QCM : Politiques de la production cinématographique (11 questions)

Questions et réponses du QCM

1. Quelles activités la filière cinématographique regroupe-t-elle ?

Des activités consacrées à la réalisation et à la promotion d’un film, depuis son tournage jusqu’à sa sortie
Des activités juridiques et financières qui interviennent principalement après la diffusion d’un film
Des activités techniques qui organisent la projection d’un film, de sa postproduction à son exploitation en salle
Des activités complémentaires qui contribuent à l’écriture, à la réalisation et à la diffusion d’un film, de l’amont à l’aval

Des activités complémentaires qui contribuent à l’écriture, à la réalisation et à la diffusion d’un film, de l’amont à l’aval

Explication

La filière rassemble des activités complémentaires qui concourent aux différentes étapes du film, de l’écriture jusqu’à sa diffusion. La promotion et la sortie en salle ne couvrent pas à elles seules l’ensemble de cette filière.

2. Lorsqu’un auteur cède ses droits patrimoniaux exclusifs au producteur, que conserve-t-il ?

Ses droits patrimoniaux, tandis que ses droits moraux sont transférés au producteur pour la durée du contrat
Ses droits sur l’exploitation commerciale, tandis que le producteur conserve les droits liés à l’intégrité de l’œuvre
Ses droits moraux, même si ses droits patrimoniaux peuvent être cédés pour une durée déterminée
Ses droits moraux et patrimoniaux, car la cession concerne uniquement la fabrication matérielle du film

Ses droits moraux, même si ses droits patrimoniaux peuvent être cédés pour une durée déterminée

Explication

La cession peut porter sur les droits patrimoniaux, souvent pour une durée de vingt ou trente ans, mais l’auteur conserve ses droits moraux. La confusion entre ces catégories conduit à croire à tort que les droits moraux sont transférés au producteur.

3. Quelle responsabilité distingue le producteur délégué du producteur exécutif ?

Il assume la responsabilité juridique, administrative, artistique et financière du projet, notamment vis-à-vis des investisseurs
Il fournit les droits d’auteur et les éléments artistiques nécessaires, sans répondre de la bonne fin du projet
Il organise la fabrication du film pour le compte du producteur délégué, sans assumer la responsabilité de production
Il investit les moyens de sa société dans le film et reçoit une rémunération liée à son exploitation

Il assume la responsabilité juridique, administrative, artistique et financière du projet, notamment vis-à-vis des investisseurs

Explication

Le producteur délégué porte la responsabilité du projet dans ses dimensions juridique, administrative, artistique et financière, et répond de sa bonne fin. Le producteur exécutif peut gérer la fabrication, mais n’endosse pas cette responsabilité.

4. Pour créer un film sous forme de master numérique, quelle démarche revient au producteur délégué en France ?

Réunir les ressources nécessaires, comme les droits d’auteur, les comédiens, les techniciens et les décors
Assurer la diffusion du master auprès des salles, après que les ressources artistiques ont été réunies par l’auteur
Investir les moyens de sa société dans le film en échange d’une rémunération lors de son exploitation
Confier la fabrication à un gestionnaire mandaté, qui obtient des droits sur l’œuvre et assume sa production

Réunir les ressources nécessaires, comme les droits d’auteur, les comédiens, les techniciens et les décors

Explication

Le producteur délégué réunit les ressources nécessaires au projet afin de créer l’œuvre sous forme de master, aujourd’hui numérique, comme un master DCP. Le producteur exécutif peut gérer la fabrication, mais cette mission ne lui confère ni les droits sur l’œuvre ni la responsabilité de production.

5. Que désigne le devis moyen d’un film français en 2024, dont le montant atteignait 5,09 millions d’euros ?

Le montant moyen des recettes générées par les films en salles
Le coût moyen des seuls salaires pendant le tournage d’un film
La somme moyenne investie par le CNC dans chaque long-métrage
Le budget moyen prévu pour financer et fabriquer un film français

Le budget moyen prévu pour financer et fabriquer un film français

Explication

Le devis moyen correspond au budget moyen du film, qui s’élevait à 5,09 millions d’euros en 2024 et atteignait alors son niveau le plus élevé depuis 2016. Les recettes en salles désignent des revenus d’exploitation et ne sont pas la mesure visée par ce montant.

6. Quel est le premier poste de dépense lors du tournage d’un film ?

La post-production sonore et visuelle, organisée après la fin du tournage
La location des décors et des lieux de tournage, fixée par des contrats de production
La conception des effets spéciaux, évaluée selon les besoins techniques du scénario
Les salaires de l’équipe artistique et technique, encadrés par des conventions collectives

Les salaires de l’équipe artistique et technique, encadrés par des conventions collectives

Explication

Les salaires de l’équipe artistique et technique constituent le premier poste de dépense au tournage et sont réglementés par des conventions collectives. La location des décors peut représenter une dépense de production, mais elle n’est pas indiquée comme le premier poste.

7. Quel est le rôle des couloirs sur les recettes futures accordés aux partenaires financiers par le producteur ?

Couvrir les dépenses de fabrication avant que le film soit exploité
Rémunérer leur apport à la production en leur attribuant une part des recettes à venir
Garantir au distributeur le remboursement intégral de ses frais de promotion
Réserver au producteur la totalité des recettes générées par l’exploitation

Rémunérer leur apport à la production en leur attribuant une part des recettes à venir

Explication

Ces couloirs donnent aux partenaires financiers une part des recettes futures en contrepartie de leur contribution à la production. Ils ne garantissent pas le remboursement intégral de leur mise, car les recettes peuvent être insuffisantes.

8. Dans quel ordre le soutien automatique du CNC peut-il être réinvesti, après remboursement des créanciers privilégiés des films antérieurs ?

Dans la distribution de films déjà achevés ou la promotion de courts métrages
Dans l’écriture de nouveaux scénarios ou la diffusion télévisuelle de films anciens
Dans la production de nouveaux longs-métrages ou la préparation de longs ou courts métrages
Dans la production de courts métrages ou la préparation de séries audiovisuelles

Dans la production de nouveaux longs-métrages ou la préparation de longs ou courts métrages

Explication

Une fois les créanciers privilégiés des films antérieurs remboursés, le soutien peut financer la production de nouveaux longs-métrages ou la préparation de longs ou courts métrages. La distribution et la promotion de films achevés ne sont pas les usages de réinvestissement mentionnés ici.

9. En quoi les aides sélectives se distinguent-elles des aides automatiques pour le financement d’un film ?

Elles sont réservées aux étapes d’écriture, tandis que les aides automatiques financent la production et la post-production.
Elles sont calculées selon un barème, tandis que les aides automatiques reposent sur l’évaluation des spécificités du projet.
Elles sont attribuées en fonction des spécificités du projet, tandis que les aides automatiques sont calculées selon un barème.
Elles financent les dépenses sur un territoire régional, tandis que les aides automatiques soutiennent la diffusion en salles.

Elles sont attribuées en fonction des spécificités du projet, tandis que les aides automatiques sont calculées selon un barème.

Explication

Les aides sélectives prennent en compte le caractère singulier du film et les particularités de son projet, alors que les aides automatiques reposent sur un barème. L’option qui inverse ces principes attribue à tort le calcul par barème aux aides sélectives.

10. Pourquoi les subventions régionales peuvent-elles orienter une production vers un tournage dans la région qui les accorde ?

Parce que l’aide est calculée selon le nombre de spectateurs originaires de la région.
Parce que l’aide exige que le film soit coproduit par une chaîne de télévision régionale.
Parce que l’aide peut être conditionnée à une dépense du producteur sur le territoire régional.
Parce que l’aide dépend du montant des recettes réalisées dans les salles de la région.

Parce que l’aide peut être conditionnée à une dépense du producteur sur le territoire régional.

Explication

Les critères financiers des subventions régionales peuvent inclure l’engagement du producteur à dépenser une somme sur le territoire concerné, ce qui encourage des retombées locales. Les recettes en salles ne sont pas le critère régional indiqué ici.

11. Une politique publique vise à encourager les premiers films et les œuvres de qualité sans privilégier leur rentabilité. Quel objectif du soutien public au cinéma met-elle en pratique ?

Favoriser les premiers et deuxièmes films ainsi que la qualité artistique plutôt que la rentabilité
Garantir aux diffuseurs le remboursement de leurs investissements dans chaque film
Orienter les financements vers les films tournés à l’étranger et en langue étrangère
Réserver les aides publiques aux films ayant déjà rencontré un succès commercial

Favoriser les premiers et deuxièmes films ainsi que la qualité artistique plutôt que la rentabilité

Explication

Le soutien public encourage notamment le cinéma indépendant, les premiers et deuxièmes films, et la qualité plutôt que la rentabilité. Garantir le remboursement des investissements n’est pas l’objectif décrit : les recettes d’un film peuvent ne pas permettre aux investisseurs de récupérer leurs mises.

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Mémorisez les réponses avec 10 flashcards sur Politiques de la production cinématographique.

Quelles activités la filière cinématographique regroupe-t-elle ?

Les activités complémentaires concourant à l’écriture, à la réalisation puis à la diffusion d’un film.

Qu’engendre la production cinématographique ?

Une œuvre cinématographique et un faisceau de droits patrimoniaux sur cette œuvre.

De quoi répond le producteur délégué vis-à-vis du projet ?

De la bonne fin du projet.

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