QCM : Signal vidéo couleur et mesure (40 questions)

Explication

La fluorescence désigne l’émission de lumière par certains matériaux sous l’effet d’une stimulation. La phosphorescence est un phénomène voisin, tandis que la réflexion et l’absorption décrivent d’autres interactions avec la lumière.

Explication

Une fine couche de luminophores répartis par lignes et colonnes forme l’image matricielle. Les couches concentriques, les amas non alignés et les bandes périphériques ne correspondent pas à cette disposition.

Explication

La stimulation plus ou moins forte des luminophores produit des nuances du noir au blanc, avec des gris intermédiaires. Des couleurs distinctes relèvent d’un affichage couleur, et la taille des points n’est pas l’effet décrit.

Explication

Le canon émet les électrons, puis les bobines de balayage les condensent en faisceau et le dirigent vers les luminophores de la face interne de l’écran. Les luminophores sont stimulés par le faisceau, et les bobines ne sont pas sa source.

Explication

La luminance est l’intensité lumineuse en un point et dépend de l’intensité du flux d’électrons qui stimule les luminophores. La teinte dépend de leur composition, tandis que la position relève du balayage; une hausse du flux n’entraîne pas la diminution de luminance proposée.

Explication

La luminance souhaitée est produite en modulant l’intensité du faisceau à chaque point de l’écran. Accélérer le déplacement concerne le balayage, augmenter la cadence concerne le rythme des images et le pic de synchronisation ne règle pas la luminance.

Explication

La norme européenne standard prévoit un balayage de 25 images par seconde. Les valeurs de 24, 30 et 50 images par seconde ne correspondent pas à la cadence indiquée pour cette norme.

Explication

Une tension de 700 mV représente un point blanc, tandis que 0 mV représente un point noir. Le gris intermédiaire correspond aux tensions entre ces valeurs, et le pic de synchronisation appartient à une plage distincte.

Explication

La partie utile du signal porte l’information visuelle, contrairement au pic de synchronisation. Inclure le pic ou la portion de retour revient à leur attribuer une information visuelle qu’ils ne portent pas.

Explication

Le système européen à 25 ips compte 575 lignes visibles, tandis que le standard SD prévoit 576 lignes. Le total de 625 inclut le retour du faisceau, 525 correspond au système pacifique et 576 n’est pas le nombre de lignes visibles indiqué.

Explication

Le total comprend les 575 lignes visibles et les 50 lignes inutiles du retour, soit 575 + 50 = 625 lignes. 575 omet le retour, tandis que 525 et 576 sont des nombres associés à d’autres données du cours.

Explication

L’affichage successif des lignes paires et impaires en deux demi-durées produit deux trames par image, doublant ainsi la cadence des trames. Inverser leur ordre ne change pas ce principe; confondre images et trames inverse le rapport ou le supprime.

Explication

La synthèse additive superpose les composantes rouge, verte et bleue en proportions variables pour générer l’ensemble du spectre coloré. La synthèse soustractive relève d’un autre mode de mélange, une seule primaire ne suffit pas à décrire ce principe et le masque sert à diriger les faisceaux.

Explication

L’œil perçoit l’ensemble des trois luminophores modulés comme un point unique dont la teinte dépend de leurs intensités respectives. Un luminophore isolé ne représente pas leur synthèse, le masque dirige les faisceaux et des intensités identiques ne sont pas exigées.

Explication

Al Bedford a montré en 1949 que l’œil distingue moins finement les détails colorés que les détails en noir et blanc. L’acuité supérieure pour la couleur inverse le résultat, la luminosité confond une autre propriété visuelle et l’acuité identique nie la différence observée.

Explication

La moindre résolution visuelle des détails colorés permet de réduire la bande passante de la chrominance sans altérer la qualité subjective de l’image. L’idée d’une résolution égale méconnaît cette différence, la baisse de luminance confond les deux composantes et une amélioration de qualité n’est pas le principe établi.

Explication

Le matriçage transforme les composantes RVB en Y, Dr et Db de manière réversible et sans altération. Le codage couleur est confondu avec cette opération dans le distracteur sur l’irréversibilité, tandis que les deux autres attribuent à tort une perte ou l’absence de transformation.

Explication

La luminance Y représente la luminosité de l’image et varie comme ses teintes neutres, du noir au blanc. Les informations servant à reconstituer les teintes relèvent de la chrominance; les écarts de couleurs et la saturation ne définissent pas Y.

Explication

La chrominance est portée par Dr et Db, ou par R-Y et B-Y, et fournit les informations nécessaires pour reconstituer les teintes. Y désigne la luminance, tandis que les coefficients de norme ne sont pas les composantes de chrominance.

Explication

Le codage ramène Y, Dr et Db à un seul signal transmissible par les infrastructures noir et blanc, au prix d’une opération irréversible et dégradante. Le matriçage réversible est confondu avec le codage, la préservation intégrale nie la dégradation, et la perte limitée à la luminance attribue la dégradation à la mauvaise composante.

Explication

Le PAL était utilisé en Europe et en Asie du Sud, ainsi que dans une partie de l’Afrique. Le NTSC est associé notamment à l’Amérique du Nord et au Japon, tandis que le SECAM a été utilisé autrefois en France, en Russie et dans certains pays d’Afrique francophone; les images par seconde ne désignent pas un standard distinct.

Explication

La distinction technique entre NTSC, PAL et SECAM tient à la manière d’ajouter la chrominance au signal de luminance Y. La région d’utilisation et la cadence sont des associations géographiques, pas le principe de différence décrit; la luminance fait partie du signal composite.

Explication

En Y/C, chaque signal est codé comme en composite, mais Y et C restent séparés au niveau des connecteurs. Le multiplexage en un seul signal caractérise le composite, l’absence du codage composite est incorrecte, et Y/C conserve bien la chrominance.

Explication

La qualité du Y/C est meilleure parce que la bande passante de luminance reste intacte et que la séparation empêche les interférences entre Y et C. La bande passante de chrominance reste étroite comme en composite, des pertes de chrominance subsistent, et la séparation ne signifie pas que la bande passante de Y augmente.

Explication

Les interférences entre audio et vidéo ont conduit à ramener la cadence NTSC de 30 à 29,97 images par seconde en réduisant la fréquence du signal analogique. La cadence de 30 ignore cet ajustement, 60 confond cadence d’images et fréquence électrique, et 23,98 concerne le format « Pacifique » destiné à certains films.

Explication

L’unité IRE sert à exprimer les niveaux et amplitudes des signaux vidéo, plutôt que des tensions continues; son nom vient de l’Institute of Radio Engineers. Le millivolt renvoie à la tension, tandis que l’image par seconde et le hertz décrivent des cadences ou des fréquences.

Explication

Le sommet d’un signal blanc est à +100 IRE et l’impulsion de synchronisation à −40 IRE; l’écart est donc de 100 − (−40) = 140 IRE. La plage de 100 IRE oublie la synchronisation, celle de 40 IRE ne mesure que l’écart entre synchronisation et zéro, et celle de 60 IRE repose sur un sommet erroné.

Explication

Un oscilloscope affiche l’évolution d’un signal électrique en fonction du temps. Une répartition fréquentielle relève d’une autre représentation, tandis qu’une image fixe et une cadence d’images ne décrivent pas cette fonction temporelle.

Explication

L’oscilloscope peut afficher en temps réel l’aspect de la ligne vidéo choisie dans l’image analysée. L’affichage de l’ensemble des lignes est une autre possibilité d’analyse, tandis que séparer les composantes ou mesurer la cadence ne répond pas à l’observation de cette ligne.

Explication

Le contrôle consiste à vérifier que les zones perçues comme noires correspondent à 0 mV et les zones blanches à 700 mV; les écarts décrits indiquent donc une discordance. La réponse associant noir à 700 mV et blanc à 0 mV inverse les références, et les valeurs de synchronisation ne sont pas le critère d’exposition cité.

Explication

L’oscilloscope affiche l’évolution temporelle du signal et permet d’observer l’ensemble des lignes de l’image vidéo. L’affichage d’une seule ligne est utile pour une analyse ciblée, alors que la séparation des composantes et la mesure de cadence ne correspondent pas à cette observation globale.

Explication

L’histogramme place l’intensité de la composante en abscisse et le nombre de points possédant cette intensité en ordonnée. L’inversion des axes confond les deux mesures, la position sur une ligne relève de l’oscillogramme et la teinte avec la distance à l’origine relève du vecteurscope.

Explication

L’histogramme rassemble les points selon leur intensité, sans garder leur emplacement le long de chaque ligne, ce qui le rend moins précis que l’oscillogramme. La fréquence des intensités est bien représentée, la perte de position concerne l’histogramme et la mesure de teinte décrit plutôt une lecture chromatique.

Explication

Le vecteurscope place chaque point selon Db en abscisse et Dr en ordonnée. Inverser ces composantes échange les axes, la luminance n’est pas l’une des deux composantes indiquées et teinte avec saturation sont des coordonnées cylindriques.

Explication

Dans les coordonnées cylindriques du vecteurscope, la distance à l’origine exprime la saturation, tandis que l’angle exprime la teinte. La luminance et la fréquence des points ne sont pas les propriétés codées par cet éloignement.

Explication

Des couleurs uniformes et franches forment des nuages de points regroupés autour de leur teinte, alors que de légères variations produisent des taches plus larges. L’inversion de ces profils confond uniformité et variation; une étendue plus large ne signifie pas, à elle seule, saturation maximale ou changement de teinte.

Explication

Bien que ces outils proviennent de la vidéo analogique, leurs fonctions sont simulées par des équipements logiciels et matériels, et leur usage quotidien reste incontournable à tous les niveaux de la chaîne de production. L’abandon des outils, leur restriction au matériel et leur limitation à la postproduction confondent respectivement leur origine, les types d’équipements concernés et l’étendue de leur usage.

Explication

Les bobines déplacent le faisceau ligne par ligne, de gauche à droite et de haut en bas, afin de parcourir l’écran. Le balayage de droite à gauche inverse le sens horizontal, le balayage de bas en haut inverse le sens vertical, et le parcours par colonnes confond lignes et colonnes.

Explication

La vision est plus sensible aux variations de luminance qu’à celles de chrominance, ce qui permet de réduire la bande passante de chrominance avec peu d’effet perceptible. La sensibilité supérieure à la chrominance inverse cette relation, la synchronisation est distincte de la luminance, et la chrominance est bien codée dans le signal composite.

Explication

Dans un espace RVB donné, les limites des couleurs représentables forment un hexagone dont les sommets correspondent aux couleurs primaires et secondaires. L’ellipse renvoie à la limite de saturation maximale, le centre ne désigne pas ces couleurs, et le triangle ne correspond pas à la forme indiquée.