QCM : Intervalles altérés et intervalles composés (45 questions)

Explication

Un intervalle est formé par les deux notes qui en constituent les bornes. Les notes intermédiaires ne sont pas ses bornes, un accord peut contenir d’autres notes et les altérations ne sont pas des notes.

Explication

Le nom dépend du nombre de notes comptées, bornes comprises : six notes forment une sixte. Une quinte correspond à cinq notes, une septième à sept et une seconde à deux.

Explication

Les altérations modifient la hauteur des notes, mais le nom de l’intervalle reste déterminé par ses notes de borne : fa–la demeure une tierce. La hauteur et la qualité peuvent changer, mais les altérations ne changent pas le décompte des notes qui nomme l’intervalle.

Explication

Un intervalle mélodique réunit deux notes entendues successivement et constitue un élément horizontal qui peut être chanté. L’intervalle harmonique correspond à des notes simultanées superposées verticalement.

Explication

Des notes simultanées, superposées dans l’écriture verticale et chantées par deux voix, constituent un intervalle harmonique. L’intervalle mélodique repose sur une succession de notes, tandis qu’un unisson implique deux voix sur la même note.

Explication

Le renversement fait devenir supérieure la note qui était inférieure; l’intervalle se nomme ensuite en indiquant d’abord sa note inférieure, puis sa note supérieure. Inverser seulement la nomination ne renverse pas les notes, et la troisième proposition inverse l’ordre de nomination après le déplacement.

Explication

Le renversement transforme les intervalles par paires : tierce et sixte sont associées. La quarte est la paire de la quinte, la septième celle de la seconde, et la quinte ne renverse pas une tierce.

Explication

Les intervalles majeurs et mineurs ont deux formes, tandis que les intervalles justes ont une forme unique ; il existe aussi des intervalles diminués et augmentés. L’option qui donne une forme unique aux intervalles majeurs et mineurs confond les deux catégories, celle qui attribue deux formes aux intervalles justes inverse leur statut, et celle qui omet les formes diminuée et augmentée laisse de côté ces qualifications.

Explication

Une tierce composée de deux tons est majeure ; une tierce d’un ton et d’un demi-ton serait mineure. La qualification juste concerne une autre catégorie d’intervalles, et le nom des notes seul ne remplace pas le critère de composition donné.

Explication

Une seconde composée d’un demi-ton est mineure, tandis qu’une seconde d’un ton est majeure. La distinction ton/demi-ton est ici inversée par la réponse « seconde majeure » ; la règle de la tierce et la qualification juste ne correspondent pas à cette seconde.

Explication

Une septième dont la note supérieure est un ton entier sous l’octave est mineure ; un demi-ton sous l’octave définit la septième majeure. La réponse « majeure » inverse ces deux repères, tandis que « juste » attribue à la septième une qualification qui n’est pas celle décrite.

Explication

Le renversement d’un intervalle juste reste juste : une quinte juste devient une quarte juste. La qualification majeure ou mineure concerne le renversement des intervalles majeurs et mineurs, tandis que « diminuée » désigne une autre modification de la qualification.

Explication

Le renversement d’un intervalle mineur devient majeur ; ainsi, la tierce mineure renversée donne une sixte majeure. Conserver la qualification mineure ignore cette transformation, et les réponses « juste » ou « augmentée » ne suivent pas la règle du renversement majeur-mineur.

Explication

Do–ré♯ couvre un ton et demi et constitue une seconde augmentée. La seconde majeure correspond à do–ré, la tierce mineure change le nom de l’intervalle, et une seconde diminuée n’existe pas dans cette classification.

Explication

Do♯–mi♭ est une tierce diminuée, définie ici par deux demi-tons. Deux tons caractérisent la tierce majeure, la seconde augmentée est un autre intervalle, et la tierce augmentée ne fait pas partie des qualifications possibles.

Explication

Do–sol♭ est une quinte diminuée et son étendue est de deux tons et deux demi-tons. La quinte juste couvre trois tons et un demi-ton, la quinte mineure n’est pas une qualification donnée ici, et une quarte possède un autre nom d’intervalle.

Explication

Do♯–si♭ est une septième diminuée, les deux notes se trouvant à un demi-ton de part et d’autre de la quinte ré–la. La septième mineure est do–si♭, la sixte augmentée désigne un autre intervalle, et la septième peut aussi être diminuée.

Explication

La fonction situe les notes dans une tonalité et précise le degré de la gamme qu’elles occupent. La qualification décrit plutôt la nature de l’intervalle, le registre ne suffit pas à établir une fonction, et la tonalité seule ne précise pas le rôle des notes.

Explication

L’accord de quatre sons sol–si–ré–fa a la fonction de dominante en do majeur ou en do mineur. L’accord à trois sons sol–si–ré peut avoir plusieurs fonctions, tandis que tonique et sous-dominante désignent d’autres rôles harmoniques.

Explication

Dans une gamme majeure, les tierces majeures se trouvent sur les degrés I, IV et V. Les degrés III, II et VI proposés dans les autres combinaisons proviennent d’une confusion avec les tierces mineures ou avec les degrés de la gamme mineure.

Explication

Dans la gamme majeure, les tierces mineures se trouvent sur les degrés II, III, VI et VII. La combinaison I, IV et V correspond aux tierces majeures, tandis que les autres propositions omettent ou remplacent un degré de la liste correcte.

Explication

Une note est altérée lorsqu’elle est étrangère à la tonalité considérée : si♮ est donc altéré en mi♭ majeur, alors que si♭ appartient à cette tonalité. Confondre le signe b avec une altération ignore le contexte tonal; la différence d’un demi-ton ou le nom commun des notes ne définit pas non plus l’altération.

Explication

Une note est altérée si elle est étrangère à la gamme : en sol mineur, do♯ est étranger, tandis que mi♭ est le VIe degré naturel. La présence d’un signe ne rend pas automatiquement mi♭ étranger, et les deux notes ne peuvent pas échanger leurs rôles.

Explication

La tierce diminuée do♯–mi♭ est altérée en sol mineur parce que do♯ est une note étrangère, tandis que mi♭ est le VIe degré naturel. Dire que l’appartenance de mi♭ rend l’intervalle non altéré néglige do♯; inverser le statut des notes ou confondre l’intervalle avec une seconde augmentée est également incorrect.

Explication

La sixte augmentée est essentiellement harmonique, tandis que la tierce diminuée joue plutôt un rôle mélodique, même si un emploi harmonique existe aussi. Les propositions qui inversent ces tendances confondent leur vocation habituelle, et les deux intervalles ne sont pas tous deux réservés à un seul type d’usage.

Explication

Fa–si est la quarte augmentée du IVe degré, aussi appelée triton ou quarte sensible, et sa note supérieure si est la sensible. La quinte diminuée si–fa inverse les notes, la quarte juste n’est pas cet intervalle et la tonique n’est pas si.

Explication

La quarte augmentée fa–si s’inscrit essentiellement dans l’harmonie de septième de dominante, où ses deux sons ont un mouvement obligé. L’accord de tonique est ici confondu avec la dominante, l’idée d’un seul son mobile omet une propriété de l’intervalle, et si–fa est la quinte diminuée.

Explication

Si–fa est la quinte diminuée située sur la sensible des gammes majeure et mineure; dans l’harmonie de dominante, ses deux notes ont un mouvement obligé. Fa–si est une quarte augmentée, le IVe degré ne porte pas ici si–fa, et la quinte n’est pas juste.

Explication

Les sixtes comprennent la sixte majeure, la sixte mineure et la sixte augmentée, cette dernière étant importante dans l’écriture tonale. La sixte diminuée et les septièmes sont d’autres catégories, tandis que la quinte augmentée n’est pas une sixte.

Explication

La septième sol–fa du Ve degré entre dans l’harmonie de dominante et y joue un rôle prépondérant. La sous-dominante et la tonique désignent d’autres fonctions, et sol–fa est une septième, non une sixte.

Explication

Si–lab est la septième diminuée de la sensible en gamme mineure; elle renverse la seconde augmentée lab–si et joue un rôle mélodique et harmonique dans l’accord de septième diminuée. La seconde mineure ré–mi♭ est un autre intervalle, et l’inversion donnée ne doit pas être renversée à son tour.

Explication

Sur la dominante, la neuvième est mineure en mode mineur : sol–lab. Sol–la est la neuvième majeure du mode majeur, tandis que do–ré♭ ne part pas de la dominante sol.

Explication

La sensible se trouve un demi-ton sous la tonique et tend vers celle-ci par un mouvement obligé. La sous-dominante se situe à un autre degré, un ton entier change l’intervalle et le demi-ton au-dessus de la tonique n’est pas la sensible.

Explication

Fa♯–sol figure parmi les sensibles secondaires : cette note est mélodique et étrangère à la tonalité, sans s’intégrer à une harmonie de dominante ni produire une modulation. L’intégration harmonique ou la modulation attribuerait à fa♯ une fonction que cette sensible secondaire n’a pas.

Explication

En do mineur, les trois secondes mineures sont ré–mi♭ (II-III), sol–la♭ (V-VI) et si–do (sensible-tonique). Fa–sol♭ déplace le demi-ton V-VI, la–si♭ ne forme pas le demi-ton sensible-tonique, et mi♭–fa♭ ne correspond pas à II-III.

Explication

Les demi-tons ré–mi♭ et sol–la♭ sont caractéristiques du mode mineur, tandis que si–do est commun aux modes majeur et mineur. Inclure si–do confond donc un demi-ton partagé par les deux modes avec un trait distinctif du mineur.

Explication

Une tierce majeure se minorise en abaissant sa note supérieure d’un demi-ton ou en haussant sa note inférieure d’un demi-ton. Hausser la note supérieure ou baisser l’inférieure agrandit l’écart, tandis que modifier les deux notes correspond à la réduction d’une tierce diminuée.

Explication

La tierce la–do♯ est le VIe degré de do♯ mineur. En fa♯ mineur, elle est le IIIe degré, en ré majeur elle correspond à la dominante, et en mi majeur au IVe degré.

Explication

La quarte fa-si ne contient pas le demi-ton mi-fa et s’étend sur trois tons : c’est une quarte augmentée. La quarte juste comporte ce demi-ton, la quinte diminuée est un autre intervalle, et la quarte diminuée est plus petite que la quarte juste.

Explication

Le pentacorde lydien en do comprend fa dièse : do-ré-mi-fa dièse-sol. Sans cette altération, la suite correspond au mode majeur ; ré bémol-mi bémol caractérise le phrygien, tandis que ré-mi bémol caractérise le mineur.

Explication

Pour passer d’une quinte juste à une quinte diminuée, on abaisse sa note supérieure d’un demi-ton. La hausser produit le mouvement opposé, tandis que l’augmentation de la quarte concerne la note supérieure d’une quarte juste.

Explication

Une sixte augmentée s’obtient en abaissant d’un demi-ton la note inférieure d’une sixte majeure, ce qui élargit l’intervalle. Hausser la note supérieure est l’autre procédé valable, tandis qu’abaisser cette note ou hausser la note inférieure ne l’augmente pas.

Explication

À la sixte peuvent s’ajouter une tierce, une tierce et une quarte, ou une tierce et une quinte. Les propositions évoquant des secondes, substituant la quinte ou la quarte, ou ajoutant une sixte reposent sur une combinaison d’intervalles différente.

Explication

La septième est l’intervalle immédiatement inférieur à l’octave : entre do et do à l’octave, la note correspondante est si. La choisit une sixte, do donne l’octave et sol une quinte.

Explication

La septième majeure se situe un demi-ton sous l’octave, tandis que la septième mineure se situe un ton entier sous celle-ci. Inverser les qualités confond les deux distances ; l’octave désigne l’intervalle arrivé à la note d’octave, et la septième mineure n’est pas à un demi-ton sous elle.