QCM : Histoire des conceptions architecturales — 20 questions

Explication

La structure rassemble les éléments qui maintiennent le bâtiment et les matériaux travaillés dans un système constructif. Elle participe donc à la stabilité et à l’organisation porteuse. L’habillage décoratif relève de l’ornement, et non de la structure.

Explication

L’ossature Domino est attribuée à Max Dubois et Le Corbusier. Elle est composée de poteaux et de poutres en béton armé et répond à la production de l’habitat. Semper et Kahn ne sont pas ses concepteurs, tandis que la pierre et le bois ne correspondent pas au matériau indiqué.

Explication

La vérité de la structure rend perceptibles les lignes porteuses et les qualités réelles des matériaux. Elle concerne donc la lisibilité des caractéristiques constructives de l’édifice. La dissimulation des éléments porteurs et l’imitation des matériaux vont à l’encontre de cette notion.

Explication

Pour Louis Kahn, l’architecture exprime la structure et les matériaux. Il estime également que la forme du gratte-ciel doit notamment réagir au vent. La dissimulation de la structure, l’absence de réaction au vent et la réduction au revêtement décoratif ne correspondent pas à cette conception.

Explication

L’espace architectural est délimité par une enveloppe et dépend de la structure ainsi que du programme du bâtiment. Il n’est donc pas indépendant de ces éléments. L’ornement extérieur ne constitue pas le principe principal de sa définition.

Explication

Pour Gottfried Semper, l’espace est le centre créatif de l’architecture. Les autres éléments doivent être subordonnés à son service. La structure n’est donc pas le principe central chez Semper, et l’enveloppe protectrice ne définit pas ici sa conception de l’espace.

Explication

Semper considère le revêtement et la surface comme cruciaux. L’enveloppe délimite l’espace et lui confère des caractéristiques perceptibles. Elle n’est donc ni indépendante de la perception ni réduite à une fonction porteuse.

Explication

Gottfried Semper attribue des valeurs symboliques à l’ornement et s’intéresse à l’origine textile de l’architecture. Le modèle de la cabane participe à cette réflexion. Le palais ne constitue pas le modèle central de cette réflexion, et la réduction de l’ornement à une croûte inutile correspond plutôt à la critique associée à Viollet-le-Duc.

Explication

Viollet-le-Duc considère l’ornement comme secondaire et estime qu’il ne doit pas cacher la structure. L’ornement n’est donc ni destiné à masquer les éléments porteurs ni placé au centre créatif de l’architecture. L’autonomie symbolique évoquée ici caractérise plutôt l’approche de Semper.

Explication

La polychromie architecturale emploie plusieurs couleurs. La polychromie appliquée vient de la peinture, tandis que la polychromie constructive provient directement des matériaux. Une couleur unique ne correspond donc pas à cette définition.

Explication

L’architecture antique était souvent imaginée blanche avant le XIXe siècle. Vitruve indiquait pourtant un triglyphe bleu et une regula rouge. Les couleurs inversées proposées pour ces deux éléments sont donc incorrectes.

Explication

Stuart et Revett ont publié en 1762 des relevés d’Athènes. Ils ont notamment enregistré des palmettes colorées sur le temple d’Ilissos. Les palmettes n’étaient donc pas monochromes, et le lieu cité est Athènes plutôt que Rome.

Explication

Quatremère de Quincy reconstruit le Jupiter olympien à partir de sources littéraires, sans se rendre en Grèce. Cockerell, au contraire, mène des recherches directes sur place. Les attributions inversées et le recours aux relevés de Cockerell ne correspondent pas à ces méthodes.

Explication

Cockerell propose une reconstruction fondée sur du calcaire recouvert d’une pâte contenant de la poussière de marbre. Il s’appuie également sur les indications chromatiques de Vitruve, et non sur celles de Quatremère. Les autres compositions ou méthodes ne sont pas celles décrites.

Explication

Pour Hittorff, la polychromie sicilienne permet de contrôler la perception des temples exposés à une forte lumière méditerranéenne. Elle adapte donc leur apparence aux conditions lumineuses et produit un effet visuel maîtrisé. La blancheur uniforme ne correspond pas à cette interprétation.

Explication

La polychromie intégrale recouvre toute l’architecture d’un enduit coloré. Cet enduit rend la structure constructive invisible, plutôt que de la mettre en évidence. Elle ne se limite donc pas aux seuls éléments ornementaux.

Explication

Chez Hittorff, le revêtement coloré peut devenir autonome et transmettre son propre langage ornemental. Cette position se distingue de celle de Viollet-le-Duc, pour qui l’ornement doit rester lié à la structure. Le revêtement n’est donc pas nécessairement dépendant du support chez Hittorff.

Explication

Hittorff, Semper et Viollet-le-Duc cherchent à établir une continuité entre l’architecture antique polychrome et l’architecture médiévale. Les cathédrales normandes sont citées comme exemple de cette architecture médiévale. Une séparation radicale ou un recentrage sur les palais de la Renaissance ne correspond pas à cette démarche.

Explication

Chez Auguste et Gustave Perret, la structure en béton armé est définie avant l’espace et détermine son organisation. Les carreaux céramiques servent de revêtement, tandis que les blocs de briques assurent le remplissage ; ils ne définissent donc pas l’espace et ne remplacent pas le revêtement.

Explication

Certaines colonnes comportent un noyau structurel en brique, recouvert d’un revêtement puis d’une dernière couche d’enduit contenant de la poussière de marbre. Ce procédé imite le marbre à moindre coût ; la pierre de lave et la peinture décorative ne correspondent pas à ce traitement des colonnes.