Sur quelle idée d’égalité repose notamment le libéralisme ?
Tous les individus sont égaux et doivent être considérés comme tels.
Quels monopoles disparaissent avec la libéralisation progressive de la société française après la Révolution ?
Les monopoles liés à la hiérarchie sociale.
Quel principe économique se développe en France après la Révolution ?
Le marché et la libre concurrence.
Que permet la loi de 1791 à chacun dans le domaine théâtral ?
Ouvrir ou acheter un théâtre, ou devenir acteur ou actrice.
À quelle date et dans quelle commune du Finistère Louis Jouvet naît-il ?
Le 24 décembre 1887 à Crozon.
En quelle année Louis Jouvet rejoint-il la troupe de Jacques Copeau ?
En 1913.
Qui a créé le Cartel des quatre ?
Charles Dullin, Louis Jouvet, Gaston Baty et Georges Pitoëff.
Quel théâtre le Cartel défend-il tout en souhaitant le rendre accessible ?
Un théâtre littéraire et un théâtre à texte de qualité.
Qu’est-ce qu’un cartel économique ?
Une entente entre entreprises indépendantes visant à limiter la concurrence et à défendre leurs intérêts.
Que faut-il faire pour établir une définition sérieuse ?
Chercher, vérifier et comparer des sources adaptées.
Quels éléments l’analyse critique d’un document universitaire examine-t-elle ?
Son auteur, sa date, ses sources, ses omissions, ses choix de mots et la vision historique construite.
Pourquoi une notice d’encyclopédie universitaire n’est-elle pas nécessairement neutre ?
Elle reflète les choix d’une personne située dans une époque.
Comment la notice présente-t-elle principalement le Cartel ?
Comme un événement esthétique.
Quelle organisation est à l’origine du Cartel ?
Une organisation professionnelle.
Quels domaines composent la dimension du Cartel ?
Les dimensions économique, professionnelle, institutionnelle et politique.
Que concernent les rapports de pouvoir dans la dimension politique du Cartel ?
Le monde du théâtre.
Que désigne le transfert dans l’histoire du théâtre ?
La transformation d’un événement économique et politique du théâtre en événement de son histoire esthétique.
Quelles différences la notice reconnaît-elle entre les membres du Cartel ?
Ils ont des pratiques et des conceptions du théâtre différentes.
Quelle esthétique commune la notice attribue-t-elle aux membres du Cartel ?
Une esthétique profonde commune.
Pourquoi faut-il examiner l’image du Cartel opposé au commerce ?
Parce qu’elle correspond aussi à la manière dont le Cartel voulait se présenter.
Que peut faire le mot « classique » à une œuvre ou à un artiste ?
Lui attribuer une valeur, une place dans l’histoire du théâtre et une place particulière.
Quels dramaturges la notice relie-t-elle aux générations suivantes par une généalogie théâtrale ?
Antoine, Copeau et les quatre membres du Cartel.
Comment la notice situe-t-elle les jeunes générations par rapport à l’histoire du théâtre français ?
Elle les oppose d’abord aux anciens, puis les réintègre dans une grande histoire du théâtre français.
Quelle image la continuité du grand récit national produit-elle ?
Celle du « grand théâtre français ».
Que désigne la « loi Molière » concernant les chantiers ?
Une proposition sur l’utilisation de la langue française sur les chantiers.
À qui la notice est-elle attribuée ?
À Pierre-Henri Pichard.
Quelles fonctions Pierre-Henri Pichard a-t-il exercées ?
Ancien administrateur général de la Comédie-Française et ancien inspecteur général des spectacles.
Que créent les quatre hommes à l’origine pour défendre leurs intérêts professionnels ?
Une association professionnelle.
Comment les quatre hommes coopèrent-ils au sein de leur association ?
Ils coopèrent tout en restant indépendants.
Comment le Cartel est-il transformé dans les récits historiques ?
D’une organisation économique et professionnelle en événement esthétique.
Quelle séquence suit la généalogie théâtrale souvent construite ?
Antoine, Copeau, les quatre du Cartel, puis les générations suivantes.
Que masque la généalogie présentant une continuité naturelle entre les générations ?
La complexité des personnes et des situations, ainsi que les différences esthétiques des membres du Cartel.
Comment les professionnels du théâtre contribuent-ils à transmettre leur histoire ?
Par des livres, des articles, des témoignages, des manifestes et des biographies.
Quels types d’écrits permettent aux professionnels du théâtre d’écrire leur histoire ?
Des livres et des articles.
Quelles questions le chercheur pose-t-il face à une histoire produite par les professionnels du théâtre ?
Qui l’écrit et selon quel point de vue ?
Quelle présomption le chercheur doit-il éviter face à une histoire produite par les professionnels du théâtre ?
Il ne doit pas présumer qu’elle est fausse.
Que désigne l’autonomie d’un milieu ?
Sa capacité à fonctionner et à produire ses propres discours avec une certaine indépendance.
Que désigne l’hétéronomie d’un milieu ?
Sa forte dépendance à l’égard d’un autre milieu.
Comment le chercheur fait-il un pas de côté dans l’étude du Cartel ?
Il replace son objet dans une autre série d’analyse.
Quelles traces le chercheur doit-il rechercher pour étudier concrètement le Cartel ?
Des traces matérielles au-delà des textes esthétiques, des biographies et des photographies de spectacles.
Comment la presse doit-elle être étudiée dans l’analyse du Cartel ?
Comme source d’informations sur un événement et comme objet révélant la manière dont elle le présente.
Quels documents bancaires permettent d’étudier les échanges entre les théâtres du Cartel ?
Les ordres de virement associés à la revue Entracte et à un manifeste glissé dans un programme.
Quelle association de régie théâtrale, fondée en 1911, conserve des documents sur le théâtre à Paris et dans ses régions ?
L’A.R.T.
Quand la société civile des théâtres unis est-elle créée ?
En juin-juillet 1841.
Quel est le résultat de la première rencontre de Louis Jouvet avec le Conservatoire ?
Un échec au concours d’entrée.
Quand paraît la première trace retrouvée de l’échec de Louis Jouvet au concours ?
En 1939.
Quel était le statut de Louis Jouvet en 1939, lorsque paraît cette trace ?
Il était déjà professeur et connu.
Comment les comédiens sont-ils considérés après les transformations révolutionnaires ?
Comme des citoyens à part entière.
Quelles évolutions accompagnent l’apparition du théâtre industriel au XIXe siècle ?
Le romantisme et l’industrialisation.
Quelle carrière Louis Jouvet était-il d’abord destiné à exercer ?
Une carrière de pharmacien.
Quelles fonctions Louis Jouvet exerce-t-il au théâtre ?
Régisseur, comédien, metteur en scène, directeur, collaborateur d’auteurs dramatiques et acteur.
Quel poste Louis Jouvet obtient-il à la Comédie des Champs-Élysées en 1923 ?
Metteur en scène.
Face à quel groupe le Cartel des quatre défend-il ses intérêts professionnels ?
Face au pouvoir de la critique théâtrale.
Quels types d’œuvres les artistes du Cartel montent-ils ?
Des classiques et des œuvres nouvelles françaises et étrangères.
Comment le mot « cartel » est-il employé en politique ?
Il désigne notamment un regroupement temporaire de partis indépendants agissant ensemble.
À quoi la notice étudiée est-elle consacrée et de quelle encyclopédie provient-elle ?
Au théâtre et au Cartel, elle provient de l’Encyclopædia Universalis.
Contre quel pouvoir les directeurs de théâtre défendent-ils leurs intérêts en formant le Cartel ?
Le pouvoir de la critique.
De quoi dépend aussi le choix d’un spectacle, selon la distinction entre esthétique théâtrale et économie ?
Du budget, du public recherché, des institutions et des rapports professionnels.
Comment la notice caractérise-t-elle les quatre hommes du Cartel ?
Comme des représentants du théâtre d’avant-garde.
Quel théâtre les membres du Cartel veulent-ils défendre selon la notice ?
Un théâtre qui ne soit pas uniquement soumis aux préoccupations commerciales.
Pourquoi le mot « classique » est-il un mot de pouvoir ?
Parce qu’il participe au classement des œuvres et des artistes.
Que peut faire paraître naturelle la généalogie des grands hommes ?
La continuité entre les générations.
Quelles formes caractérisent la génération théâtrale des années 1960-1970 ?
La rupture, la dénonciation, la violence, de nouvelles formes théâtrales et la performance.
Quels dramaturges sont présentés comme des valeurs majeures de la culture française ?
Molière, Corneille et Racine.
Que symbolise le nom de Molière dans la « loi Molière » ?
Le rôle des grandes figures du théâtre comme symboles dans des débats dépassant le théâtre.
De quelles décennies datent certains ouvrages de la bibliographie de la notice ?
Des années 1940-1950.
Que suggèrent l’identité de l’auteur et l’ancienneté des ouvrages cités sur la notice ?
Une époque et une manière particulière de penser le théâtre, plutôt qu’une neutralité intemporelle.
À travers quels éléments l’histoire du théâtre français du XXe siècle est-elle souvent racontée ?
De grands metteurs en scène, courants esthétiques et innovations artistiques.
Quels documents les professionnels du théâtre conservent-ils pour les récits historiques ultérieurs ?
Des programmes, des photographies, des affiches, des manuscrits, des correspondances et des documents administratifs.
À quoi servent les documents conservés par les professionnels du théâtre ?
Aux récits historiques ultérieurs.
Que montre l’article étudié sur les mondes théâtral et académique ?
L’histoire universitaire reprend les catégories et les récits des professionnels du théâtre.
De quels intérêts le chercheur doit-il prendre du recul ?
Des intérêts du milieu qu’il étudie.
Que doit éviter le chercheur lorsqu’il prend du recul ?
Rejeter le travail des historiens universitaires.
Quels types de documents peuvent servir de sources sur le Cartel ?
Des articles de presse, documents administratifs, contrats, actes notariés, documents bancaires, programmes, archives, correspondances et documents professionnels.
Quels aspects d’un article de presse peuvent être analysés au sujet du Cartel ?
Sa rubrique, son vocabulaire, sa présentation du Cartel et la place qu’il lui accorde.
Que révèlent les documents financiers liés aux théâtres ?
Les sommes échangées, les transferts d’argent, la coopération entre théâtres et les échanges de billets ou de publicité.
Quels documents l’A.R.T. rassemble-t-elle sur le théâtre ?
Des relevés de mises en scène, manuscrits, programmes, correspondances, documents de scénographie, maquettes, costumes et périodiques de presse.
Que protège la SACD ?
Les textes des auteurs.
Quel rôle joue l’association de secours mutuelle des artistes dramatiques auprès des comédiens au chômage ?
Elle leur verse une aide grâce à une caisse de solidarité.
Quel objectif la société des théâtres unis poursuit-elle face aux cachets des vedettes ?
Protéger les comédiens en s’opposant aux cachets jugés exorbitants des vedettes.
Quelle fonction le Conservatoire avait-il initialement ?
Former les comédiens de la Comédie-Française.
En quelle année Talma devient-il professeur au Conservatoire ?
En 1808.
Pourquoi l’école ferme-t-elle le 10 avril 1789 ?
Sous la pression de contestations des privilèges.
Quelle nouveauté est instaurée au Conservatoire en 1858 ?
Une première classe réservée aux femmes.
Qui instaure le système de bourses au Conservatoire en 1871 ?
Ambroise Thomas.
Que sont les recueils Rondel ?
Des sélections d’articles de presse consacrées à un sujet.
Par quelles étapes circule le récit de l’échec de Louis Jouvet ?
De la presse à une anecdote rapportée par un ami, puis à la biographie.
Quelle biographe reprend notamment le récit de l’échec de Louis Jouvet ?
Béatrix Dussane.
Quelle possibilité la recherche sur le théâtre et l’économie peut-elle interroger concernant les interprètes engagés ?
Un directeur peut-il « acheter » les acteurs et actrices qu’il engage ?
Quel théâtre Louis Jouvet fonde-t-il en 1908 ?
Le Théâtre d’Action d’Art.
À quel concours Louis Jouvet échoue-t-il ?
Au concours d’entrée du Conservatoire.
En quelle année le Conservatoire national d’art dramatique est-il créé ?
En 1946.
En quelle année le Jeune Théâtre national a-t-il été créé ?
En 1971.
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1. Une réforme politique affirme que chaque personne doit être reconnue comme ayant la même valeur sociale que les autres. Quelle idée du libéralisme cette réforme illustre-t-elle ?
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