★ À maîtriser
Après la Révolution française, la société française se libéralise progressivement avec la disparition de la société d'ordres, la fin des monopoles liés à la hiérarchie sociale et le développement du marché et de la libre concurrence.
En 1791, chacun peut ouvrir ou acheter un théâtre, devenir acteur ou actrice, et les auteurs deviennent propriétaires de leurs œuvres avec l'apparition du droit d'auteur.
Compléments
Après ces transformations, les comédiens sont considérés comme des citoyens à part entière et valorisent leur image publique.
Au XIXe siècle, le romantisme et l'industrialisation accompagnent l'apparition d'un théâtre industriel produit en série et marqué par les logiques du libéralisme économique.
La recherche sur les liens entre théâtre et économie peut interroger la possibilité qu'un directeur de théâtre « achète » les acteurs et actrices qu'il engage.
La fin des monopoles → l’ouverture du marché théâtral
★ À maîtriser
Louis Jouvet naît le 24 décembre 1887 à Crozon, dans le Finistère, et meurt le 16 août 1951 à Paris, victime d'une crise cardiaque au théâtre de l'Athénée, dont il est le directeur.
En 1913, Louis Jouvet rejoint la troupe de Jacques Copeau au Théâtre du Vieux-Colombier, où il travaille comme régisseur, acteur puis directeur et devient l'un des proches collaborateurs de Copeau.
L'étude d'une personnalité du théâtre croise : sa biographie, sa bibliographie, les archives audiovisuelles et théâtrales, notamment les captations, photographies, mises en scène et témoignages
Compléments
D'abord destiné à une carrière de pharmacien, Louis Jouvet monte à Paris pour étudier la pharmacie avant de se consacrer pleinement au théâtre.
Louis Jouvet exerce les fonctions suivantes :
En 1923, Louis Jouvet devient metteur en scène à la Comédie des Champs-Élysées.
En 1934, Louis Jouvet prend la direction du Théâtre de l'Athénée.
La base data.bnf.fr permet d'étudier la présence bibliographique, théâtrale et audiovisuelle d'une personnalité.
En 1908, encore étudiant en pharmacie, Louis Jouvet fonde le Théâtre d'Action d'Art.
Louis Jouvet échoue au concours d'entrée du Conservatoire.
Louis Jouvet publie notamment dans La Nouvelle Revue Française.
Une citation importante sur Louis Jouvet peut être recherchée dans Le Monde du 17 août 1951.
★ À maîtriser
Le Cartel des quatre est une association créée par Charles Dullin, Louis Jouvet, Gaston Baty et Georges Pitoëff, qui restent indépendants tout en se réunissant pour leurs projets et la défense de leurs intérêts professionnels.
Le Cartel défend un théâtre littéraire et un théâtre à texte de qualité tout en cherchant à le rendre accessible à un public assez large.
🔄 Pour établir une définition sérieuse :
Compléments
Le Cartel des quatre cherche notamment à défendre ses intérêts professionnels face au pouvoir de la critique théâtrale.
Les quatre artistes montent des classiques et des œuvres nouvelles françaises et étrangères, explorent différents genres et contribuent à la circulation des œuvres en France et en Europe.
Le mot « cartel » passe du domaine économique au domaine politique, notamment avec le Cartel des gauches, regroupement temporaire de plusieurs partis indépendants pour agir ensemble.
L'Encyclopædia Universalis fournit des synthèses signées et référencées, le TLFi renseigne sur les définitions et l'histoire des mots, et les dictionnaires anciens permettent d'étudier l'usage d'un mot à une époque donnée.
Les entreprises du cartel économique limitent la concurrence ; les hommes du théâtre coopèrent tout en restant indépendants
★ À maîtriser
📌 Une notice publiée dans une encyclopédie universitaire n’est pas nécessairement neutre, car elle est écrite par une personne située dans une époque et porteuse de choix.
Compléments
★ À maîtriser
📌 La notice présente surtout le Cartel comme un événement esthétique, alors qu’il est aussi à l’origine une organisation professionnelle.
Compléments
Les directeurs de théâtre forment notamment le Cartel pour défendre leurs intérêts face au pouvoir de la critique.
Le choix d’un spectacle dépend aussi de :
Organisation professionnelle d’abord, événement esthétique dans le récit de la notice
★ À maîtriser
📌 Les quatre hommes du Cartel ont des pratiques et des conceptions du théâtre différentes, même si la notice leur attribue une esthétique profonde commune.
📌 L’image d’un théâtre d’avant-garde opposé au commerce correspond aussi à la manière dont le Cartel voulait se présenter, et ne doit donc pas être reprise sans examen.
Compléments
La notice présente les quatre hommes du Cartel comme des représentants du théâtre d’avant-garde.
La notice leur attribue la volonté de défendre un théâtre qui ne soit pas uniquement soumis aux préoccupations commerciales.
Le mot « classique » est un mot de pouvoir parce qu’il participe au classement des œuvres et des artistes.
★ À maîtriser
📌 La notice oppose d’abord les jeunes générations au modèle des anciens, puis les réintègre dans une grande histoire du théâtre français.
Compléments
📌 La généalogie des grands hommes peut faire paraître naturelle et évidente une continuité entre les générations, alors que la réalité est plus complexe.
La génération des années 1960-1970 est présentée comme tournée vers :
Molière, Corneille et Racine sont présentés comme des valeurs majeures de la culture française.
★ À maîtriser
La « loi Molière » désigne une proposition concernant l’utilisation de la langue française sur les chantiers.
La notice est attribuée à Pierre-Henri Pichard, présenté comme ancien administrateur général de la Comédie-Française, ancien inspecteur général des spectacles et essayiste.
Compléments
📌 L’utilisation du nom de Molière dans la « loi Molière » montre que les grandes figures du théâtre peuvent servir de symboles dans des débats qui dépassent le théâtre.
📌 L’identité de l’auteur et l’ancienneté des ouvrages cités situent la notice dans une époque et une manière particulière de penser le théâtre, plutôt que dans une neutralité intemporelle.
★ À maîtriser
📌 Le Cartel, d’abord organisation économique et professionnelle, est progressivement transformé dans les récits historiques en événement esthétique.
📌 La généalogie qui présente une continuité naturelle entre les générations masque la complexité des personnes et des situations, ainsi que les esthétiques différentes des quatre membres du Cartel.
Compléments
Événement professionnel à l’origine, événement esthétique dans les récits.
★ À maîtriser
📌 Face à une histoire produite par les professionnels du théâtre, le chercheur doit demander qui l’écrit et selon quel point de vue, sans présumer qu’elle est fausse.
Compléments
★ À maîtriser
Compléments
📌 Le chercheur doit prendre du recul par rapport aux intérêts du milieu qu’il étudie, sans pour autant rejeter le travail des historiens universitaires.
Autonomie : le théâtre produit son histoire ; hétéronomie : il dépend de catégories extérieures.
★ À maîtriser
📌 Pour étudier concrètement le Cartel, le chercheur doit rechercher des traces matérielles au-delà des seuls textes esthétiques, biographies et photographies de spectacles.
📌 La presse doit être étudiée à la fois comme source d’informations sur un événement et comme objet révélant la manière dont elle le présente.
Compléments
Les sources possibles comprennent :
L’analyse peut porter sur :
Les documents financiers peuvent renseigner sur :
Les ressources proposées pour effectuer des recherches sont :
Le manifeste montre ce que les metteurs en scène déclarent ; le virement révèle les échanges financiers.
★ À maîtriser
L’A.R.T., fondée en 1911, est une association de régie théâtrale qui vise à conserver des documents sur le théâtre à Paris et dans ses régions.
En juin-juillet 1841, la société civile des théâtres unis est créée par plusieurs théâtres secondaires et se dote d’un acte de fondation et de statuts.
Le syndicat national des metteurs en scène est présenté comme un organisme contribuant à la reconnaissance institutionnelle du métier par l’État.
Compléments
L’A.R.T. rassemble notamment :
La SACD protège les textes des auteurs.
L’association de secours mutuelle des artistes dramatiques fonctionne comme une caisse de solidarité permettant aux comédiens confrontés notamment au chômage de recevoir une aide.
La société des théâtres unis entend protéger les comédiens en s’opposant aux cachets jugés exorbitants de vedettes qui profitent de la forte concurrence entre théâtres.
Le syndicat des metteurs en scène remonte à la période de Vichy et est pris en charge par Gaston Baty en 1944.
Des membres du Cartel répondent à l’appel de Vichy pour diriger des associations professionnelles, dans l’espoir de mettre en œuvre une réforme de la vie théâtrale fondée sur la critique des théâtres commerciaux.
★ À maîtriser
L’institution appelée Conservatoire national d’art dramatique est créée en 1946 ; en 1786, elle était l’École royale de chant et de déclamation.
Le décret du 6 décembre 1934 renomme l’établissement Conservatoire national de musique et d’art dramatique.
Compléments
Le Conservatoire avait initialement pour fonction de former les comédiens de la Comédie-Française.
Talma, membre de la première promotion de 1786, devient professeur au Conservatoire en 1808.
Le 10 avril 1789, l’école ferme sous la pression des cahiers de doléances, remontrances et instructions de l’assemblée de tous les ordinaires des théâtres royaux à Paris, qui contestent les privilèges.
En 1858, une première classe réservée aux femmes est créée et une première femme devient professeure.
En 1871, Ambroise Thomas instaure le système de bourses au Conservatoire.
Sarah Bernhardt devient professeure au Conservatoire en 1907 après avoir quitté la Comédie-Française pour devenir une vedette du théâtre privé ; son enseignement s’adapte à la nature de chaque élève.
À partir de 1921, le Conservatoire favorise davantage la présentation de spectacles collectifs, marquant un premier pas vers un enseignement collectif.
Jouvet devient professeur au Conservatoire en 1934.
Le Conservatoire national de musique et le Conservatoire national d’art dramatique deviennent deux écoles distinctes.
Le Jeune Théâtre national est créé en 1971.
École royale (1786) → Conservatoire national (1934) → deux écoles distinctes.
★ À maîtriser
La première rencontre de Jouvet avec le Conservatoire est un échec au concours d’entrée.
La première trace retrouvée de l’échec de Jouvet au concours paraît dans un journal en 1939, alors qu’il est déjà professeur et connu.
Compléments
Les recueils Rondel sont des sélections d’articles de presse consacrées à un sujet.
🔄 Le récit de l’échec de Jouvet passe : de la presse, à l’anecdote rapportée par un ami, puis à la biographie, notamment celle de Béatrix Dussane
Échec au concours → trace dans la presse → anecdote → biographie.
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1. Une réforme politique affirme que chaque personne doit être reconnue comme ayant la même valeur sociale que les autres. Quelle idée du libéralisme cette réforme illustre-t-elle ?
2. Après la Révolution française, des privilèges liés à la naissance disparaissent tandis que les échanges et la concurrence se développent. Quelle évolution générale ces changements décrivent-ils ?
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Sur quelle idée d’égalité repose notamment le libéralisme ?
Tous les individus sont égaux et doivent être considérés comme tels.
Quels monopoles disparaissent avec la libéralisation progressive de la société française après la Révolution ?
Les monopoles liés à la hiérarchie sociale.
Quel principe économique se développe en France après la Révolution ?
Le marché et la libre concurrence.
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