QCM : Western classique et démocratie américaine (11 questions)

Question 1

1. Un western présente d’abord une communauté organisée, puis un duel qui bouleverse son équilibre, avant de montrer une communauté transformée. Quel schéma narratif décrit cette construction ?

Situation englobante – action – situation inchangée

Situation englobante – action – situation modifiée

Action – situation – action

Duel – situation englobante – action

Explication

La grande forme part d’une situation englobante, passe par une action ou un duel, puis aboutit à une situation modifiée. Le schéma « action – situation – action » correspond à la petite forme, tandis que les autres réponses déplacent le duel ou effacent le changement final.

Answer

Situation englobante – action – situation modifiée

Question 2

2. Dans un western, un conflit moral s’inscrit dans un territoire aux conditions physiques et sociales précises, et les passions des personnages se manifestent dans leurs gestes. Quelle caractéristique de la grande forme cette description met-elle en évidence ?

Une chronologie linéaire, un décor interchangeable et des émotions racontées

Une structure éthique, un espace-temps déterminé et des affects incarnés

Une structure comique, un espace abstrait et des passions sans manifestation

Une intrigue policière, un cadre indifférencié et des comportements neutres

Explication

La grande forme associe une structure éthique, un espace-temps physiquement et socialement déterminé, et des affects ou pulsions incarnés dans les comportements. La chronologie linéaire ne suffit pas, le décor n’est pas interchangeable et les affects ne sont pas dissociés des conduites.

Answer

Une structure éthique, un espace-temps déterminé et des affects incarnés

Question 3

3. Un film suit les événements sans attirer l’attention sur la manière dont ils sont racontés ; le spectateur a l’impression que l’histoire se déroule d’elle-même. Quel principe de mise en récit cela illustre-t-il chez John Ford ?

La rupture de l’ordre qui déclenche les événements dramatiques

Le montage expressif qui rend visibles les choix du narrateur

La transparence narrative qui efface les marques d’énonciation

La narration explicative qui commente les événements

Explication

La transparence narrative efface les marques d’énonciation et donne l’impression que l’histoire se raconte toute seule. Le montage visible mettrait en avant la narration, tandis qu’une voix explicative et une rupture de l’ordre désignent d’autres procédés.

Answer

La transparence narrative qui efface les marques d’énonciation

Question 4

4. Dans une scène fordienne, le héros fait face à ses opposants et le cadrage doit rendre leur rapport de force lisible tout en préservant la continuité de l’espace. Quels procédés conviennent à cette mise en scène ?

Montage discontinu, inversion de l’axe et champ-contrechamp

Montage par continuité, inversion de l’axe et plan subjectif

Montage discontinu, règle des 180° et plan d’ensemble fixe

Montage par continuité, règle des 180° et champ-contrechamp

Explication

Le montage par continuité, la règle des 180° et le champ-contrechamp organisent les rapports de force entre le héros et ses opposants dans le cadre. Le montage discontinu ou l’inversion de l’axe brouillent la continuité spatiale, tandis qu’un plan d’ensemble ne remplace pas le champ-contrechamp.

Answer

Montage par continuité, règle des 180° et champ-contrechamp

Question 5

5. Que désigne la contradiction centrale du récit national américain concernant la démocratie ?

La liberté individuelle est présentée comme incompatible avec toute forme de communauté.

L’unification du peuple repose sur la fermeture des frontières à l’immigration.

L’égalité proclamée coexiste avec le massacre des Amérindiens et l’esclavage.

La démocratie américaine est décrite comme ayant précédé la Déclaration d’indépendance.

Explication

Le récit démocratique affirme l’égalité, mais il est contredit par la violence envers les Amérindiens et par l’esclavage. L’unification du peuple par des vagues d’immigration relève du récit national, mais ne constitue pas cette contradiction centrale.

Answer

L’égalité proclamée coexiste avec le massacre des Amérindiens et l’esclavage.

Question 6

6. Quels cinéastes sont cités pour leurs œuvres explorant les tensions entre l’individu et la communauté dans le cinéma américain classique ?

Theodore Roosevelt, John Ford et King Vidor

Leo McCarey, David W. Griffith et Fritz Lang

Frank Capra, Orson Welles et Robert Rossen

John Ford, Fritz Lang et King Vidor

Explication

John Ford, Fritz Lang et King Vidor sont associés à l’exploration des tensions entre l’individu et la communauté. Frank Capra, Orson Welles et Robert Rossen sont plutôt cités pour des films analysant les rapports de force dans l’État moderne.

Answer

John Ford, Fritz Lang et King Vidor

Question 7

7. Quel rôle joue le dénouement heureux dans L’Extravagant Mr Ruggles face à la menace qui pèse sur la communauté ?

Il consacre la réussite individuelle de Ruggles en le séparant de la communauté et en lui offrant une nouvelle position sociale.

Il rétablit l’ordre de classe en rendant à Ruggles son statut de valet et en confirmant l’autorité de Belknap-Jackson.

Il transforme la communauté en assemblée politique chargée de remplacer les institutions démocratiques défaillantes.

Il restaure la cohésion collective en écartant Belknap-Jackson et en intégrant Ruggles, devenu libre, à un chant commun.

Explication

Le dénouement heureux réenchante le monde en éloignant le personnage inégalitaire et en faisant participer l’ancien valet devenu homme libre à un chant collectif. L’interprétation centrée sur la réussite solitaire de Ruggles ne rend pas compte de cette inclusion dans la communauté.

Answer

Il restaure la cohésion collective en écartant Belknap-Jackson et en intégrant Ruggles, devenu libre, à un chant commun.

Question 8

8. En quelle année est sorti L’Extravagant Mr Ruggles, film de Leo McCarey qui met en scène l’émancipation de Ruggles ?

En 1941

En 1949

En 1935

En 1939

Explication

Le film de Leo McCarey est sorti en 1935. L’année 1939 correspond à Mr Smith au sénat, une autre fiction politique américaine évoquée dans le cours.

Answer

Elle provoque un retournement de situation qui mène au dénouement heureux.

Answer

Gilles Deleuze

Answer

Ils rendent lisibles les rapports de force entre les personnages dans le cadre.

Question 9

9. En quoi la parole performative dans Mr Smith au sénat se distingue-t-elle d’un discours qui se contente de présenter la situation politique ?

Elle expose les tensions politiques sans modifier le cours des événements.

Elle provoque un retournement de situation qui mène au dénouement heureux.

Elle remplace la fiction politique par une analyse documentaire des institutions.

Elle transforme le citoyen moyen en politicien corrompu qui dégrade les institutions.

Explication

Dans le film, la parole performative agit sur les événements et contribue à conduire l’intrigue vers un dénouement heureux. Un discours simplement descriptif présenterait les tensions politiques sans produire ce retournement.

Question 10

10. Quel théoricien est associé au concept de « grande forme » dans L’Image-mouvement ?

Frank Capra

Jean-Michel Frodon

Gilles Deleuze

John Ford

Explication

Gilles Deleuze développe le concept de grande forme dans *L’Image-mouvement*. Jean-Michel Frodon est plutôt associé aux réflexions sur le cinéma comme miroir de la société et de la culture.

Question 11

11. Dans une scène fordienne, quel effet le montage par continuité, la règle des 180° et le champ-contrechamp produisent-ils sur l’affrontement entre le héros et ses opposants ?

Ils déplacent l’affrontement hors champ afin de préserver l’ambiguïté du récit.

Ils interrompent la continuité spatiale pour privilégier les souvenirs du héros.

Ils effacent les enjeux du conflit au profit de la description du décor.

Ils rendent lisibles les rapports de force entre les personnages dans le cadre.

Explication

Ces procédés organisent l’espace et les échanges de regards de façon à rendre perceptibles les rapports de force entre le héros et ses opposants. La rupture de continuité proposée comme distracteur ne correspond pas à l’usage de ces procédés dans la mise en scène fordienne.

QCM : Western classique et démocratie américaine (11 questions)

Questions et réponses du QCM

1. Un western présente d’abord une communauté organisée, puis un duel qui bouleverse son équilibre, avant de montrer une communauté transformée. Quel schéma narratif décrit cette construction ?

2. Dans un western, un conflit moral s’inscrit dans un territoire aux conditions physiques et sociales précises, et les passions des personnages se manifestent dans leurs gestes. Quelle caractéristique de la grande forme cette description met-elle en évidence ?

3. Un film suit les événements sans attirer l’attention sur la manière dont ils sont racontés ; le spectateur a l’impression que l’histoire se déroule d’elle-même. Quel principe de mise en récit cela illustre-t-il chez John Ford ?

4. Dans une scène fordienne, le héros fait face à ses opposants et le cadrage doit rendre leur rapport de force lisible tout en préservant la continuité de l’espace. Quels procédés conviennent à cette mise en scène ?

5. Que désigne la contradiction centrale du récit national américain concernant la démocratie ?

6. Quels cinéastes sont cités pour leurs œuvres explorant les tensions entre l’individu et la communauté dans le cinéma américain classique ?

7. Quel rôle joue le dénouement heureux dans L’Extravagant Mr Ruggles face à la menace qui pèse sur la communauté ?

8. En quelle année est sorti L’Extravagant Mr Ruggles, film de Leo McCarey qui met en scène l’émancipation de Ruggles ?

9. En quoi la parole performative dans Mr Smith au sénat se distingue-t-elle d’un discours qui se contente de présenter la situation politique ?

10. Quel théoricien est associé au concept de « grande forme » dans L’Image-mouvement ?

11. Dans une scène fordienne, quel effet le montage par continuité, la règle des 180° et le champ-contrechamp produisent-ils sur l’affrontement entre le héros et ses opposants ?

Révisez avec les flashcards

Approfondir avec la fiche

Cours similaires

Le quartier et le vivre-ensemble

Les Fausses Confidences

Révolution française et Empire

Analyse grammaticale et poétique

Cinéma classique hollywoodien

Périodisation en histoire

Crée tes propres QCM

QCM : Western classique et démocratie américaine (11 questions)

Questions et réponses du QCM

1. Un western présente d’abord une communauté organisée, puis un duel qui bouleverse son équilibre, avant de montrer une communauté transformée. Quel schéma narratif décrit cette construction ?

2. Dans un western, un conflit moral s’inscrit dans un territoire aux conditions physiques et sociales précises, et les passions des personnages se manifestent dans leurs gestes. Quelle caractéristique de la grande forme cette description met-elle en évidence ?

3. Un film suit les événements sans attirer l’attention sur la manière dont ils sont racontés ; le spectateur a l’impression que l’histoire se déroule d’elle-même. Quel principe de mise en récit cela illustre-t-il chez John Ford ?

4. Dans une scène fordienne, le héros fait face à ses opposants et le cadrage doit rendre leur rapport de force lisible tout en préservant la continuité de l’espace. Quels procédés conviennent à cette mise en scène ?

5. Que désigne la contradiction centrale du récit national américain concernant la démocratie ?

6. Quels cinéastes sont cités pour leurs œuvres explorant les tensions entre l’individu et la communauté dans le cinéma américain classique ?

7. Quel rôle joue le dénouement heureux dans L’Extravagant Mr Ruggles face à la menace qui pèse sur la communauté ?

8. En quelle année est sorti L’Extravagant Mr Ruggles, film de Leo McCarey qui met en scène l’émancipation de Ruggles ?

9. En quoi la parole performative dans *Mr Smith au sénat* se distingue-t-elle d’un discours qui se contente de présenter la situation politique ?

10. Quel théoricien est associé au concept de « grande forme » dans *L’Image-mouvement* ?

11. Dans une scène fordienne, quel effet le montage par continuité, la règle des 180° et le champ-contrechamp produisent-ils sur l’affrontement entre le héros et ses opposants ?

Révisez avec les flashcards

Approfondir avec la fiche

Cours similaires

Le quartier et le vivre-ensemble

Les Fausses Confidences

Révolution française et Empire

Analyse grammaticale et poétique

Cinéma classique hollywoodien

Périodisation en histoire

Crée tes propres QCM

9. En quoi la parole performative dans Mr Smith au sénat se distingue-t-elle d’un discours qui se contente de présenter la situation politique ?

10. Quel théoricien est associé au concept de « grande forme » dans L’Image-mouvement ?