★ À maîtriser
📌 Dans « Mon paletot aussi devenait idéal », le vêtement concret et usé se transforme en objet idéal par le rêve.
Compléments
📌 Les poches crevées signalent la pauvreté du vagabond, tandis que ses poings dans les poches suggèrent une attitude adolescente désinvolte et insolente.
Dans « Ma Bohème », le récit rétrospectif à l’imparfait présente les errances du poète comme un état durable.
En se disant « féal » de la Muse, le vagabond prend les traits d’un chevalier servant de la poésie.
L’interjection familière « Oh ! là ! là ! » rompt le ton noble, tandis que l’hyperbole des amours splendides exprime l’enthousiasme du rêve.
Poches crevées, paletot idéal : la misère devient noblesse.
★ À maîtriser
📌 En détournant le conte du Petit-Poucet, Rimbaud fait du vagabond un rêveur qui sème des rimes plutôt que des cailloux.
📌 La métaphore de l’auberge de la Grande-Ourse transforme une constellation en abri et en repère pour le voyageur.
Compléments
La culotte trouée ramène au dénuement concret et contraste avec les amours splendides évoquées au vers précédent.
Le verbe « égrenais » suggère un geste léger et généreux, tandis que « dans ma course » souligne la liberté du mouvement.
La personnification des étoiles et l’onomatopée « frou-frou » donnent au ciel un bruissement doux qui fait écho aux amours rêvées.
La rime entre « trou » et « frou-frou » associe le manque matériel à la douceur et transforme poétiquement la pauvreté en plénitude.
Le vagabond sème des rimes et dort sous la Grande Ourse.
★ À maîtriser
📌 La comparaison des élastiques à des cordes de lyre élève un geste matériel et trivial au rang de geste poétique et musical.
Compléments
📌 Dans « je les écoutais », la synesthésie fait entendre le ciel comme s’il sollicitait plusieurs sens.
📌 La posture assise du poète contemplatif s’oppose à son mouvement antérieur, et le bord des routes le situe en marge de la société.
Le participe « rimant » montre le poète en train de composer au milieu d’ombres fantastiques qui nourrissent son imaginaire.
Les « souliers blessés » personnifient les chaussures usées, et le « pied près de mon cœur » associe le pied métrique au sentiment lyrique.
La nature nourrit le vagabond, qui fait de son corps un instrument poétique.
★ À maîtriser
📌 La comparaison inaugurale avec un cercueil vert en fer blanc remplace l’imagerie marine et noble de la naissance de Vénus par la mort et un matériau pauvre et industriel.
Compléments
📌 Le verbe « émerge » reprend celui du mythe de Vénus, mais la femme apparaît ici dans une vieille baignoire domestique et sordide plutôt que dans la mer.
Les cheveux bruns fortement pommadés substituent à la chevelure blonde traditionnelle une coquetterie vulgaire et grasse.
Les adjectifs « lente et bête » animalisent la femme, et la rime avec « tête » associe l’apparition à la bêtise.
L’expression « déficits assez mal ravaudés » mêle le vocabulaire comptable de « déficits » au terme de couture « ravauder », traitant le corps comme une étoffe usée.
La phrase retarde l’apparition du verbe « émerge » : le sujet « une tête » est rejeté à la fin du premier vers, prolongé par « de femme », puis rejoint par le verbe au vers 3.
La déesse née des flots devient une femme émergeant d’une baignoire sordide.
★ À maîtriser
Compléments
📌 Dans « Puis les rondeurs des reins semblent prendre l’essor », « prendre l’essor » relève d’un vocabulaire noble et lyrique, tandis que le corps décrit est lourd et gras.
Dans le deuxième quatrain, les rimes sont embrassées (ABBA), contrairement aux rimes ABAB du premier quatrain.
L’anaphore de « Puis » aux vers 5 et 7 ralentit la progression du regard et fragmente le corps en morceaux.
★ À maîtriser
Compléments
Le sonnet adopte des rimes plates aux vers 9 et 10 avec « goût / surtout », rompant avec la régularité des quatrains.
L’enjambement rejette « Horrible » au début du vers suivant et l’adverbe « étrangement » laisse percevoir la fascination du narrateur pour ce qui le dégoûte.
Dans ce passage, « singularités » est un euphémisme désignant des malformations ou des plaies.
Le vocabulaire médical observe ce que le regard esthétique devrait admirer.
★ À maîtriser
« Clara Venus » signifie en latin « Vénus brillante » ou « Vénus illustre », mais peut aussi se lire comme un prénom féminin.
Dans « belle hideusement », l’oxymore conserve le mot « belle » tout en le renversant par « hideusement ».
Compléments
L’inscription « Clara Venus » est gravée sur les reins, ce qui referme le parcours du regard amorcé au vers 7.
Le tiret de « – Et tout ce corps remue et tend sa large croupe » marque une pause avant le déclenchement du mouvement.
La rime riche « Vénus / anus » rapproche la déesse de la beauté et l’orifice le plus bas, et la chute scatologique fait basculer le sonnet du grotesque vers l’obscène.
« Clara Venus » promet la beauté, tandis que « ulcère à l’anus » impose l’obscène.
★ À maîtriser
Compléments
Dans « Vénus Anadyomène », Rimbaud s’émancipe du mythe idéalisé, de l’esthétique parnassienne et des bienséances poétiques.
En 1871, les « lettres du voyant » développent l’idée que le poète doit inventer une langue nouvelle.
La forme noble du sonnet porte un contenu grotesque.
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1. Quelle forme poétique et quelle figure d’artiste « Ma Bohème » associe-t-il pour reprendre le mythe romantique de la vie de bohème ?
2. Dans un poème, un vagabond décrit son manteau râpé comme devenant « idéal » au fil de ses rêveries. Quelle transformation cette image exprime-t-elle ?
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Quelle forme poétique adopte « Ma Bohème » ?
Un sonnet en alexandrins.
Quel mythe romantique « Ma Bohème » reprend-il ?
Celui de l’artiste pauvre et libre.
Comment le paletot usé devient-il idéal dans « Ma Bohème » ?
Le rêve le transforme en objet idéal.
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