QCM : Histoire de la typographie et du graphisme (31 questions)

Explication

Baskerville fonde une imprimerie à Birmingham en 1752 et adapte le papier vélin. La presse métallique à bras et le point Didot sont associés à François Ambroise Didot.

Explication

Le manuel de 1788 présente des caractères aux pleins et déliés raffinés, dont le Bodoni. Les empattements rectangulaires épais caractérisent plutôt les lettres dites égyptiennes.

Explication

François Ambroise Didot associe l’introduction du papier vélin en France à une presse métallique à bras et à l’invention du point Didot. La création de l’imprimerie de Birmingham relève de John Baskerville.

Explication

Les caractères antiques sont sans empattement et conviennent à la typographie publicitaire, tandis que les égyptiennes ont des empattements rectangulaires épais. La composition en lignes-blocs ou en caractères mobiles distingue des machines, non ces familles de caractères.

Explication

La Linotype de Mergenthaler compose des lignes-blocs et est introduite en 1886, alors que la Monotype de Lanston compose des caractères mobiles. Attribuer les lignes-blocs à la Monotype confond les deux procédés.

Explication

Le tirage des quotidiens parisiens connaît une forte hausse, de 150 000 exemplaires en 1852 à un million en 1870. L’inversion des deux valeurs ferait croire à une diminution au lieu de cette croissance.

Explication

Le système de Chéret combine trois ou quatre couleurs, de grands aplats, un nombre réduit de couleurs et des fonds neutres. Des dégradés nombreux et des fonds chargés ne correspondent pas à ces caractéristiques.

Explication

Toulouse-Lautrec conçoit l’affiche pour communiquer efficacement, grâce à des messages brefs et parfois répétés afin de frapper les esprits. La réduire à un objectif pictural néglige précisément cette fonction de communication.

Explication

Sarah Bernhardt commande l’affiche promotionnelle de Gismonda en 1894, alors que la pièce est présentée au Théâtre de la Renaissance. La tournée en province n’est pas l’occasion mentionnée pour cette commande.

Explication

L’affiche associe un format étroit et vertical, des ornements byzantins, des teintes pastel rehaussées de bronze et d’argent, une auréole en demi-cercle et des lettres intégrées au motif. Les motifs japonais et les couleurs vives ne décrivent pas cette affiche.

Explication

Mucha cherche à séduire le regard en mettant en scène une femme mystérieuse, au-delà de la simple annonce du spectacle. Détailler l’intrigue et les horaires relève plutôt d’une fonction descriptive.

Explication

Bifur est un caractère expérimental publicitaire composé de majuscules, avec deux compositions distinctes déclinées en deux variations de tons. L’idée qu’il privilégie les minuscules correspond à une confusion avec les tendances avant-gardistes de l’époque.

Explication

Pour Cassandre, la forme géométrique organise clairement les éléments dans un format déterminé et permet de reproduire la maquette sans en altérer l’esprit essentiel. L’improvisation de la disposition à chaque reproduction irait à l’encontre de cette recherche de fidélité.

Explication

Cassandre conçoit l’affiche comme un moyen commercial destiné à attirer et retenir immédiatement le regard des passants distraits. Une œuvre conçue principalement pour la contemplation esthétique ne correspond pas à cette fonction publicitaire.

Explication

Le modernisme graphique du Bauhaus privilégie une esthétique industrielle, logique et épurée, où la fonction dicte la forme et où l’ornementation est rejetée. Donner la priorité au décor contredit cette orientation.

Explication

Les compositions modernistes peuvent réunir formes élémentaires, caractères sans empattement, grille, fusion de la photographie et de la typographie, asymétrie et espace blanc. Une composition centrée et saturée d’ornements s’éloigne de ces principes.

Explication

L’alphabet Universel de Bayer est géométrique, sans empattement et entièrement en minuscules, notamment afin de réduire les coûts d’impression. L’idée qu’il conserve les majuscules est précisément la confusion que ce choix typographique écarte.

Explication

Chez Vogue, la typographie est au cœur de l’identité visuelle et agit comme une signature de marque associée à l’élégance. La réduire à un outil de lecture néglige précisément cette fonction identitaire.

Explication

Le logo repose sur une Didot personnalisée, reconnaissable à l’opposition entre pleins épais et déliés fins ainsi qu’à ses empattements horizontaux nets. Des traits uniformes décrivent plutôt une linéale et ne rendent pas compte de ce contraste.

Explication

Les déliés fins de Didot perdent en lisibilité sur les petits écrans, ce qui explique l’ajout fréquent de polices linéales épurées. Ce choix ne vise pas à reproduire les empattements de Didot, mais à compléter son usage dans des conditions de lecture différentes.

Explication

Le pixel, dont le nom abrège « picture element », est un point lumineux qui constitue l’élément de base de l’image affichée sur ces écrans. Un contour vectoriel décrit une autre manière de représenter des formes, et non le pixel lui-même.

Explication

Une police bitmap stocke chaque caractère sous forme d’une matrice binaire de pixels noirs ou blancs. Les courbes mathématiques correspondent plutôt à une représentation vectorielle, qui ne stocke pas les caractères comme des matrices de pixels.

Explication

Une police bitmap perd sa netteté lorsqu’elle est agrandie et doit être dessinée pour chaque taille, alors qu’une police vectorielle peut être redimensionnée sans cette limitation. La conservation de la netteté lors de l’agrandissement est donc attribuée à tort à la bitmap dans un distracteur.

Explication

Susan Kare a conçu pour le premier Macintosh Chicago, Geneva et Monaco, en les dessinant pixel par pixel pour assurer une lecture lisible et chaleureuse à l’écran. Rudolf Hell est associé à Digi Grotesk, et non à ces polices du Macintosh.

Explication

Développé par Apple et licencié par Microsoft en 1991, TrueType a contribué à démocratiser la typographie sur les ordinateurs grand public, tandis que PostScript Type 1 était le standard professionnel initial associé à des licences coûteuses. Le distracteur qui inverse leurs rôles confond leurs publics et leurs conditions d’accès.

Explication

Adobe et Microsoft créent OpenType pour fusionner des technologies antérieures et gérer des milliers de glyphes. La standardisation de polices pour le Web relève du pack Core Fonts for the Web, et non de l’objectif décrit pour OpenType.

Explication

Microsoft lance Core Fonts for the Web afin de standardiser l’affichage mondial, avec des polices comme Georgia, Verdana, Arial et Times New Roman. L’alignement des contours sur la grille de pixels décrit le hinting, qui répond à un problème de rendu différent.

Explication

Aicher a conçu un système géométrique et universel reposant sur des silhouettes simplifiées, des angles de 45° et de 90° et une grammaire adaptable. L’option évoquant des dessins en perspective ne correspond pas à ce principe de formes épurées.

Explication

Fahlman propose :-) pour signaler l’humour et :-( pour signaler le sérieux. Inverser leurs significations, comme le fait une autre interprétation proposée, constitue la confusion documentée.

Explication

En 1999, Kurita crée pour NTT DoCoMo une première grille de 176 emojis de 12 × 12 pixels. Une série d’émoticônes en caractères typographiques désigne un autre type de représentation, et non cette grille d’emojis.

Explication

Le consortium Unicode intègre les emojis à son système d’encodage universel en 2010, avant leur ajout aux claviers Apple en 2011. L’ordre inverse attribue à Apple l’initiative antérieure à l’intégration par Unicode.