★ À maîtriser
Lassus et Viollet-le-Duc disposèrent des roses dans l’élévation intérieure, pour éclairer la galerie du chœur, et dans l’élévation extérieure, pour éclairer les galeries de circulation.
En retirant les dalles couvrant les voûtes des galeries, les architectes découvrirent des fragments qu’ils interprétèrent comme les témoins d’anciennes grandes roses ajourées.
Compléments
1. Dans le dispositif de roses conçu par Lassus et Viollet-le-Duc, quelles zones ces ouvertures devaient-elles éclairer selon leur emplacement ?
2. Lors d’une restauration, des architectes enlèvent les dalles qui couvrent les voûtes des galeries et y découvrent des fragments. Quelle interprétation ces fragments leur suggèrent-ils ?
3. Dans une proposition de restauration des vitraux, quelle répartition respecte le programme conçu pour les différentes parties de l’édifice ?
À quoi servaient les roses placées dans l’élévation intérieure du chœur ?
À éclairer la galerie du chœur.
Entre quelles années Lassus et Viollet-le-Duc firent-ils réaliser un décor vitré médiéval ?
Entre 1855 et 1865.
En quelle année les quatre modèles de roses furent-ils construits ou restitués ?
Entre 1847 et 1857.
Quels peintres verriers furent mobilisés par Lassus et Viollet-le-Duc ?
Laurent Charles Maréchal, dit Maréchal de Metz, et Alfred Gérente.
Pourquoi Viollet-le-Duc modifia-t-il de 15° l’orientation de la rose du pignon sud ?
Il jugeait erronée la reconstruction du XVIIIe siècle réalisée pour le cardinal de Noailles.
Comment Viollet-le-Duc adapta-t-il la restauration du monument aux découvertes archéologiques ?
Il restitua de petites roses du XIIIe siècle repérées grâce à des traces et fragments dans les murs.
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