objet réel son centre privilégié d’attention.

La poésie scientifique de Ponge observe le fonctionnement concret de la nature. · La poésie romantique privilégie l’expression de la sensibilité et du moi.

Explication

La poésie scientifique de Ponge observe concrètement la nature, tandis que la poésie romantique privilégie la sensibilité et le moi. Les deux autres propositions inversent ces caractéristiques.

7. Dans « Formation d’un abcès poétique », le lecteur peut réorganiser les distiques selon plusieurs combinaisons. Cette démarche :

fait participer le lecteur à la réorganisation des distiques du poème.
désacralise le résultat poétique en laissant varier l’agencement des distiques.
transforme les distiques en une forme dont l’ordre peut être recomposé.
fixe un ordre unique qui empêche le lecteur de modifier les distiques.
permet au lecteur d’agencer les distiques selon plusieurs combinaisons possibles.

fait participer le lecteur à la réorganisation des distiques du poème. · désacralise le résultat poétique en laissant varier l’agencement des distiques. · transforme les distiques en une forme dont l’ordre peut être recomposé. · permet au lecteur d’agencer les distiques selon plusieurs combinaisons possibles.

Explication

Le lecteur peut réorganiser les distiques selon plusieurs combinaisons, ce qui rend l’agencement recomposable et désacralise le résultat poétique. La démarche ne fixe donc pas un ordre unique.

8. La poésie métapoétique se définit comme une poésie qui :

interroge ce que doit être la poésie.
prend la poésie elle-même pour objet de réflexion.
décrit un sujet extérieur sans réfléchir à la poésie elle-même.
réfléchit à la poésie et à sa propre nature.
porte exclusivement son attention sur la description d’un sujet extérieur.

interroge ce que doit être la poésie. · prend la poésie elle-même pour objet de réflexion. · réfléchit à la poésie et à sa propre nature.

Explication

La poésie métapoétique réfléchit à elle-même et à ce que doit être la poésie. Elle ne se réduit pas à la description d’un sujet extérieur, contrairement aux propositions qui lui attribuent cette seule orientation.

9. Dans « Notes prises pour un oiseau » et le « Carnet du bois de pins », Ponge :

présente une écriture achevée en effaçant ses difficultés et ses reprises.
dissimule les tâtonnements afin de ne montrer que le texte final.
rend visibles les difficultés rencontrées au cours de l’écriture.
fait apparaître les reprises du travail d’écriture dans ces textes.
montre les échecs qui peuvent marquer le travail d’écriture.

rend visibles les difficultés rencontrées au cours de l’écriture. · fait apparaître les reprises du travail d’écriture dans ces textes. · montre les échecs qui peuvent marquer le travail d’écriture.

Explication

Dans ces deux textes, Ponge rend visibles les difficultés, les échecs et les reprises de l’écriture. Présenter un texte sans ses tâtonnements ou effacer les reprises contredit cette mise en évidence du travail d’écriture.

10. Concernant l’atelier du poète chez Ponge :

L’atelier désigne principalement le lieu matériel où le poète publie ses recueils.
Cet espace présente les poèmes comme des œuvres achevées, sans montrer leur élaboration.
Cet espace donne à voir le travail de création, les recherches et les brouillons du poète.
Cet espace permet au lecteur d’observer les étapes de la création poétique.
L’atelier met en avant le poème achevé plutôt que les recherches et les brouillons.

Cet espace donne à voir le travail de création, les recherches et les brouillons du poète. · Cet espace permet au lecteur d’observer les étapes de la création poétique.

Explication

L’atelier rend visibles le travail de création, les recherches et les brouillons, et permet au lecteur d’en observer les étapes. Il met donc en avant l’élaboration plutôt que le seul poème achevé; il ne désigne pas un lieu de publication.

11. Parmi les propositions suivantes concernant la conception du poète chez Ponge, lesquelles sont exactes ?

Le travail du poète porte sur les mots plutôt que sur une inspiration reçue.
Ponge oppose le travail artisanal des mots à l’image romantique de l’inspiration.
La figure du poète-artisan s’écarte du modèle romantique du poète inspiré.
Ponge rapproche le poète d’un artisan qui travaille les mots avec soin.
Le poète est présenté comme un artisan, et non comme une figure inspirée.

Le travail du poète porte sur les mots plutôt que sur une inspiration reçue. · Ponge oppose le travail artisanal des mots à l’image romantique de l’inspiration. · La figure du poète-artisan s’écarte du modèle romantique du poète inspiré. · Ponge rapproche le poète d’un artisan qui travaille les mots avec soin. · Le poète est présenté comme un artisan, et non comme une figure inspirée.

Explication

Ponge présente le poète comme un artisan qui travaille les mots, ce qui l’éloigne de la figure romantique associée à l’inspiration. Les cinq formulations expriment cette distinction entre travail poétique et inspiration romantique.

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Quels engagements politiques et résistants caractérisent Francis Ponge ?

Il s’engage dans les partis socialiste et communiste, devient responsable syndical et agent de liaison dans la Résistance en zone sud.

Qu’est-ce que le mot juste recherché par Francis Ponge ?

Le mot précis, exact et adéquat pour nommer ce qu’il évoque.

En quelle année Francis Ponge publie-t-il *La Rage de l’expression* ?

En 1952.

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