★ À maîtriser
John Baskerville crée une imprimerie à Birmingham en 1752 et adapte le papier vélin.
En 1788, le premier Manuale Tipografico de Gianbattista Bodoni présente des caractères aux pleins et déliés raffinés, dont le Bodoni.
François Ambroise Didot introduit le papier vélin en France, met au point l’usage d’une presse métallique à bras et invente le point Didot.
Compléments
Entre 1694 et 1714, Philippe Grandjean et ses collaborateurs gravent les « Romains du Roy », inspirés par les travaux de la Commission Jaugeon sur la théorisation mathématique et géométrique de la typographie.
À la demande de Napoléon Ier, Firmin Didot crée le Didot pour remplacer le « Romain du Roi » par un « Romain de l’Empereur ».
Baskerville apporte l’élégance du vélin, Didot l’innovation technique
★ À maîtriser
📌 Les caractères dits « antiques » sont sans empattement et adaptés à la typographie publicitaire, tandis que les lettres dites « égyptiennes » ont des empattements rectangulaires épais.
La machine Linotype de Mergenthaler compose des lignes-blocs et est introduite en 1886, tandis que la Monotype de Lanston compose des caractères mobiles.
Le tirage des quotidiens parisiens passe de 150 000 exemplaires en 1852 à un million en 1870.
Compléments
En 1898, l’Akzidenz devient un caractère sans empattement présenté comme un ancêtre proche de l’Helvetica.
En 1897, le Coup de dés jamais n’abolira le hasard de Mallarmé, publié dans la revue Cosmopolis, préfigure des démarches créatives du XXe siècle.
★ À maîtriser
Jules Chéret met au point un système d’impression à trois ou quatre couleurs, avec de grands aplats, un nombre réduit de couleurs et des fonds neutres.
Toulouse-Lautrec conçoit l’affiche comme un outil de communication, avec des messages brefs et efficaces parfois répétés pour frapper les esprits.
Compléments
Les lithographies de Toulouse-Lautrec sont souvent tirées à seulement 12 à 100 épreuves.
Les affiches de Toulouse-Lautrec reprennent des principes des estampes japonaises, avec des silhouettes coupées, des figures planes et des aplats de couleurs pures et contrastées.
Des aplats colorés et des silhouettes découpées captent le regard sur les murs
★ À maîtriser
En 1894, Sarah Bernhardt commande à Alfons Mucha une affiche promotionnelle pour Gismonda, au Théâtre de la Renaissance.
L’affiche Gismonda associe plusieurs caractéristiques visuelles : un format étroit et vertical, des ornements byzantins, des teintes pastel rehaussées de bronze et d’argent, une auréole en demi-cercle, des lettres intégrées au motif
📌 Mucha fait passer l’affiche de la description à la séduction en mettant en scène une femme mystérieuse plutôt qu’en se limitant à annoncer une pièce de théâtre.
Compléments
L’affiche Gismonda est tirée à 4 000 exemplaires et couvre les murs de Paris.
En 1896, l’affiche japonisante de la Tournée du Chat Noir de Steinlen devient un symbole du Montmartre de la fin du siècle.
Chez Mucha, la lettre se glisse dans l’ornement comme une liane dans l’affiche
★ À maîtriser
Cassandre défend la forme géométrique parce qu’elle permet d’organiser clairement les éléments dans un format déterminé et de reproduire la maquette sans en fausser l’esprit essentiel. - CASSANDRE, D’APRÈS HENRI MOURON, L’Art vivant, novembre 1926
Cassandre conçoit l’affiche comme un moyen commercial qui doit attirer et retenir immédiatement le regard des passants distraits.
Compléments
Cassandre privilégie la forme, les détails et l’ordre des éléments plutôt que la couleur, et souhaite que l’affiche puisse se fondre dans le mobilier urbain.
Bifur est mal accueillie à son époque et ne connaît pas le succès commercial escompté, malgré sa notoriété ultérieure.
★ À maîtriser
Le graphisme moderniste du Bauhaus rejette l’ornementation et privilégie une esthétique industrielle, logique et épurée où la fonction dicte la forme.
Les compositions modernistes mobilisent des formes élémentaires, des caractères sans empattement, une grille de mise en page, la fusion de la photographie et de la typographie, l’asymétrie et l’espace blanc.
En 1925, Herbert Bayer crée l’alphabet Universel, une typographie géométrique sans empattement entièrement en minuscules, notamment pour réduire les coûts d’impression.
Compléments
Herbert Bayer dirige l’atelier d’imprimerie et de publicité du Bauhaus de Dessau de 1925 à 1928.
Le Typophoto de Moholy-Nagy fusionne photographie et typographie.
L’ornement s’efface, la fonction commande la forme
★ À maîtriser
📌 Au XXIe siècle, Vogue accompagne souvent Didot de polices linéales épurées, car les déliés fins de Didot perdent en lisibilité sur les petits écrans.
Compléments
Le style Didot évoque la haute culture, le raffinement, la rigueur et l’intemporalité, et sert à associer Vogue au luxe.
Sur les couvertures de Vogue, le logo peut passer derrière la tête des personnes photographiées sans empêcher la reconnaissance de la marque.
Didot signe le luxe en grand, les linéales assurent la lisibilité sur mobile
★ À maîtriser
📌 Une police bitmap ne peut pas être agrandie sans perte de netteté et doit être dessinée à chaque taille, tandis qu’une police vectorielle peut être redimensionnée sans cette limitation.
Compléments
Les premiers écrans imposent souvent des grilles de 5 × 7 ou 7 × 9 pixels pour dessiner une lettre.
Digi Grotesk, conçue par Rudolf Hell en 1968, est présentée comme l’une des premières polices adaptées aux tubes cathodiques pour la photocomposition.
Chaque lettre bitmap est une mosaïque de points noirs et blancs
★ À maîtriser
📌 TrueType, développé par Apple et licencié par Microsoft en 1991, démocratise la typographie sur les ordinateurs grand public, tandis que PostScript Type 1 est le standard initial des professionnels de l’édition, associé à des licences coûteuses.
Adobe et Microsoft créent conjointement OpenType en 1996 pour fusionner les technologies précédentes et gérer des milliers de glyphes.
Le pack Core Fonts for the Web comprend notamment :
Compléments
ClearType, introduit par Microsoft à la fin des années 1990, améliore la lisibilité du texte sur les écrans LCD grâce à la sous-pixelisation.
La règle CSS @font-face permet aux navigateurs de télécharger une police depuis un serveur, et le format WOFF, créé en 2009, compresse les polices pour le Web et intègre des licences de protection des droits d’auteur.
Type 1, TrueType, OpenType : les formats se succèdent jusqu’au Web ouvert
★ À maîtriser
Pour les Jeux olympiques de Munich de 1972, Otl Aicher conçoit un système de signalétique géométrique et universel fondé sur des silhouettes épurées, des angles à 45° et 90° et une grammaire visuelle adaptable.
En septembre 1982, Scott Fahlman propose sur un forum de l’université Carnegie Mellon :-) pour signaler l’humour et :-( pour signaler le sérieux.
En 1999, Shigetaka Kurita crée pour l’opérateur NTT DoCoMo une première grille de 176 emojis de 12 × 12 pixels.
En 2010, le consortium Unicode intègre les emojis à son système d’encodage universel, puis Apple les ajoute à ses claviers en 2011.
Compléments
Pictogramme, ponctuation expressive, emoji : l’image gagne la conversation
Émoticône et emoji
| Notion | Forme | Repère |
|---|---|---|
| Émoticône | Suite de signes de ponctuation formant un visage incliné | Scott Fahlman, septembre 1982 |
| Emoji | Pictogramme créé pour la communication mobile | Shigetaka Kurita, 176 signes en 1999 |
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1. Quelle initiative John Baskerville prend-il à Birmingham en 1752 ?
2. Quelle caractéristique des caractères présente le premier Manuale Tipografico de Bodoni, paru en 1788 ?
Mémorisez les concepts clés de Histoire de la typographie et du graphisme avec 76 flashcards interactives.
En quelle année John Baskerville crée-t-il son imprimerie à Birmingham ?
En 1752.
Quel papier John Baskerville adapte-t-il ?
Le papier vélin.
En quelle année paraît le premier « Manuale Tipografico » de Gianbattista Bodoni ?
En 1788.
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