QCM : Panorama de la musique savante moderne (12 questions)

Explication

L’évolution suit le passage de la modalité médiévale à la tonalité, avant l’érosion de cette dernière et l’apparition d’une pluralité de langages. La modalité ne vient donc pas après la tonalité, et la multiplicité des langages correspond à une phase ultérieure.

Explication

La multiplicité des langages apparaît à l’époque moderne et contemporaine après l’érosion de la tonalité, elle-même postérieure à la modalité médiévale. La placer entre modalité et tonalité inverse donc l’ordre historique des transformations.

Explication

La périodisation historique générale distingue le Moyen Âge, les Temps modernes, l’Époque contemporaine et le Temps présent. La périodisation musicale emploie une nomenclature plus détaillée, avec notamment la Renaissance, le Baroque, le Classicisme et le Romantisme.

Explication

L’histoire de la musique distingue des périodes spécifiques à son évolution, notamment la Renaissance, le Baroque, le Classicisme et le Romantisme. La périodisation générale ne reprend pas cette granularité et ne repose pas exclusivement sur les événements politiques.

Explication

La génération 1860 réunit Mahler, Debussy, Strauss, Sibelius, Satie et Koechlin. L’ensemble formé par Xenakis, Ligeti, Boulez, Berio, Stockhausen et Nono correspond à la génération 1925, tandis que les autres propositions mélangent des générations.

Explication

Pierre Boulez fait partie de la génération 1925, avec notamment Xenakis, Ligeti, Berio, Stockhausen et Nono. Debussy relève de la génération 1860, Ravel de la génération 1875 et Stravinski de la génération 1880-1885.

Explication

En 1902, Claude Debussy compose Pelléas et Mélisande, œuvre emblématique des repères fondateurs de la modernité musicale. La Mer et les autres titres appartiennent à son catalogue, mais ne correspondent pas à l’œuvre et à la date indiquées ici.

Explication

Le quatrième mouvement du 2e Quatuor à cordes op. 10 fait intervenir une soprano, ce qui constitue un trait distinctif de cette œuvre. Les autres formations vocales ou instrumentales ne sont pas mentionnées comme caractéristiques de ce mouvement.

Explication

La modernité musicale se caractérise principalement par la remise en cause du système tonal, qui constituait auparavant un cadre partagé. Le retour aux formes anciennes, les danses de cour et la réduction orchestrale ne définissent pas cette rupture.

Explication

Le babélisme musical désigne la disparition d’un langage commun à tous les compositeurs, comparable au rôle qu’avait auparavant la tonalité. L’idée d’un modèle partagé ou d’une esthétique unique va à l’encontre de cette fragmentation des langages.

Explication

Dans le contexte des ruptures esthétiques, chaque compositeur élabore son propre langage en même temps que son style personnel. La conservation de règles communes ou l’abandon de la recherche stylistique ne rendent pas compte de cette individualisation.

Explication

Les deux orientations opposées sont la surenchère expressive de l’expressionnisme, représentée par Schönberg, et le refus de l’expression personnelle, représenté par Stravinsky. Les autres associations attribuent à ces compositeurs des orientations qui ne correspondent pas à cette distinction.