QCM : Cadrage et montage journalistiques (29 questions)

Explication

La règle des trois tiers partage l’image en trois parties dans chaque direction, et les lignes ainsi tracées servent de lignes de force où placer de préférence les sujets intéressants. Les diagonales, les divisions en deux et les coins du cadre ne correspondent pas à cette règle.

Explication

Un sujet décentré sur une ligne de force dynamise souvent l’image et la rend plus harmonieuse. Le centrage favorise une symétrie qui peut sembler monotone, tandis qu’un décentrement sans lien avec les lignes de force ne reprend pas le principe indiqué.

Explication

L’espace laissé dans le sens du regard ou du mouvement rend généralement l’image plus harmonieuse que l’espace placé derrière le sujet. Garder l’espace à gauche revient ici à privilégier l’arrière du regard; le centrage et le resserrement ne suivent pas cette règle.

Explication

Une séquence est constituée de plusieurs plans assemblés au montage. Un plan continu est une prise de vue sans interruption, tandis que les plans d’ensemble et moyen désignent des valeurs de cadrage.

Explication

Le plan d’ensemble situe le lieu et le contexte de l’action, puis le plan moyen cadre un ou plusieurs personnages en pied et concentre l’attention sur eux. Inverser ces fonctions, ou utiliser des cadrages rapprochés, ne répond pas à l’enchaînement demandé.

Explication

Le plan rapproché poitrine accentue l’importance du visage et convient particulièrement à l’interview. Le plan rapproché taille et le plan américain laissent davantage de place à l’environnement, tandis que le très gros plan isole un détail.

Explication

La plongée correspond à une caméra qui pointe vers le bas et peut produire un effet d’écrasement. La contre-plongée filme vers le haut, la mise en valeur est associée à cet autre angle, et la vue subjective concerne le point de vue d’un personnage.

Explication

La contre-plongée est réalisée depuis une position plus basse que le sujet, en filmant vers le haut, et peut le mettre en valeur. La plongée filme vers le bas, tandis que les prises de vue subjective et objective désignent des points de vue, pas cet angle.

Explication

La prise de vue subjective remplace la vue du personnage par celle de la caméra et crée une proximité avec le spectateur. Une prise de vue objective adopte un point de vue extérieur, tandis que plongée et contre-plongée désignent des angles de caméra.

Explication

Le panoramique est une rotation de la caméra sur son axe, ici horizontalement. Un travelling implique un déplacement réel de la caméra, le zoom modifie le cadrage et le flou-net déplace la netteté dans un plan fixe.

Explication

Le travelling est un déplacement réel de la caméra pendant la prise de vue, qui entraîne un changement de point de vue. Le panoramique fait pivoter la caméra sur son axe, le zoom modifie le cadrage et le flou-net déplace la netteté dans un plan fixe.

Explication

Le flou-net est un plan fixe dans lequel la netteté se déplace d’un élément à un autre pour associer deux idées. Le travelling déplace réellement la caméra, le zoom modifie le cadrage et le panoramique fait pivoter la caméra sur son axe.

Explication

L’interviewé s’adresse au journaliste, qui se place près du cadre, plutôt qu’à la caméra. Regarder l’objectif confond interview face caméra et interview classique, tandis que les autres placements éloignent le journaliste de la position recommandée.

Explication

Respecter la règle des 180 degrés et conserver l’axe par rapport au regard évite une aberration de montage. Une variation de valeur de plan concerne le cadrage, et l’exposition ou la netteté relèvent d’autres problèmes.

Explication

Il est recommandé d’emporter deux casques en cas de panne et de travailler avec un casque pour contrôler le son et repérer les interférences. Les batteries servent à alimenter le matériel, tandis que le micro ou le type de microphone ne remplace pas l’écoute au casque.

Explication

Le microphone HF est moins directif que le micro poing ; il faut donc privilégier un lieu calme qui ne résonne pas. Un espace résonnant accentue les défauts acoustiques, et la forte directivité caractérise ici le micro poing, pas le HF.

Explication

Le raccord désigne le passage d’un plan à un autre. Une séquence est un ensemble exprimant une idée, un plan de coupe est un type de plan et la narration désigne l’organisation du récit.

Explication

L’effet Koulechov désigne le sens créé par la juxtaposition de deux plans. La continuité sonore concerne les liens entre sons, l’unité de séquence associe une idée à un ensemble et le découpage du réel relève du tournage.

Explication

Le montage construit le récit en organisant images et sons, tandis que le tournage découpe le réel dans l’espace et le temps. La prise de vues correspond à l’enregistrement et le dérushage à l’examen du matériel tourné.

Explication

Le montage assemble images et sons pour organiser le récit dans le temps et l’espace, tout en créant du sens et de la continuité. Le choix du cadrage et l’enregistrement relèvent du tournage, et la chronologie seule ne définit pas l’organisation narrative.

Explication

Le montage d’un reportage comporte trois étapes principales. Le rapport de trois plans tournés pour un plan monté, les valeurs de plans et les phases de narration sont d’autres notions.

Explication

Le rapport recommandé est de trois plans tournés pour un plan monté : $24 \times 3 = 72$ plans à tourner. Le résultat de 48 applique un facteur deux, 8 inverse le rapport et 24 ne prévoit aucun surplus de tournage.

Explication

Le raccord de valeur de plan exige au minimum une valeur différente entre deux plans successifs. Un changement d’axe relève du raccord des 30 degrés, tandis que le franchissement de l’axe concerne la règle des 180 degrés.

Explication

La règle des 30 degrés demande un décalage d’au moins 30 degrés par rapport au plan précédent afin d’éviter la sensation de saut d’image. La règle des 180 degrés porte sur le côté de l’axe, et le saut de valeur correspond à un autre type de raccord.

Explication

La règle des 180 degrés interdit de passer de l’autre côté de l’axe reliant les protagonistes, sauf notamment si un mouvement de caméra franchit cet axe ou si un troisième personnage intervient. Le seuil des 30 degrés et la variation de valeur répondent à d’autres règles de raccord.

Explication

Le champ est l’espace contenu dans le cadre, tandis que le hors-champ regroupe des éléments non visibles que le spectateur peut imaginer ou entendre. Confondre l’audible avec le visible inverse la distinction, et l’espace imaginé ne devient pas pour autant du champ.

Explication

Le montage alterné entrelace des actions simultanées, souvent liées par une causalité, tandis que le montage parallèle rapproche des actions sans simultanéité ni causalité, par exemple pour produire une opposition. Confondre ces critères temporels et logiques mène aux classements inversés.

Explication

Le jump cut est obtenu en retirant un fragment au milieu d’un plan et en raccordant son début et sa fin par un cut. Un cut ordinaire passe directement d’un plan à un autre, tandis que l’alternance et le champ-contrechamp organisent des plans distincts.

Explication

Un plan est une prise de vue sans interruption et aucune durée minimale ne lui est imposée. L’option « d’au moins cinq secondes » ajoute une durée minimale, l’« ensemble assemblé au montage » décrit une séquence, et les « prises interrompues » contredisent la continuité du plan.