QCM : Politique culturelle du cinéma (21 questions)

Explication

Une politique culturelle regroupe les actions publiques visant à encadrer, protéger ou encourager la création culturelle et artistique, ainsi qu’à en favoriser la diffusion. Le financement institutionnel sans intervention sur la création ni sa diffusion ne rend pas compte de l’ensemble de cette définition.

Explication

Les œuvres des industries culturelles peuvent être reproduites et sont diffusées après leur création, contrairement aux œuvres uniques des arts plastiques. La réalisation pendant la monstration caractérise plutôt le spectacle vivant.

Explication

Les tensions mentionnées comprennent l’opposition entre le « rentable » et le divers. Le local face au mondial ne fait pas partie des oppositions recensées.

Explication

Privilégier les expressions populaires plutôt que les formes élitistes met en jeu la tension entre le populaire et l’élitiste. L’opposition entre l’ouvert et le nationaliste concerne une autre dimension idéologique.

Explication

L’incendie du 4 mai 1897, provoqué par le cinématographe, fit 125 morts et de nombreux blessés. Le bilan de 25 morts sous-estime les pertes humaines de cette catastrophe.

Explication

La circulaire de 1909 interdit les spectacles cinématographiques susceptibles de provoquer des manifestations troublant l’ordre et la tranquillité publics. L’autorisation de monstration relève du visa d’exploitation créé en 1916, et non de cette circulaire.

Explication

Créé en 1916, le visa d’exploitation permet d’autoriser ou de refuser la monstration des films en France. L’interdiction de spectacles susceptibles de troubler l’ordre public correspond à la circulaire de 1909.

Explication

La crise réunit une concurrence américaine plus forte, des faillites, une fragmentation du secteur et une crise de confiance bancaire. La concentration des producteurs évoquée dans une autre réponse contredit le constat de fragmentation.

Explication

Les difficultés du secteur renforcent le sentiment qu’une intervention de l’État est nécessaire, même si les professionnels y sont d’abord hostiles. L’idée d’une autorégulation suffisante va à l’encontre de cette évolution.

Explication

Le COIC met notamment en place une carte professionnelle, des contrôles sur les recettes et la fiscalité, une avance à la production et un registre public de la cinématographie. Une prime aux longs-métrages ne fait pas partie de l’ensemble de mesures indiqué pour cet organisme.

Explication

La création du CNC date de 1946, tandis que son rattachement au ministère de la Culture intervient en 1959. La date de 1959 ne correspond donc pas à sa création.

Explication

Les accords de 1946 permettent la reprise de l’importation des films américains, avec une régulation par des quotas par écrans. Le contingentement de la distribution relève des mesures adoptées en 1948, et non de ce dispositif initial.

Explication

Les lois de septembre 1948 étendent les quotas, instaurent le contingentement de la distribution et créent une aide temporaire alimentée par une taxe spéciale sur les billets. Elles concernent la distribution, plutôt que le contingentement de la production.

Explication

En 1953, le CNC réserve 10 % du Fonds de soutien à la Prime à la qualité destinée au court-métrage. L’extension de cette prime au long-métrage intervient en 1955, et non en 1953.

Explication

Cette politique associe défense du cinéma français et de la création à la valorisation du patrimoine et de la formation artistique, tout en rapprochant culture et économie. Elle ne cherche pas à séparer ces deux domaines, contrairement à une interprétation possible.

Explication

Les retombées économiques du cinéma comprennent sa contribution à la croissance, à l’emploi et à l’attrait touristique du pays. La préservation du patrimoine et l’accès à la culture relèvent plutôt des objectifs de la volonté politique.

Explication

La volonté politique peut viser la préservation du patrimoine cinématographique, l’accès de tous à la culture, la diversité de la production et le prestige culturel français. La croissance et l’emploi sont des retombées économiques, et non la justification culturelle décrite ici.

Explication

La réglementation comprend notamment les quotas, le visa d’exploitation, la chronologie des médias et le contrôle de la remontée des recettes. Les crédits d’impôt et les SOFICA sont des leviers fiscaux, pas des éléments de cet ensemble réglementaire.

Explication

La différence entre aides automatiques et aides sélectives tient à leur mode d’attribution, tandis que les dispositifs peuvent cibler divers bénéficiaires, formats et genres. La distinction ne repose pas sur une répartition entre salles et chaînes de télévision.

Explication

Les rapports annuels du CNC contribuent à l’information sur le secteur, tandis que les Archives françaises du film participent à la conservation du patrimoine. Les SOFICA et les réductions fiscales sont des leviers de financement fiscal.

Explication

La médiation et l’éducation à l’image s’appuient notamment sur des dispositifs scolaires et des ateliers. Le dépôt légal et les registres publics servent plutôt à documenter et conserver le patrimoine cinématographique.