QCM : Définir le film documentaire — 33 questions

Explication

L’âge d’or contemporain du documentaire commence dans les années 1980 et s’accompagne d’une forte diffusion dans les festivals, les salles, le câble et les sites web. Les autres périodes ne correspondent pas au début indiqué pour cette phase historique.

Explication

Le documentaire indépendant renouvelle le regard grâce à des récits inventifs qui élargissent les horizons et ouvrent de nouvelles possibilités. La confusion fréquente consiste à lui attribuer la dépendance aux commanditaires et aux agendas politiques, caractéristique associée aux médias corporatifs.

Explication

Pour John Grierson, le documentaire articule la créativité du cinéaste et le respect du monde historique. Une reconstruction fictionnelle abandonnerait ce rapport aux événements réels, tandis qu’une reproduction sans perspective nierait la dimension créative.

Explication

Le documentaire renvoie au monde historique, mais il le représente à partir d’une perspective distincte et interprétative. La reproduction factuelle prétend supprimer cette perspective, alors que la fiction construit des événements ou des rôles qui ne reposent pas de la même manière sur le monde historique.

Explication

Un documentaire porte sur des situations ou des événements réels, respecte les faits connus et n’introduit pas de faits nouveaux impossibles à vérifier. Renforcer le récit par des événements inventés contredirait cette exigence de rapport aux faits.

Explication

Les personnes documentaires sont des acteurs sociaux qui se présentent eux-mêmes, tandis que les acteurs de fiction jouent un rôle attribué par le film. Les rôles écrits et les personnages reconstitués relèvent donc de la logique fictionnelle plutôt que de cette définition documentaire.

Explication

Les documentaires rendent les changements du monde réel intelligibles en organisant les événements selon un début, un milieu et une fin, dans une forme narrative ou explicative. Cette organisation ne signifie pas que les événements restent bruts ou dépourvus de construction.

Explication

Une représentation plausible propose une interprétation située qui reste compatible avec les faits et événements connus, sans se présenter comme leur copie. La fidélité à un original relève plutôt du jugement porté sur une reproduction.

Explication

Une représentation s’évalue par l’intérêt de son point de vue, la valeur de son éclairage et l’expérience qu’elle propose. Une reproduction, en revanche, est principalement jugée selon sa fidélité à l’original.

Explication

Les conventions documentaires changent avec les pratiques, ce qui empêche de définir le genre par un inventaire immuable. L’idée d’une méthode stable contredit précisément cette évolution des formes et des styles.

Explication

La définition du documentaire évolue sous l’effet conjoint des institutions, des cinéastes, des films influents et des attentes du public. Réduire cette évolution aux institutions ou au public néglige les autres forces mentionnées.

Explication

Le documentaire concerne des personnes et des événements réels qui se présentent elles-mêmes dans un cadre façonné par le cinéaste. La fiction aborde plutôt le monde historique principalement par une allégorie ou une intrigue inventée.

Explication

Le commentaire en voix de Dieu fait partie des conventions documentaires possibles, au même titre que les entretiens, les sons en situation et les plans de coupe. Il ne constitue pas une obligation présente dans tous les documentaires.

Explication

Cette logique commence par établir un problème, en présente le contexte, en examine la gravité ou la complexité, puis propose une recommandation ou une solution. Commencer par la solution inverse la progression argumentative caractéristique de ce modèle.

Explication

Les cinéastes documentaires cherchent à représenter le monde historique, tandis que la fiction peut inventer un monde alternatif. L’observation de comportements réels ne suffit donc pas à définir une œuvre documentaire si son intrigue est entièrement inventée.

Explication

La transformation du documentaire naît fréquemment de la négociation entre conventions institutionnelles et innovations personnelles. La reproduction des formes reconnues réduit cette tension au lieu d’en faire une source de changement.

Explication

Le documentaire peut être considéré comme un genre puisque ses films mobilisent des conventions communes qui les différencient d’autres genres. Ces conventions n’imposent toutefois ni un récit de quête ni une durée uniforme à toutes les œuvres documentaires.

Explication

La logique informative relie les représentations du film à des affirmations concernant le monde historique. Elle ne consiste donc pas à substituer un monde imaginé aux observations ni à supprimer le lien interprétatif avec le réel.

Explication

Le mode expositif articule fréquemment un problème historique avec une solution incarnée par une personne, un parti, une institution ou une politique. Il ne transforme pas nécessairement cette solution en résolution fictive ni en commentaire technique sur le tournage.

Explication

The Cove montre le massacre de dauphins et les moyens clandestins employés pour le filmer, tout en indiquant qu’une action coordonnée d’agences internationales serait nécessaire. La solution politique dépasse ainsi les moyens d’action propres au film, contrairement à l’idée d’une résolution locale déjà accomplie.

Explication

Le montage probatoire associe des plans provenant de lieux ou de moments différents afin de soutenir un argument. Le montage de continuité vise au contraire à préserver l’impression d’un espace-temps cohérent.

Explication

Le film associe les témoignages de femmes ayant travaillé comme soudeuses à des images d’archives de chantiers navals pour montrer leur recrutement puis leur découragement. Les autres réponses remplacent ces matériaux et cette évolution sociale par des sujets non documentés ici.

Explication

La bande sonore documentaire comprend notamment le commentaire parlé, la parole synchrone, les effets acoustiques et la musique. La parole documentaire ne se réduit donc pas au commentaire et ne correspond pas aux seuls procédés visuels ou aux dialogues reconstitués.

Explication

Les traditions européennes et latino-américaines sont plus souvent subjectives et ouvertement rhétoriques, tandis que les traditions britanniques et nord-américaines mettent davantage l’accent sur l’objectivité et l’observation. Cette distinction porte sur les formes et les modes d’énonciation, pas sur l’usage exclusif d’un type de matériau.

Explication

Le cinéma direct cherche une observation rigoureuse, alors que le cinéma vérité implique plus directement le cinéaste dans la relation avec les sujets. La différence concerne donc le degré de participation, et non l’emploi d’archives ou de procédés sonores.

Explication

Ces documentaires combinaient souvent des images d’archives et des entretiens contemporains pour raconter une histoire vécue par des gens ordinaires. Ils ne se concentraient donc pas principalement sur les dirigeants et ne remplaçaient pas les traces historiques par des reconstitutions fictives.

Explication

Le mode expositif construit une argumentation grâce au commentaire, à une organisation problème-solution et à un montage probatoire. La caméra discrète décrit plutôt le mode observationnel, qui limite l’intervention du cinéaste.

Explication

Le mode observationnel cherche à observer directement la vie quotidienne avec une caméra discrète, alors que le mode participatif implique le cinéaste dans des échanges avec les sujets. Les entretiens caractérisent donc particulièrement le mode participatif.

Explication

La qualité indexicale désigne le lien de trace entre une image ou un son et ce qu’il enregistre dans le monde historique. L’interprétation intervient ensuite pour donner une signification à cette trace.

Explication

Une image indexicale est une source d’information et de preuve potentielle, mais elle devient une preuve interprétée lorsqu’elle est intégrée à l’argument du film. La relation directe avec le référent ne suffit donc pas à fixer sa signification.

Explication

Les documentaires relient des faits enregistrés de manière indexicale à une proposition ou à une perspective sur le monde historique. Ainsi, les mêmes images peuvent soutenir des lectures opposées lorsqu’elles sont intégrées à des arguments différents.

Explication

L’épistéphilie désigne le désir de savoir suscité chez le spectateur par l’explication d’un état de fait ou la compréhension d’une expérience sociale. La persuasion et l’émotion peuvent accompagner ce désir, mais elles n’en constituent pas la définition.

Explication

Le documentaire peut s’appuyer sur des preuves pour formuler une affirmation concernant le monde historique, tout en recourant à des formes imaginatives ou rhétoriques. Les moyens poétiques et émotionnels ne suppriment donc pas nécessairement la fonction cognitive du film.