QCM : Notre-Dame et Viollet-le-Duc (27 questions)

Explication

Maurice de Sully, évêque, est à l’origine du projet et souhaite que la cathédrale soit la plus haute de Paris. Philippe Auguste est un souverain, le pape est associé à la pose de la première pierre, et Viollet-le-Duc intervient bien plus tard comme restaurateur.

Explication

Les murs épais, les fenêtres étroites, la sobriété décorative et les arcs en plein cintre caractérisent le style roman. Le gothique se distingue notamment par les arcs brisés, les arcs-boutants et les vitraux.

Explication

L’ordre est fondations, chœur, transept, puis nef : après le transept, les bâtisseurs passent donc à la nef. Le chœur vient plus tôt, tandis que les fondations ouvrent le chantier.

Explication

Viollet-le-Duc est surtout connu comme restaurateur, mais son œuvre comprend aussi le dessin, l’observation de la nature et de l’environnement, ainsi que la création architecturale. La réduire à la restauration ou à l’enseignement écarte une partie importante de ses activités.

Explication

La réception de Viollet-le-Duc est contrastée : certains le considèrent comme un précurseur de l’architecture moderne, tandis que d’autres le trouvent trop interventionniste. L’opposition ne porte pas sur le fait qu’il ait restauré des monuments, et son héritage ne fait pas l’objet d’un jugement unanime.

Explication

La demande de 1772 vise à dégager le passage en supprimant le tympan et la partie centrale des deux ébrasements. La destruction des apôtres relève de 1793, le remplacement du Christ juge et de l’Ange date d’environ 1240, et la galerie des rois ne fait pas partie de cette intervention.

Explication

En octobre 1793, les statues des douze apôtres du portail central ainsi que les autres grandes statues de la façade sont détruites. La suppression du tympan est l’intervention de 1772, tandis que le remplacement des sculptures originales date d’environ 1240 et que les fragments ont été retrouvés au XIXe siècle.

Explication

La maquette de Villepin date de 1843 et précède les travaux de restauration de Viollet-le-Duc et Lassus. 1792 correspond à la chute de la flèche, 1772 à l’intervention de Soufflot, et la maquette n’est pas postérieure aux restaurations.

Explication

La maquette montre les portails et la galerie des rois dépourvus de statues, et la flèche abattue en 1792 n’y est pas rétablie. L’idée de statues restituées ou d’une flèche rétablie confond la maquette antérieure aux restaurations avec un état restauré ultérieur.

Explication

Viollet-le-Duc reconstruit la sacristie entre 1845 et 1849 au sud du chœur, en l’accordant au chevet par un style néogothique inspiré du XIIIe siècle. Le nord du chœur confond l’emplacement, le style roman change la période d’inspiration et la distinction d’avec le chevet ignore la recherche d’accord.

Explication

Les vitraux blancs prévus sont abandonnés après les critiques de Prosper Mérimée, et des vitraux colorés sont choisis. Le maintien du blanc inverse la décision, les scènes de sainte Geneviève concernent d’autres verrières, et Maréchal est associé à la réalisation des vitraux de la salle principale.

Explication

Viollet-le-Duc supprime plusieurs modifications de Soufflot afin de restaurer l’unité stylistique gothique de Notre-Dame. L’accroissement de la lumière correspond au motif de certaines transformations antérieures, leur préservation va à l’encontre de l’intervention, et le style recherché n’est pas roman.

Explication

Viollet-le-Duc rétablit le trumeau parce que sa suppression affaiblissait la structure et dénaturait le programme sculptural. Maintenir l’ouverture conserve le problème, l’éclairage n’est pas le motif invoqué et le trumeau est rétabli à son emplacement d’origine.

Explication

Dégager les marches remblayées permettait de retrouver le niveau d’origine du sol et de respecter les proportions gothiques. Conserver le remblai maintient la modification, tandis que les vitraux et les gargouilles concernent d’autres éléments de la cathédrale.

Explication

La première pierre de la sacristie de Soufflot fut posée le 12 août 1755. Les années 1830 et 1831 correspondent aux émeutes, tandis que 1845–1850 est la période de reconstruction par Viollet-le-Duc.

Explication

La sacristie de Soufflot mêlait les styles grec et gothique, combinaison qui s’accordait mal avec l’architecture médiévale de la cathédrale. Le néo-gothique inspiré du XIIIe siècle caractérisait la reconstruction de Viollet-le-Duc, et les vitraux relèvent du décor.

Explication

Après les graves dommages subis pendant les émeutes, la restauration de la sacristie de Soufflot fut abandonnée et le bâtiment détruit. La reconstruction néo-gothique par Viollet-le-Duc eut lieu plus tard, entre 1845 et 1850.

Explication

Entre 1845 et 1850, Viollet-le-Duc reconstruisit la sacristie dans un style néo-gothique inspiré du XIIIe siècle, mieux accordé au chevet. Le mélange grec et gothique correspond à la sacristie de Soufflot, tandis que les scènes de sainte Geneviève appartiennent au décor des vitraux.

Explication

La flèche culmine à 96 mètres et associe une armature de chêne, seize statues en cuivre et une souche octogonale percée de huit lucarnes. Les matériaux des statues et de l’armature sont inversés dans « armature de cuivre » et « statues de chêne »; les huit lucarnes ne sont ni remplacées par seize lucarnes ni placées sur la girouette.

Explication

Chaque évangéliste tient un livre fermé qui représente l’Évangile dont il est l’auteur. Les grands attributs visibles depuis le sol caractérisent les apôtres, tandis que l’ornementation et les symboles animaux sont des éléments distincts.

Explication

Les douze apôtres sont disposés sur trois niveaux au-dessus des évangélistes et portent de grands attributs pour être identifiés depuis le sol. Les livres fermés sont associés aux évangélistes, et non à l’organisation des statues des apôtres.

Explication

Une gargouille médiévale évacue l’eau de pluie en la projetant loin des murs, afin d’éviter leur dégradation. Diriger l’eau vers les fondations, la retenir sur la toiture ou la faire ruisseler le long du mur ne remplit pas cette fonction protectrice.

Explication

Viollet-le-Duc restaure les gargouilles existantes en respectant leur fonction et leur style gothique, en s’inspirant souvent de modèles ou de dessins anciens. Une création fantastique confond leur restauration avec l’invention des chimères ; les autres démarches s’écartent de la fidélité historique et fonctionnelle.

Explication

Les gargouilles médiévales sont restaurées, alors que les chimères sont une création de Viollet-le-Duc destinée à renforcer l’atmosphère fantastique de la cathédrale. Inverser leurs histoires confond restauration et invention ; attribuer les deux au Moyen Âge ou leur donner la même fonction hydraulique efface cette distinction.

Explication

La première pierre est posée en 1163, au XIIe siècle, et le chantier médiéval s’étend jusqu’en 1345. 1220 confond cette date avec une autre chronologie, tandis que 1345 marque la fin et 1857 appartient au projet de la flèche.

Explication

Viollet-le-Duc commence le nouveau projet le 25 avril 1857, avant la mort de Lassus le 15 juillet de la même année. Le 29 octobre 1855 correspond à une approbation mentionnée dans la chronologie, et les dates de juillet 1857 et d’avril 1861 renvoient à d’autres repères.

Explication

La flèche est reconstruite en dix-huit mois en s’appuyant sur la souche tronquée encore présente, ainsi que sur des archives et des représentations anciennes. L’idée d’une flèche intacte, le recours à des plans récents ou l’absence de la souche déforment les bases de cette restitution.