QCM : Art participatif et actions néoréalistes — 18 questions

Explication

L’espace participatif désigne un art où le public devient acteur du processus de création dans l’espace public. Il ne se contente donc pas d’observer l’œuvre.

Explication

Arman part de l’« hémorragie d’objets », c’est-à-dire la dispersion spontanée d’éléments du Plein avant son démontage. Il transforme ensuite cette situation en principe de participation future.

Explication

La série des Poubelles repose sur des déchets non putrescibles choisis principalement pour des critères formels. Le cours insiste sur la couleur, la texture et la matière.

Explication

Cette installation est remplie par les visiteurs eux-mêmes dans un contenant prévu à cet effet. L’œuvre se construit donc pendant l’exposition, jusqu’au décrochage.

Explication

Le Grand Tas des échanges repose sur un échange direct : chacun apporte ce dont il ne veut plus et repart avec autre chose du même tas. C’est une forme de participation soustractive-additive.

Explication

L’action est accueillie par la galerie Entre à Paris du 7 au 19 février 1974. Les autres propositions renvoient à d’autres œuvres ou événements d’Arman.

Explication

La participation additive consiste à incorporer à l’œuvre la matière fournie par le public. Elle ne repose pas sur l’échange, mais sur la transformation de ce qui est apporté.

Explication

Chez Restany, l’action-spectacle Nouveau Réaliste provoque une participation spontanée, mais son sens ne s’épuise pas dans le déroulement. Une trace tangible demeure à la fin, contrairement au happening.

Explication

Le tir est décrit comme un rituel macabre, mêlant violence et dimension symbolique. Niki de Saint Phalle y voit aussi une forme d’auto-thérapie.

Explication

Les Expansions de César consistent ici à couler du polyuréthane sur une toile au sol devant les spectateurs, afin de rendre visible le langage de la matière. Les autres propositions renvoient à d’autres artistes ou œuvres.

Explication

À Milan, Mimmo Rotella réalise une lacération d’affiches collées spécialement sur un grand mur à la Via Formantini. Les autres propositions renvoient à d’autres actions néoréalistes du même événement.

Explication

La Vittoria de Jean Tinguely est bien présentée comme une sculpture phallique de 11 m s’autodétruisant en 30 minutes. Les autres réponses correspondent à des interventions différentes, sans cette auto-destruction.

Explication

Les tirs sont décrits comme un « rituel macabre », associant violence, cérémonie et dimension symbolique. Les autres propositions ne correspondent pas à la façon dont cette pratique est caractérisée.

Explication

La série des Tirs est inaugurée à Paris le 12 février 1961. Les autres dates renvoient à d’autres actions ou événements du cours.

Explication

Les Expansions consistent à faire couler du polyuréthane sur une toile au sol devant le public. Les autres options décrivent des pratiques d’autres artistes ou d’autres gestes artistiques.

Explication

Restany présente les Expansions comme le pendant théorique des compressions, en insistant sur le langage de la matière et le processus visible. Les autres réponses mêlent d’autres notions qui ne définissent pas les Expansions.

Explication

Le happening de Kaprow est encadré par des invitations et des instructions très précises, dont l’interdiction d’applaudir. Les autres propositions renvoient à d’autres formes participatives sans rapport direct avec ce happening.

Explication

Le cours précise qu’Arman se limite à observer et à documenter photographiquement des interventions liées à Fluxus. Il ne les intègre pas directement à sa propre pratique.